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与《长恨歌》那种内容十分明确的爱情诗相比，这种含混朦胧的作品的长处与短处各有哪些？
题目
与《长恨歌》那种内容十分明确的爱情诗相比，这种含混朦胧的作品的长处与短处各有哪些？
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相似问题和答案
第1题：
下列作品不属于白居易的作品是( )。
A、 《轻肥》
B、 《卖炭翁》
C、 《长恨歌》
D、 《舂陵行》
参考答案：D
第2题：
实验动画是指那种带有探索性的作品，从（）与（）上都有新的建树或突破的作品。
正确答案:观念；技术
第3题：
结合具体作品分析朦胧诗的审美艺术特征
参考答案：①打破现实主义审美模式，由写实转向写意，由具体转到抽象，由物象转到意象，由明晰转向模糊，着重于表现多变、曲折和复杂的主体世界。②打破过去诗歌线性因果或单向直抒的方式，以主体情感和情绪流动的内在曲线结构作品，情感呈散点辐射状态，主题的多义性和情感的多向性代替了过去的平面状态，在结构上实现了真正的“自由”。③多用象征、暗示、通感等，用意象的模糊性取代形象和意旨的明确性，闪烁的意念、跳跃性的转递切换、瞬间感伤的捕捉等等，是其典型特征。
第4题：
《诗经》中的婚姻诗和爱情诗有什么社会文化价值？试结合作品进行分析。
正确答案: 《诗经》婚姻爱情诗的思想价值表现为它所表达的情感都是高尚、纯洁的，如《关雎》中对爱情的积极健康的追求，《出其东门》中对爱情的忠贞，《子衿》中对爱人的真诚思念等。这标志着原始的性爱已经升华为情爱，它丰富了人类的情感世界。这些诗篇所表现的对情爱的热烈健康的追求、对情爱的高尚理解、对压抑爱情的文化氛围的反抗，都体现了周代人对爱情的严肃认识。
婚姻诗和爱情诗的社会文化价值，主要在于我们可以通过婚恋当事人的遭遇和命运，来透视当时社会历史的本质。
这些诗篇产生的时代，初期封建社会制度已日趋形成，但原始社会的某些残余影响尚存在，故尔纵然有男女结合需遵父母之命、媒妁之言的封建礼教，但比较宽松的社会环境，终究使男女恋情有了滋生的土壤，这也是爱情诗篇产生的必要条件。如《郑风•出其东门》，是一个男子思念女子的诗篇。在众多的美女之中，他只喜欢那个穿白色素绢衣服，戴绛色佩巾的女子，并说只有同她在一起才会感到幸福与快乐。《郑风•叔于田》，写一位女子对她所爱之人的歌颂。这位女子的恋人“叔”出去打猎，在整个里巷之中就再也没有她看得上的人。因为他不但能骑能饮，而且勇武英俊，有美好的品德。总之，在她的心目中，“叔”是最杰出的男子，举世无双，无人能及。这种夸张的写法，最真切地表现了相恋中的女子心理。
即便是在婚嫁诗中，我们也可以看出当事人对于情感的重视。如《郑风•女曰鸡鸣》，写婚后夫妻间的幸福和谐生活，也同样是传神之作。全诗以对话的方式写来，暖意融融，温情无限，把一对夫妇和睦美好的婚姻生活描绘得无以复加。 至于弃妇诗，则直接反映了封建制度下妇女没有独立经济地位所经历的痛苦遭遇。《诗经》中有多首弃妇的诗篇，其中最典型的当属《卫风•氓》，诗中的“氓”以其貌似忠厚的样子骗取了女主人公一往情深的思恋和最终的以身相许，但是当他把妻子和她的财物一同娶到家里之后就现出了原形。可怜的女主人公毫不嫌弃他的贫穷，婚后任劳任怨地操持家务，得到的回报却是“氓”对她的负心、虐待以至最后的抛弃。这使得女主人公在精神上肉体上都受到极大的折磨。全诗以叙事为线索展开抒情，同时夹以议论，细致地描述了自己从相恋到被弃的过程，生动地表达了自己从当初被骗到最后被弃时的心灵痛苦，全方位地展示当时社会妇女的社会地位和她们的婚姻生活，具有极大的认识价值和极高的艺术水平。
第5题：
简述《诗经》中爱情诗的主要内容
正确答案: 情爱诗是《诗经》中最具影响的作品之一，不仅数量多，而且质量高。其主要内容包括：
一、歌咏美丽多姿爱情的。既有直率、大胆而浪漫的自由表达男女慕悦之意的《溱洧》、《摽有梅》、《褰裳》、《野有死麇》，也有表现得温文典雅的《静女》、《月出》、《狡童》、《蒹葭》等。
二、描写婚姻生活的。有描写女子出嫁的《桃夭》，有表现夫妇缠绵爱情的《女曰鸡鸣》，也有写夫妇久别重逢的《风雨》。
