话剧影视文学
卓别林跨越了默片和有声片两个阶段，1940年卓别林的电影（）显示了他对于声音的独特运用。
题目
卓别林跨越了默片和有声片两个阶段，1940年卓别林的电影（）显示了他对于声音的独特运用。
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相似问题和答案
第1题：
关于卓别林，不正确的是（）。
- A、卓别林拍摄了世界上第一部揭露法西斯的《一个国王在纽约》
- B、1919年开始，卓别林自行集资建厂，成了好莱坞第一个真正独立制片的艺术家，后来他是联美公司的创始人之一
- C、1914年，卓别林参加拍摄了他的第一部影片《谋生》
- D、卓别林自编自导的《阵雨之间》是第一部出现流浪汉夏尔洛形象的影片
正确答案:A
第2题：
卓别林的滑稽喜剧电影常用的镜头/景别是（）。
- A、远景
- B、特写
- C、中景
- D、全景
正确答案:D
第3题：
查尔斯·斯宾塞·卓别林，他奠定了现代喜剧电影的基础。1972年，美国隆重邀请卓别林回到好莱坞，授予他奥斯卡终身成就奖，称他“在本世纪为电影艺术做出不可估量的贡献”。请问卓别林的经典形象是什么？( )
A.无知，善良，滑稽的小童工形象
B.爱幻想，疯狂而可笑的正直骑士形象
C.头戴圆顶礼帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鸭子的流浪汉形象。
D.风度翩翩，英俊潇洒的公子形象
B.爱幻想，疯狂而可笑的正直骑士形象
C.头戴圆顶礼帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鸭子的流浪汉形象。
D.风度翩翩，英俊潇洒的公子形象
答案：C
解析：
第4题：
关于卓别林创作特点，错误的是（）。
- A、影片有着深刻而尖锐的批判精神
- B、卓别林的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧
- C、善于以大胆的夸张手法构成情节和人物造型，而且做到了构思新、情节新和动作新，以创新精神改造了庸俗的闹剧
- D、强调蒙太奇手法
正确答案:D
第5题：
请试比较勃思特基顿和卓别林的喜剧电影，并试分析中国的喜剧电影有什么可以借鉴学习的？
正确答案: 1、比较：二人都是电影史上有名的喜剧演员，但二人的风格有很多不同之处：
<1>影片风格上：卓别林电影强调感情，基顿作品非常诙谐。
<2>电影制作上：卓别林注重传统，强调表演，基顿则大胆创新。
<3>人物造型上：卓别林对角色设计夸张，流浪汉形象深入人心；基顿则是无表情的“冷面笑匠”形象。
<4>影片语言上：卓别林注重表演，淡化剪辑和经别等语言；基顿从电影本体出发，对于视觉语言和影片叙事做出巨大贡献。
2、学习之处：
<1>中国的喜剧电影以香港喜剧为代表，在发展上可借鉴默片时代喜剧卓别林式的强烈肢体情感表达，在此基础上或可融入基顿的严肃冷面笑料。
<2>中国的喜剧多以家庭伦理、情景剧和儿童动画等主要表现题材，现实意味不浓厚，甚至还有很多的低俗笑点，这一点可以借鉴卓别林的喜剧观念，将作品与现实生活、社会百态联系起来，加入调侃讽刺的元素。
<3>中国式喜剧叙事观念上动作冲突、言语冲突等为主。不管是之前以沈殿霞、许氏兄弟为代表的家庭式喜剧还是后来以成龙为代表的武打喜剧大多反映出一种无厘头幽默，而反观默片时代卓别林和基顿的的喜剧片大多充满了人文关怀和内涵，这一点上中国的喜剧应认真学习和借鉴西方的传统。
<4>中国内地的喜剧以冯小刚的“冯氏幽默”为主要代表，以草根人群为主要诉求对象。冯氏电影中带有一些法国式的幽默，在捧腹大笑之后也有一些欧美式的哲学思考和人文关怀，但近来的冯氏贺岁喜剧商业意味过于浓重，太过注重形式以至于内容上没有创新，这一点可以大胆的借鉴基顿的主要艺术主张，勇于创新，在视听语言、对话冲突、人物造型等方面下足功夫。
第6题：
卓别林的第一部有声片是（）
- A、《大独裁者》
- B、《一个国王在纽约》
- C、《摩登时代》
- D、《凡尔杜先生》
正确答案:A
第7题：
有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对，其中包括（）
- A、巴拉兹、伯格曼
- B、黑泽明、普多夫
- C、卓别林、爱森斯坦
- D、卓别林、巴赞
正确答案:C
第8题：
1938年，卓别林拍摄了自己的第一部有声电影（）
《大独裁者》
略
第9题：
查理卓别林喜剧电影的艺术特色是什么？
正确答案: 查理卓别林的喜剧电影-----使无声电影充满令人惊羡的诗意和魅力
艺术特色：
（1）批判精神和强烈的时代感
（2）含着眼泪的笑—悲剧色彩的戏剧人物
（3）以大胆的夸张构成情节和人物造型，构思新、情节新、动作新、集编导演于一身
（4）喜欢用比较原始的蒙太奇全景拍摄
（5）单一镜头的完整性区别于格里菲斯
第10题：
有关电影的评述正确的是（）。 ①由法国人发明 ②诞生于19世纪末 ③有声电影出现在20世纪20年代 ④卓别林是默片时代的杰出代表
- A、①②③④
- B、①②③
- C、②③④
- D、①②④
正确答案:C