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简析《白毛女》在歌剧艺术形式上的独特创造。

题目

简析《白毛女》在歌剧艺术形式上的独特创造。

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相似问题和答案

第1题:

新歌剧《白毛女》的艺术成就有哪些?


正确答案: 1.白毛女的诞生是我国歌剧的发展进入了一个新的历史阶段。
2.《白毛女》取材于晋察冀边区的民间传说故事,全剧以旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人为主题,真实地反映了旧中国农村的阶级矛盾和阶级斗争。
3.《白毛女》的音乐创作,较好地解决了刻划人物形象的问题。如对喜儿、杨白劳和黄世仁等主要角色的音乐,基本上做到了性格化,各个场面音乐也做到了一定的戏剧化。
4.白《毛女》的音乐素材来自我国北方的民间音调,但这些民间音调的使用并非简单的搬用,而是根据剧情和人物性格的发展变化加工创造而成的,比如喜儿的基本音调采用河北民歌《小白菜》,但在剧中随着剧情的变化,则出现了北《风吹》、《昨天黑夜爹爹回到家》《进他家来几个月等》许多不同性格的唱段。《白毛女》在选用民间音调时,还注意正反面人物的对比。凡表现劳动人民的音乐大多采用了民歌和戏曲音调,表现剥削阶级的音乐,大多采用了说唱和带有戏谑性的民间音调。
5.《白毛女》的音乐创作中大量吸收了近代音乐创作的许多新手法,如合唱、伴唱、重唱、和声、复调以及主导主题的运用等,大大丰富和增强了艺术的表现力。
6.《白毛女》在音乐上所取得的成就,说明我国歌剧音乐已走上完全成熟的阶段。《白毛女》在创作上的成功,使歌剧形式在我国文艺的百花园中成为一种独立发展的新艺术,并以其特有的艺术手段,发挥积极的社会作用。

第2题:

简析《爱尔克的灯光》在艺术结构上的特点。


正确答案:作品的结构十分精巧。通过“爱尔克的灯光”这个欧洲关于姐弟情深的古老传说,表现了作者对亲情的怀念和对现实的不满。作品有两条线索:一是作者回故乡看见的照壁上“长宜子孙”四个大字所引起的深思,是令人压抑的现实的写照;一是由故居大门的灯光想起的关于“爱尔克的灯光”的传说,是令人动情的往事的回忆。文章首尾呼应,两条线索相互交织,将爱与很的对立感情迭合在一起,将作者对封建礼教的诅咒与对光明世界的追寻融合在一起,具有浓厚的抒情色彩。

第3题:

简析颜真卿《祭侄文稿》在书法艺术上独特的审美价值。


正确答案: 颜的《祭侄文稿》被人誉为“天下第二行书”,是为追祭以身殉国的侄儿写的一篇祭文。在悲痛、愤慨的心情下,颜无心思顾及笔墨、章法布局,然一件浑然一体、气韵生动、不可复得的杰作诞生了。
就点线形式来说,《祭侄文稿》融会了丰富的内涵,是颜真卿继承和发展起来的自家风貌。文稿中生动的韵律,是张旭草书意态的延伸与创造。
其次是它同楷书的血脉关系,他以篆书和隶书的笔法、自己的气质改造了楷书,笔画拙重,结构茂密森严,开辟了一派雄伟、刚健的楷书书风。在行书中蕴涵了楷书的隐形。

第4题:

新歌剧的创造及其代表性作品《白毛女》。


正确答案: ①延安文艺工作者在广泛吸收秧歌剧、地方戏曲和西洋歌剧的长处的基础上,创造了新歌剧。《白毛女》、《血泪仇》、《《刘胡兰》等是新歌剧的代表性作品。
②《白毛女》以流传于民间的“白毛仙姑”传说为素材,经过改造,融进了歌颂新政权、穷人得解放的思想内容,塑造了杨白劳、喜儿、大春等农民形象。喜儿的生活道路,表现了“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人”的全新主题。《白毛女》继承了秧歌剧长于抒情的特点,精心设计了一系列精彩的抒情唱段;同时参照中国古典戏曲的手段,适当安排剧中人物的道白,以推进剧情,适合大众欣赏习惯;还借鉴了西洋歌剧齐唱、重唱、合唱、伴唱的形式以及音乐的戏剧性、性格化的传统,在广泛的继承借鉴中创造了新型现代民族歌剧的经典。

