军队文职招聘考试
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相似问题和答案
第1题：
中国传统戏曲在长期的发展过程中，其形式日臻成熟和完美，许多名角“唱”“做”“念”“打”的表演技艺已经达到炉火纯青的境界。戏曲的内容,如戏剧情节已经属于次要地位，观众欣赏的更多是形式，就如京剧《空城计》，谁不知道其情节和人物？观众进剧场，主要不是看其情节人物，而是去听演员唱那段脍炙人口的：“我本是卧龙岗散淡的人……”也就是说，观众进剧场是奔角儿来的，所以，人们进剧场是听戏，而不是看戏。
这段文字主要是说：
这段文字主要是说：
A.欣赏传统戏曲需要具备一定的传统文化功底
B.观众在今天更注重中国传统戏曲的表现形式
C.演员的表现技艺是决定传统戏曲精彩与否的关键
D.不断丰富戏剧的情节才能推动传统戏曲继续发展
B.观众在今天更注重中国传统戏曲的表现形式
C.演员的表现技艺是决定传统戏曲精彩与否的关键
D.不断丰富戏剧的情节才能推动传统戏曲继续发展
答案：B
解析：
第一步，分析文段。文段先引出话题“中国传统戏曲”。然后提出观点，即戏曲的内容居于次要地位，观众欣赏的是形式，并进行举例说明，论证了观众进剧场更看重形式这一观点。文段为“分—总—分”结构，主旨句为“戏曲的内容,如戏剧情节已经属于次要地位，观众欣赏的更多是形式”。
第二步，对比选项。B项是文段主旨句的同义替换。
因此，选择B选项。
第二步，对比选项。B项是文段主旨句的同义替换。
因此，选择B选项。
第2题：
《牡丹亭》的音乐能够根据内容需要对传统曲牌进行灵活处理，以表现不同人物性格其中“游园惊梦”、“春香闹学”是其最经典段落。
正确答案:正确
第3题：
要改变某个段落的格式,需要将插入点置于()。
A.该段落的段首
B.该段落的段尾
C.文档首
D.该段落中的任意位置
E.该段落的行尾
参考答案：D
第4题：
结合《苦恼》具体段落，说明人物对话对表现人物性格和心理的作用。
正确答案: 作品善于通过对话表现人物性格和心态。在这篇小说中姚纳与军人及三个青年的对话，不仅简洁生动，而且符合特定环境和场合下人物的身份、地位和性格特征。能恰当地映射出人物此时此地的内在心理活动，具有鲜明的个性特点和很强的表现力。例如在与青年的对话中，姚纳说：“这个星期我……嗯……我的儿子死了！”时，青年的回答是“大家都要死的……”驼背咳了一阵，擦擦嘴唇，叹口气说，“算了，赶车吧！赶车吧！诸位先生啊，车子照这么爬，我简直受不了啦！什么时候他才会把我们拉到啊？”这说明了他们的涉世不深和只关心自己的极大冷漠，这与他们的年龄、身份及性格正相吻合。
第5题：
戏曲行当的分类有两种分法：一类是生旦净丑，一类是（）。戏曲行当中的“老生”可分为：（）。戏曲行当中的“小生”可分为：（）。戏曲行当中的“旦”可分为（）。戏曲行当中的“净”可分为：（）。戏曲行当中的“丑”可分为：（）。
正确答案:生旦净末丑；武老生、文老生、文武老生；文小生、武小生、雉尾生、娃娃生；青衣、花衫、刀马旦、泼辣旦、顽旦、采旦、老旦；正净、付净、三花脸；万巾丑、文丑、武丑、丑婆
第6题：
要改变某个段落的格式，需要将插入点置于（）。
- A、该段落的段首
- B、该段落的段尾
- C、文档首
- D、该段落中的任意位置
- E、该段落的行尾
正确答案:D
第7题：
在段落规格面板中包含了多种段落规格的设定，""文字行距的设定""也在段落规格面板中的（）
正确答案:错误
第8题：
在Word中，若输入的某个段落需要多行，在到达屏幕末尾时，（ ）来换行。
正确答案：A
第9题：
戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？
正确答案: 戏曲与戏剧有哪些区别？
广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
具体讲：
1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。
第10题：
大手笔塑造人物，往往能于主要人物之外，将次要人物也刻画的各具光彩，试举例分析《刺客列传》的次要人物形象。
正确答案:太子丹是一个懦弱优柔寡断的人。秦武阳、燕太子丹都是用来衬托荆轲的，正是你所说的众星拱月的手法因为他们都是懦弱无能，优柔寡断切胆小的刺秦时荆轲表现出的镇定自若和勇敢都是通过他们的无能体现出来的。《荆轲刺秦王》中主要运用的就是这种衬托的方法，刻画了一位刺客形象他的形象是光辉的。而不是传统意义上的对刺客的轻视。司马迁对荆轲是敬佩、肯定的态度。尤其是对秦武阳的描写完全是为了衬托荆轲的勇敢和镇定。秦武阳是精挑细选出来的猛士可是见到秦王后呢确实哆嗦的不成体统差点暴露了他们的行为多亏荆轲的自信与镇定才化解了。