中国古代文学
如果没有搜索结果，请直接 联系老师 获取答案。
相似问题和答案
第1题：
汉代的辞赋创作是以抒情赋发轫，代表作品是贾谊的《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。东汉后期的辞赋，抒情赋成为主流。就此而论，汉代的辞赋是以抒情赋起始，又以抒情赋终结，它的轨迹是画了一个圆圈。不过，贾谊的抒情赋均为骚体，明显是继承楚辞而来。东汉后期的抒情赋则是既有骚体，又有散体，还有四言诗体，在作品样式上呈现的是多元化的格局。
对这段文字理解正确的是：
对这段文字理解正确的是：
A.两汉辞赋的整体发展轨迹是一个圆，主要继承了楚辞的风格
B.骚体、散文体和四言诗体作品共同构成了汉代的文坛
C.东汉后期的辞赋以抒情赋为主流，各类文体并存，呈现多样化格局
D.贾谊是汉代抒情赋的代表性人物，其作品具有浪漫主义色彩
B.骚体、散文体和四言诗体作品共同构成了汉代的文坛
C.东汉后期的辞赋以抒情赋为主流，各类文体并存，呈现多样化格局
D.贾谊是汉代抒情赋的代表性人物，其作品具有浪漫主义色彩
答案：C
解析：
第一步，分析文段，将选项与原文一一对应。
第二步，辨析选项。A项对应“汉代的辞赋是以抒情赋起始，又以抒情赋终结，它的轨迹是画了一个圆圈。不过，贾谊的抒情赋均为骚体，明显是继承楚辞而来。东汉后期的抒情赋则是既有骚体，又有散体，还有四言诗体……”，根据文意，可以得出“两汉辞赋的整体发展轨迹是一个圆”，但东汉后期不再继承楚辞的风格，排除A项。B项对应“东汉后期的抒情赋则是既有骚体，又有散体，还有四言诗体”，B选项“汉代的文坛”偷换了概念，应该是“东汉后期”的文坛，排除B项。C项对应“东汉后期的辞赋，抒情赋成为主流”以及“东汉后期的抒情赋则是既有骚体，又有散体，还有四言诗体，在作品样式上呈现的是多元化的格局”，符合原文，锁定C选项。D项对应“代表作品是贾谊的《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》”，“其作品具有浪漫主义色彩”无中生有，不正确，排除D项。
第二步，辨析选项。A项对应“汉代的辞赋是以抒情赋起始，又以抒情赋终结，它的轨迹是画了一个圆圈。不过，贾谊的抒情赋均为骚体，明显是继承楚辞而来。东汉后期的抒情赋则是既有骚体，又有散体，还有四言诗体……”，根据文意，可以得出“两汉辞赋的整体发展轨迹是一个圆”，但东汉后期不再继承楚辞的风格，排除A项。B项对应“东汉后期的抒情赋则是既有骚体，又有散体，还有四言诗体”，B选项“汉代的文坛”偷换了概念，应该是“东汉后期”的文坛，排除B项。C项对应“东汉后期的辞赋，抒情赋成为主流”以及“东汉后期的抒情赋则是既有骚体，又有散体，还有四言诗体，在作品样式上呈现的是多元化的格局”，符合原文，锁定C选项。D项对应“代表作品是贾谊的《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》”，“其作品具有浪漫主义色彩”无中生有，不正确，排除D项。
第2题：
举例说明传统节日风俗的发展与演变，是一个历史文化积淀的过程。
正确答案: 节日风俗的发展与演变，是一个历史文化积淀的过程，社会、政治、经济、战争、科技、文化等诸多因素都在起作用。主要有五方面：
一是神话传说的嵌入；
二是上层统治者的参与和提倡；
三是民众历史情感在节日风俗中的积淀；
四是宗教节日（或其因素）的渗透；
五是各民族节日风俗的融合。
第3题：
在尚书的发展演变中,最早拥有出令权是在()。
A.战国
B.秦朝
C.西汉
D.东汉
参考答案：D
第4题：
班固不仅是史学家，而且是东汉前期著名的辞赋家，所作辞赋以（）最为著名。
- A、《二京赋》
- B、《两都赋》
- C、《幽通赋》
- D、《归田赋》
正确答案:B
第5题：
说明软件发展的演变过程。
正确答案:在早期的计算机中，人们是直接用机器语言来编写程序的，这种程序称为手编程序或目的程序；后来，为了编写程序方便和提高使用效率，人们使用助记符来编写程序，称为汇编程序；为了进一步实现程序自动化和便于程序交流，使不熟悉具体计算机的人也能很方便地使用计算机，人们又创造了算法语言，用算法语言编写的程序称为源程序，源程序通过编译系统产生编译程序，也可通过解释系统进行解释执行；随着计算机技术的日益发展，人们又创造出操作系统；随着计算机在信息处理、情报检索及各种管理系统中应用的发展，要求大量处理某些数据，建立和检索大量的表格，于是产生了数据库管理系统。
第6题：
