中国古代文学
李渔的戏剧理论主要见于（）。A、《论文偶记》B、《无声戏》C、《闲情偶记》D、《十二楼》
题目
李渔的戏剧理论主要见于（）。
- A、《论文偶记》
- B、《无声戏》
- C、《闲情偶记》
- D、《十二楼》
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第1题：
标志着中国古代戏曲理论系统化的著名戏剧理论家是（）
A.李渔
B.洪昇
C.吴伟业
D.李贽
B.洪昇
C.吴伟业
D.李贽
答案：A
解析：
第2题：
中国古典戏剧理论家（）从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是“一人一事”。
- A、汤显祖
- B、关汉卿
- C、李白
- D、李渔
正确答案:D
第3题：
李渔的戏曲理论,见于所著《花部农谈》。()
此题为判断题(对，错)。
参考答案：错误
第4题：
李渔戏剧理论在戏剧语言方面的主张是（）。
- A、“贵显浅”
- B、“立主脑”
- C、“重机趣”
- D、“戒浮泛”
- E、“忌填塞”
正确答案:A,C,D,E
第5题：
（）的戏剧理论主要见于《闲情偶记》。清代中期戏剧开始出现颓势，较有影响的是唐英、（）、蒋士铨和杨湖观。
正确答案:李渔；方成培
第6题：
简述李渔戏剧理论的主要观点。
正确答案: （1）在戏剧构造方面，李渔提出的重要原则有：“立主脑”，即突出主要人物和中心事件，并以此体现“作者立言之本意”；“脱窠臼”，即题材内容应摆脱陈套，追求新奇，重视创意；“密针线”，即紧密情节结构，前后照应，使全剧浑然一体；“减头绪”，即删削“旁见侧出之情”，使戏中主线清楚明白。这些论点，都能切合戏剧艺术的特征，且简明实用。
（2）在戏剧语言方面，李渔反对用书面文学的标准来衡量，认为必须首先从适合舞台演出来考虑，所以剧作家应“既以口代优人，复以耳当听着”，使之顺口而动听。具体的要求有“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”等，大体是既要明言直说，不故作姿态、炫耀博雅，又要生动有趣，表现出机锋和性灵，并切合剧中人物各自不同的心理和口吻。
第7题：
李渔的戏曲理论，见于所著（）。
- A、《词综》
- B、《闲情偶寄》
- C、《剧说》
正确答案:B
第8题：
李渔是清代的戏剧理论家。()
参考答案：错误
第9题：
李渔戏剧理论在剧本构思布局方面的主张是（）。
- A、“忌填塞”
- B、“立主脑”
- C、“减头绪”
- D、“贵显浅”
- E、“密针线”
正确答案:B,C,E
第10题：
试述李渔的戏剧理论批评思想。
正确答案: 李渔的戏剧理论主要表现为：
一、提出“结构第一”。就是要把文学剧本的创作放在第一位。“结构第一”包括“审虚实”“戒讽刺”“戒荒唐”“脱窠臼”“立主脑”“减头绪”“密针线”。“审虚实”强调戏剧创作主要是虚构的；“戒讽刺”“戒荒唐”，强调戏剧创作必须对现实生活有意义，反对泄私愤，报私仇，或写一些荒诞不经的内容作为个人的消遣；“脱窠臼”，提倡戏剧创作的独创性；“立主脑”“减头绪”，强调戏剧创作要相对集中，写好主要人物和主要事件；“密针线”，强调戏剧创作情节安排的合理性和细节描写的真实性。
二、提出“词采第二”。这是对戏剧语言的要求，提出“贵显浅”，即语言要通俗易懂，反对深奥难懂，但“显浅”，是“以其深而出之浅”；提出“戒浮泛”，即戏剧语言忌粗俗；提出“重机趣”，即戏剧语言要生动活泼，机智有趣；提出“忌填塞”，即戏剧语言反对过多运用生僻典故，堆砌辞藻，直书成句等毛病。
三、重宾白。他对戏剧的宾白提出八点要求：“声务铿锵”“语求肖似”“词别繁减”“字分南北”“文贵洁净”“意取尖新”“少用方言”“时防漏孔”。
四、对“科诨”的语言也提出了要求，如“戒淫亵”“忌俗恶”“重关系”“贵自然”等等。