军队文职招聘考试
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相似问题和答案
第1题：
电影《一九四二》的导演是哪位大陆著名导演？
正确答案: 冯小刚
第2题：
试论第二代导演电影的现实主义创造。
正确答案: 第二代导演与第一代导演多数半路出家、自学入门、摸索成才不同，他们大多有着良好的教养和学识，譬如饱读诗书、学贯中西的费穆，毕业于震旦大学的程步高，毕业于南国艺术学院戏剧科的郑君里等，他们中甚至不少人在拍摄处女作之前，接受过系统而专业的电影理论和实践的学习。在民族危亡和社会极端黑暗的时代，这一代导演既有知识分子固有的士大夫家国梦想，也有艺术家对艺术表现规律的追求。在电影必须回应时代命题和现实问题的时候，这一代导演集体转向了现实，力图在电影中思考国家、社会乃至人生的困境和出路。由此，第二代导演们几乎全部加入了批判现实主义的探索和创作中去。
三十年代初，程步高、孙瑜、洪深、费穆等导演，创作出《狂流》、《春蚕》、《大路》、《小玩意》等一大批作品，直接描写了中国农民、工人等广大劳苦大众的生活状况和诉求，带有强烈的政治思想宣传色彩。1937年前后的国防电影运动中，沈西苓、袁牧之、阳翰笙、费穆等创作了《十字街头》、《马路天使》、《夜奔》、《狼山喋血记》、《壮志凌云》等，则直接以反帝、反封建为主题，鼓舞民众抗日救亡，掀起了中国导演关注并直接参与社会政治的第一个高潮。
除了带有强烈的政治宣传色彩的电影外，第二代导演的辉煌更体现在其创造了更为多元而丰富的电影类型。费穆、孙瑜、吴永刚等导演，创作出了《小城之春》、《野草闲花》、《神女》等，从人性深度追问和探索中，寻求人生社会的解答，从另一个层面面向现实，成为另一种内敛而深远的觉醒。这一代导演集体思考社会、人生，直接将中国电影从市井杂耍推入艺术的殿堂，甚至成为救亡图存的武器。
第3题：
所有优秀的电影导演心里都装着观众，而所有心里装着观众的人都是不求回报的。所以，仅追求票房的电影导演不是优秀的导演。
上述结论的成立，需要补充的前提是:
上述结论的成立，需要补充的前提是:
A.要求获得回报的电影导演心里都没有装着观众
B.心里装着观众的电影导演并非仅追求票房
C.仅追求票房的电影导演要求获得回报
D.不求回报的都是优秀的电影导演
B.心里装着观众的电影导演并非仅追求票房
C.仅追求票房的电影导演要求获得回报
D.不求回报的都是优秀的电影导演
答案：C
解析：
第一步，确定题型。
根据提问方式中的“前提”，确定为加强论证。
第二步，找论点和论据。
论点：仅追求票房的导演→优秀的导演。
论据：优秀的导演→心里装着观众→要求获得回报。
第三步，辨析选项。
A项：增加论据。要求获得回报→心里装着观众，和原有论据说法一致，具有加强作用。
B项：建立联系。心里装着观众→仅追求票房的导演，等价于仅追求票房的导演→心里装着观众→优秀的导演，将论点和论据联系起来，具有加强作用。
C项：建立联系。仅追求票房的导演→要求获得回报→心里装着观众→优秀的导演，将论点和论据联系起来，具有加强作用。
D项：无关选项。要求获得回报→优秀导演，论题不一致，排除。
第四步，强弱比较。
B、C项建立联系，A项增加论据，B、C项力度强于A项；
C项将论点和论据中的全部内容联系起来，C项是需要补充的前提；
B项只是将论点和论据中的第一句话联系起来，B项不是需要补充的前提；
因此，选择C选项。
根据提问方式中的“前提”，确定为加强论证。
第二步，找论点和论据。
论点：仅追求票房的导演→优秀的导演。
论据：优秀的导演→心里装着观众→要求获得回报。
第三步，辨析选项。
A项：增加论据。要求获得回报→心里装着观众，和原有论据说法一致，具有加强作用。
B项：建立联系。心里装着观众→仅追求票房的导演，等价于仅追求票房的导演→心里装着观众→优秀的导演，将论点和论据联系起来，具有加强作用。
C项：建立联系。仅追求票房的导演→要求获得回报→心里装着观众→优秀的导演，将论点和论据联系起来，具有加强作用。
D项：无关选项。要求获得回报→优秀导演，论题不一致，排除。
第四步，强弱比较。
B、C项建立联系，A项增加论据，B、C项力度强于A项；
C项将论点和论据中的全部内容联系起来，C项是需要补充的前提；
B项只是将论点和论据中的第一句话联系起来，B项不是需要补充的前提；
因此，选择C选项。
第4题：
新现实主义电影创作的美学特征有哪些？
正确答案: （1）纪录性。新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。巴赞称新现实主义的影片的纪录性，具有极为特殊的美学价值。
（2）实景拍摄。这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。
（3）长镜头的运用。在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。
（4）关于非职业演员的运用。新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
（5）结构形式。新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式，选择一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构。
（6）地方方言的运用。这是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，同时，也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。在方言的处理上，新现实主义制作者是很注重分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。
第5题：
意大利新现实主义电影基本特征和基本原则是什么？
正确答案: 特征：以对日常生活的现实记录替代故事情节，以普通民众的生活实际问题来揭示现实问题，描述普通人苦难来给予无限同情，电影语言简朴，用非职业演员，强调即兴表演，他本身就是生活。
基本原则：思想内涵，解释具有典型意义的社会性主题。生活事件方面，反映普通人日常生活。演员表演方面，非职业，拍摄方法，摄影机扛到大街上。影片结束留下悬念。
发展与衰落
衰落原因：
自身三大弱点：
1、没有摆正社会生活与人物的位置，生活为主，没表现人物。
2、表现社会生活表象，没有深入反映社会根源。
3、理论不丰富缺乏力量。
外在：
1、当局反对。
2、调子相似失望观众失去兴趣。
第6题：
新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《（）》，德·桑蒂斯导演的《（）》，罗西里尼导演的《（）》、《（）》等。
正确答案:偷自行车的人；罗马11时；罗马不设防的城市；德意志零年
第7题：
（）是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演是（），他给意大利新现实主义电影下的定义是“它就是生活本身”。
正确答案:《罗马，不设防的城市》；罗西里尼
第8题：
（）是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演是（），他给意大利新现实主义电影下的定义是“（）”。
《罗马，不设防的城市》；罗西里尼；它就是生活本身
略
第9题：
中国第五代导演时期电影进入了“伪现实主义”，这是因为在电影中没有体现个人的焦虑而是对民族的反思
正确答案:正确
第10题：
曾在戛纳电影节上获得最佳导演奖的华人导演有香港导演（）、台湾导演（）。
正确答案:王家卫，杨德昌