问题：在中国古代，间接抒情的方式得到了比较自觉的发展，其突出的表现就是情景交融的意境创造，“一切景语皆情语”。
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问题：文学的创作原则，体现着作家对文学创作艺术规律的体认和掌握。这个原则的核心内容是（）、（）和（）。
问题：下列哪种说法不能成为“文学是一种语言艺术”这一命题的依据：（）A、语言是文学意义的中介形式B、语言是文学的直接构成因素C、语言决定了文学的特殊性D、语言能穷尽文学作品的意义
问题：结合作品谈谈三种叙述模式。
问题：作家在从事艺术构思时，构思方式不会是单一的，在综合的基础上，也采用心灵独白等方法，以求得某种特殊的艺术效果。
问题：“全知全能”视角的缺陷表现在（）A、叙事的真实可信性受到怀疑和挑剔B、这种叙事形态大体是封闭的，结构比较呆板C、不利于全面刻画人物形象，为一般心理小说所不取D、留给读者再创造的余地十分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑
问题：西方小说叙述传统的远古来源是（）、（），但其直接母体是13世纪盛行欧洲的“罗曼司”，也译为骑士文学，是一种把贵族气质和爱情崇拜相结合的优雅的叙事作品。
问题：艺术构思过程中，作家的构思方式是多种多样的，一般来说，最常用的方式是（）。A、综合法B、分析法C、概括法D、提炼法
问题：形象是文学意义的中介形式。
问题：在心理事件模式中，意识流动与放射分为三种情形（）。A、外表为情节模式，骨子里是心理结构B、现实性情节只是承载、联结心理意识的支架、纽带C、现实性情景仅仅是心理流程借以展开的触媒D、物质事件嵌进人物意识情绪中，随着后者的变化而呈现、滑动
问题：象征，是通过具体事物（象征物）直接地表现思想感情（象征义）的一种语言写作技巧。
问题：反讽所表示的某些情感与评价往往与实际上暗含的情感与评价截然相反。
问题：文学是一种经验形式的观点认为，文学是一种与作家和读者的行为都无本质性关系的客观的固定的对象。
问题：情节的构成离不开事件、人物和场景，试对这三者加以展开说明。
问题：具体的象征中，象征物直接进入作品的结构并推动着作品的发展，它就是一个须臾不可离的道具，作品紧紧围绕着它来展开。
问题：在抒情性作品中，夸张是服务于情感需要的。
问题：在抒情文学的作品中，最常使用抒情的表现手法，抒情手法又可以分为（）、（）两类。
问题：作家在从事艺术构思时，构思方式不是单一的，在综合的基础上，有时也采用心灵独白等方法，以求得某种特殊的艺术效果。
问题：正剧的实质在于既表现生活正面又表现负面。
