古埃及服饰是以怎样的方式体现穿着者的身份和地位的？

蛇——古埃及法老权利、地位的象征
鹰——象征皇后的权威
甲虫——被认为是一种神圣的小动物，肩负着每天将太阳的神圣使命

唐代服装浓烈的民族精神和极度的开创性意识，集中地表现在女服上。唐代女服是封建社会划时代的文化现象，具有里程碑的意义。它上承历史之源头，下启后世之径道，和其他艺术共同创造了唐代灿烂辉煌的文化，在服装史上让人们惊叹不已。造就唐代服饰丰富多彩的因素
1、唐代在思想文化上远承魏晋南北朝的遗产。
2、对外来文化采取广收博采的态度。
3、政治开明，经济繁荣，社会稳定，中外交流频繁。有一种宽容大度，潇洒自如的华贵气派，这对女服的迅速发装提供了有利的条件，致使女服出现了丰富多彩雍容华贵的服饰造型。
女子大体有上种服装形式：襦裙服、女着男装和胡服
（一）、襦裙服一、上衣
1．襦袄襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣，袖子窄小。袄长于襦而短于长袍，衣身宽松，也有夹衣和棉衣，窄袖与长袖之分。襦袄的颜色以红，紫最流行，黄，百次之；领形除交领，方领，圆领外，还有各种形状的翻领，以对称翻折的庄重造型，突出人物的头部形象；领和袖口都加以纹饰，或金彩纹绘，或刺绣纹饰，显得华贵富丽；衣身也有绣饰。
2．衫衫是单衣，有袒胸贯头、对襟和右衽大襟三种，袖子分窄袖和大袖。衫中最具有唐人风格的是袒胸窄袖衫，贯头式低胸，胸部露出一般乳房，能充分表现出女子胸部的形体美。这种袒胸的衣衫是唐代女性表现自身美的勇敢精神的体现，表明了秦汉以来儒家礼教中对妇女的桎梏被打破。
3．半臂是一种短袖或无袖的上衣，可穿与内外，内者衣短，外者衣长，但大多及与腰间，可突出女性身材。
4．帔帛唐代女子所用的一种披巾，是与上衣相配套的一种装束。一条轻纱罗裁成的宽幅长巾，印染或织绣花纹图案，披绕双肩或背后，两端左右下垂，参差不齐，也可绕于臂上，一副轻柔潇洒风情万种的韵味。
二、下衣及鞋履
1．裙唐代女服中的裙最为丰富多彩，绚丽夺目变化万千中又风格协调。隋至初唐时女子多穿长裙，长裙曳地，裙腰及胸，下摆圆弧，裙形瘦窄，妙肖形体。裙上多绣花纹，色彩斑斓。长裙的裁制有用5幅丝帛，也有用6幅，7幅，8幅，甚至12幅的，多幅长裙有单色和多色之分，多色称为间色长裙或裥裙，以朱绿，朱黄，黄白相间。盛唐时还流行花笼裙和百鸟裙。花笼裙是用一种轻软细薄而半透明的丝织品单丝罗制成的一种花裙，上用金银线及各种彩线绣成花鸟形状，罩在它裙之外，为短筒状。中唐至五代，裙的形制发生变化，主要表现在裙拖加长，裙围加宽，而且多制，盛唐时社会对女性以健美丰硕为尚，至中晚唐尤为如此，女性多褶的宽裙自然流行，宽大既能适体，行走时又飘然，显出女性的柔美。
2．鞋履妇女鞋履鞋头作凤头形。
（二）女着男装与胡服隋末唐初至盛唐时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛期服装的一大特点。究其原因，一是社会空气的开放，女性着装的自由大很大，二是受西北少数民族及波斯服装的影响，三是妇女猎奇心理和趋同求异的服装规律的内在作用。及头戴幞头，身着折领窄袖胡服，下穿小口裤，足着软线靴，集汉，胡服饰于一身。胡服中最为妇女喜好的是篱、帷帽、胡帽和靴。武则天时流行帷帽，再后则是胡帽风行。唐代妇女发式主要分为，髻、鬟、鬓三类。髻仿效胡人发式也就成为一种风尚，其中最为突出的是回鹘髻。继承传统发髻也是唐代和其他发式争艳的一种手段。
2．鬟与鬓区别是鬟中空而作环形，是实心的盘挽造型。大多为青年女子所梳，而多以双为时尚。样式也很多，高低大小长短注重变化，表现出青年女子与妇人的争艳心理。其中双鬟下垂者多为女奴婢，双鬟高置者则是贵族女子的身份标志。唐代的长鬓常见于少年男女和童仆，恃女。
面妆
1．敷面在面颊上予以化妆，多以粉脂为主，用红粉着颊者叫红妆；还有用铅粉敷面，称白妆；在额头涂黄色月牙状饰面称额黄；另外流行梅花妆，涂斜红、面靥妆。
2．画眉唐代女子画眉之风较以往更盛行，连儿童都以画眉为时尚，贵族妇女可以不施脂粉，但必定要画眉。
3．点唇用唇脂涂于嘴上也是唐代妇女化妆的重要的形式。人的嘴唇有大小薄厚之分，点唇则可以掩饰唇的不足，突现出人们公认的唇形。
4．贴面用一种将薄片状的饰物贴于面部不同部位的化妆形式。有一种叫花子，又叫花细，以金银等材料制成薄片，剪刻出花卉，鸟等纹样，贴在额头，眉心，两颊等。

古埃及各阶层的人都穿麻织物制成的胯裙、卡拉希利斯等服装，体现穿着者身份地位的方式主要在于：
（1）面料用料的多少，（长短程度，褶裥细密程度）
（2）面料的精美程度（厚薄程度）
（3）装饰配件的象征性涵义
（4）配饰的精美程度

（1）古埃及人喜欢用亚麻的服装面料；
（2）古埃及人的服装最喜用亚麻的本白色；
（3）古埃及人通过首饰、配件装饰手段将缤纷的色彩带入到其服饰之中。