三、反映爱情与礼教、社会舆论的矛盾的。如《将仲子》、《柏舟》都写女子的恋爱遭父母反对和社会與论压力的问题，《蝃蝀》则写女子争取蝀婚姻自由却遭社会與论的谴责。
四、写女子被丈夫抛弃的。如《氓》、《谷风》等都是著名的“弃妇诗”。
第6题：
《长恨歌》我国第一部清唱剧，是黄自一生唯一的一部大型作品，作品完整，包括了原诗主要内容，不失为我们浪漫主义的声乐经典之作。（）
答案：错
解析：
《长恨歌》我国第一部清唱剧，韦瀚章词，黄自曲。取材自白居易同名长诗。这部清唱剧是黄自一生唯一的一部大型作品，虽未写完，仍不失为我国浪漫主义的声乐经典之作。
第7题：
结合作品谈中西爱情诗的内涵和风格上的差异
正确答案: ①中西爱情诗内涵比较。
西方爱情诗大半写婚前恋，因而赞颂人体美、申诉爱慕情的居多。而中国古代爱情诗则大半写婚后恋，而尤以写惜别悼亡的作品为最佳。可以说，西方爱情诗最长于写“慕”：莎士比亚的十四行诗，拜伦、雪莱、勃朗宁夫妇、缪塞、海涅、普希金等人的诗是“慕”的胜境。而中国爱情诗最善于写“怨”：从《卷耳》、《柏舟》、《迢迢牵牛星》到曹丕的《燕歌行》，李白的《长相思》、《怨情》，李清照的《声声慢》，陆游的《钗头凤》，辛弃疾的《祝英台近》等，均可视为“怨”的胜境。
中国诗人也有写婚前恋的，但大都是“君泪盈、妾泪盈，罗带同心结未成”《长相思》的哀怨。西方诗人也写悼亡诗，如弥尔顿的《悼亡妻》，但他坚信死后会同亡妻相会在天国，这天国就是纯圣灵的象征。西洋诗中常称死去为“看到天国的光辉。”这种纯圣灵的爱情诗在中国很难找到。中国的爱情诗如白居易的《长恨歌》，虽然也写死后的想象，也写了“仙山”和“仙子”，然而还是“惟将旧物表深情”，以实物来相安慰“天上人间会相见”，将天上与现实的人间混在一起。最后作为一种心愿而说：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，也是从回忆的角度来写。
中西爱情诗也有写婚外恋的，但结局却大不相同。西方的婚外恋往往写主人公排除万难而终得与新欢结合，写遂愿的狂喜。中国重婚姻而轻爱情，婚外恋多写“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”（张籍）。
②中西爱情诗风格比较：
中国爱情诗的主导风格是含蓄、婉约、遮掩式的，重柔性美。西方爱情诗大多大胆、直率、热烈、明快、显露，多阳刚之气。
儒家“温柔敦厚”的诗教，提倡“乐而不淫哀而不伤”，把人们的情感限制在某种适中和谐的程度之内，加之若写婚外恋，更是不合礼法，自然羞于启齿。因而若隐若现.含蓄深沉。中国古典爱情诗中的欢会场景多是闲庭深院、沉香亭畔，罗帐半掩、炭火微暖，月影阑珊„„好像总隔着一层轻纱，有如雾里看花隐隐约约的。总之是闭锁式的。
而西方，没有“男女之大防”，爱情是人们歌颂的对象。西方诗人大都把自由恋爱作为个性解放的最高表现，极力在作品中颂扬男女爱情生活的欢乐和幸福。西方诗人写爱情热烈奔放，直率大胆。希腊女诗人萨福的诗曾被拜伦形容为“燃烧着的”，正是西方爱情诗的传统。西方爱情诗的背景常在大自然中，碧草如茵的大地，月光皎洁的林间，白雪皑皑的小径，浪卷细沙的海滩„„给人以开放式的视野。
第8题：
以下作品中属于王安忆的作品是()
A. 《小鲍庄》
B. 《长恨歌》
C. 《纪实与虚构》
D. 《不谈爱情》
正确答案：ABC
第9题：
《长恨歌》不是（）的作品。
- A、李白
- B、白居易
- C、李贺
- D、李清照
正确答案:A,C,D
第10题：
请从作品内容和艺术特色两个角度分析白居易的《长恨歌》。
正确答案: 1.内容分析：
（1）第一部分：诗由“汉皇重色”起笔，以李杨爱情为主线，写悲剧的起因。
（2）第二部分：由“安史之乱”为起因，写失家（千乘万乘西南行），失色（宛转蛾眉马前死），失权（君王掩面救不得），写悲剧的开始。
（3）第三部分：以萧索为人物感情的基调，使男主人公真正进入痛失爱情、重写失魂。这是悲剧的继续。
（4）第四部分：仍以感情为线索，写上天入地的寻色。再表心愿。最后点出主题：这是千古的悲剧，历史的永恒。
2.艺术特色：
（1）诗歌选材富于新意，对比描写、心理描写精巧。
（2）语言俗雅得当，富于张力。文章抒情性、感染力强。
（3）此诗采用了历史事实的描写和浪漫的想象相结合的创作手法。
（4）最突出的特色为将叙事、写景和抒情和谐地融合在一起。