中国书法历史悠久，从甲骨文、金文演变为大篆、小篆、隶书。到东汉、魏晋时期，草书、楷书、行书基本定型。回顾书法发展的过程，可以发现“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚志。”这说明（） ①事物由量变到质变的转化是有条件的 ②事物在联系与创新中发展 ③事物的运动变化发展具有前进上升性 ④事物的矛盾具有特殊性
- A、①②③
- B、②③④
- C、①③④
- D、①②④
正确答案:B
第7题：
举例说明语言的发展演变都体现在哪些方面？
正确答案:语言的发展演变在语音、语汇、语义和语法等语言内部的各个组成部分之中都是存在的，只不由于这些发展演变通常是缓慢的，因而往往不容易被人们察觉到。先来看语音的演变。当人们用现代的语音读古人的诗时，常常觉得它们的韵并不十分和谐，例如唐代诗人杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。“斜、家、花”三个字应该是押韵的，但用今天的普通话读，“斜”与后两个字并不押韵，这是因为古今汉语的语音已发生了变化。语汇、语义和语法的发展演变通过古今语言以及不同时期的语言的比较，也可以清楚地看到。“劳模”、“德育”“电脑”等一大批新的语汇大大地丰富了汉语的语汇库。像“探花、榜眼”等词现在一般只有在讲述历史时才可能被使用，在日常的言语交际中人们一般是不会用到它们的。
“脸”原来指两颊上部，北宋词人晏殊的词中有“轻红淡白匀双脸”的句子，其中的“脸”就是这个意思，后来“脸”的指称范围扩大了，用来指整个面部。“臭”本来指气味、香味，臭味以及别的什么气味都可以说是“臭”，因此《易经》中才有“其臭如兰”的廉洁，后来“臭”的指称范围缩小了，指不好闻的与“香”相对的气味。语法的发展演变虽然非常缓慢，但通过对比，仍不难发现古今语言在语法上的差异。除了语言系统内部各组成部分的发展演变之外，在一定的条件下，一种语言的内部会分化出不同的方言，有些方言在一定的社会政治历史条件下还可能成为不同的语言；而随着社会的发展，一种语言也可能消除方言分歧，走向统一，不同的语言也可能通过各种方式统一为一种语言，这些现象也都是语言发展演变的重要方面。
第8题：
西汉后期和东汉前期的文学,以辞赋和诗歌两种文体的继续发展为主。()
此题为判断题(对，错)。
正确答案:错误
第9题：
简述汉辞赋的发展流程。
正确答案:从时间顺序上来说，整个汉赋的发展大体可分成三个阶段：在西汉初期，是以骚体赋为主流，是屈原、宋玉流风的直接延续和发展。从武帝开始到东汉中后期，是散体大赋占据压倒优势。东汉顺帝以后，随着帝国政治、经济的衰落和儒家思想的崩溃，散体大赋走向衰落，而那种体制短小的抒情赋又发展起来。
第10题：
简述汉代辞赋发展的脉络线索。
正确答案: 赋作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。其实，《诗经》、楚辞以及先秦散文都是孕育辞赋的源泉，尤其是楚辞和纵横家的散文，在体式和表现特色方面都直接影响到汉代辞赋，其渊源及传承关系十分清楚。汉代辞赋，依其内容及表现形式，大体分两种类型：
一种是以抒情为主，体制基本同于先秦时期的楚辞，这类作品一般称为‚辞‛或‚骚‛，即骚体赋。这种抒情述志、情感浓郁的骚体赋从西汉初年的贾谊开始，其《吊屈原赋》、《鸟赋》均为代表作，与此同时的严忌，稍后的淮南小山、东方朔，西汉后期的刘向、王褒，东汉的班固、王逸、蔡扈等均有所作，可以说是延续了整个两汉时期。
另一种是以状物为主的作品，铺排摹绘，夸饰文采。这类作品一般称为‚大赋‛或汉赋。西汉前期枚乘的《七发》开创汉大赋的体制，而司马相如则以其《子虚赋》、《上林赋》等把大赋的创作推向了高峰，至扬雄，又以其《蜀都赋》、《长杨赋》等五篇代表作，在题材及写法上均有新的拓展，使大赋的创作又达到一个高峰；东汉时班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》为汉大赋的代表作，而以《二京赋》为汉大赋的极致和绝响。东汉后期，汉赋中又出现了一种句法类于大赋，但幅度较小，铺叙摹绘成分减少而抒情成分增大的赋作，这类作品一般称为抒情小赋张衡的《归田赋》抒怀言志，绝无夸饰堆砌，语言清丽流畅，标志着汉赋创作倾向的重大转变。张衡之后，重要的抒情小赋作家有赵壹、祢衡等。
整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉发赋这两条线索发展：骚体赋从次喊初至东汉末时时出现，延续不绝；汉大赋在其发展过程中不断演变。