为什么说前碑派和碑派是清代书法一条发展线索上的两个阶段,指出这两个阶段看待传统帖学借助和贬弃程度上的异同。
第1题:
碑派的发生和发展,可谓()、()发其机,()、()导其流,()扬其波,()助其澜,碑派遂一统天下,于是()成为清代晚期书坛的总体特征。
第2题:
清代碑派书法,()三足鼎立,冠冕群流。
A.金农
B.顾炎武
C.伊秉绶
D.邓石如
第3题:
清代中期(从雍正到嘉庆)的书法,是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的()。以()、()划界,在他们之前的以碑破帖一派,称为“()”,此后的尊碑一派,称为“()”。前碑派主要实践于()、();碑派则再发展出()的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《()》、《()》“二论”的问世,扬碑抑帖,在理论上给北碑予以公开的支持,应视为碑学理论的开山,并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后,包世臣的《(
第4题:
前碑派的发生和发展跨越清代前、中期,以清代前期的()为先驱,()、()等书家均是前碑派的重要组成人员,他们一脉相承,不可分割。如果说傅山“()”的思想已开碑学理论之先的话,()则已从实践上开师碑风气之先。
第5题:
清代初期,查士标、沈荃、姜宸英等书家的书法风格延续属于()
第6题:
结合碑派代表书家及其作品,谈谈清代碑派书法的共同审美特征。
清代碑派书法共同的审美特征就是以篆隶书为创作方向,以北碑和无名书字为中心,开辟了一条帖学所不能及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品,在继承二李的同时,以汉碑额上的篆书用笔加以改造,并以长锋羊毫写出富于弹性变化的笔画,运笔流畅刚毅,改变以往只重结构的单调的篆书审美定式,开一代风气。
伊秉绶的篆隶书创作,师法汉碑中雄浑平直一类,用墨浓重如漆,结字宽博拙朴,省去明显的波挑,而以直画代之,并富于篆书笔意,同时强化方折,将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世,用笔迟送涩进,沉厚圆浑,结字内紧外松,开合有致,气象浑穆。
第7题:
联合碑派代表书家及其作品,谈谈清代碑派书法的配合审美特。
第8题:
()可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家,并具有开派意义,他的作品成为碑派书法创作形成的代表。
第9题:
结合碑派代表书家及其作品,谈谈清代碑学书法的共同审美特征。
第10题:
清代碑派书法,()三足鼎立,冠冕群流。