第5题:

简析《咏怀诗》在艺术手法上的独创性。


正确答案: 阮籍是一个在艺术手法上有独创性的诗人。在他的《咏怀诗》中,借典型、贴切的诗歌意象:清风、明月、翔鸟、孤鸿,表现自己的哀思愁绪,这种手法与乐府、拟乐府类的叙事型诗歌艺术截然不同。这是阮籍在探索诗歌类型与方法上的一个创造和贡献,在当时可以说是现代派的意识流。此诗产生在专制黑暗的魏晋时代,残酷的屠杀,使名士忧生畏祸,一腔忧愤只有婉转曲折地表达,借物写情,于是形成一种新的诗型和新的格调:只见孤凄的情,不见孤凄的事,正如钟嵘所言:“言在耳目之内,情寄八荒之表,志在刺讥,文多避隐。”阮籍诗风虽隐曲,但韵致深婉,技艺精湛,具有生动的艺术美感。

第6题:

简析《白毛女》在歌剧形式上的创新及其民族风格。


正确答案: 《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。在歌剧形式上,是在民间歌舞剧秧歌剧基础上,借鉴中国戏曲和西洋歌剧的某些表现手段,创造了具有民族形式的歌剧。剧情结构形式借鉴传统戏曲采取分场的方法,表现手段借鉴中国戏曲歌唱和道白结合,突破了西洋歌剧只唱不说的框框,但吸取了西洋歌剧合唱(混声合唱)、齐唱、重唱、独唱等多种歌唱形式。歌剧的音乐,以北方民歌和传统戏曲音乐为素材加以创造。唱词采取歌体的诗句,洗练生动,富有感情。歌剧表演,学习中国传统戏曲表演手段,注意舞蹈身段和念白韵律。

第7题:

简析《安娜·卡列尼娜》在艺术上的突出成就。


正确答案: 第一,人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证过程。托尔斯泰把安娜内心的爱与恨、信任与猜疑、绝望与期待、自尊与妥协等种种矛盾而复杂的思想感情写得惟妙惟肖。
第二,肖像描写富有独创性。托尔斯泰在这部小说中的肖像描写不仅展示了人物一般性格特征,而且还展示了人物性格的发展过程。对安娜肖像的描写,贯穿安娜活动的始终。
第三,结构完整统一,拱形衔接天衣无缝,两条平行的线索互相呼应,具有深刻的内在联系。

第8题:

歌剧《白毛女》艺术创作上有哪些特点?它对我国新歌剧创作和发展产生了什么影响?


正确答案:歌剧《白毛女》是由延安鲁迅文艺学院集体创作,于1945年4月在延安首次演出并获得成功。在歌剧《白毛女》的创作中,作曲家们注意到了如何通过音乐来具体而细致的刻画剧中人物形象,使人物形象性格化、戏剧化,特别是对剧中的三个主要角色:杨白劳、喜儿、黄世仁,从人物的心理变化来给予了深刻的描绘,而不是简单的区分正面和反面角色。其次,在创作中作曲家们广泛的吸取了民间音调,来作为主要人物的主导主题的音调基础,如喜儿的主题音调是以河北民歌《小白菜》作为基础的;杨白劳的主题音调是以山西民歌《捡麦根》为基础的。尤其是在设计喜儿的唱段时,为了体现喜儿在戏剧情节中不断变化的性格需要,吸取了民间戏曲音乐的创作手法,使人物性格得到了多层次的展示。如《北风吹》、《扎红头绳》等,是在民歌《小白菜》的基础上稍加变化,表现了喜儿天真活泼的性格和父女间深厚的情感;喜儿在杨白劳自杀后的唱段《哭爹》中,在原主题的基础上吸收了民间哭调散板拖腔的特点,表现了喜儿在受到这无情打击下极度悲痛的心情;接着在《刀杀我,斧砍我》及《我要活》的唱段中仍在原主题音乐基础上,吸收了秦腔悲调和散板的节奏特点,以及河北梆子的音调特点,表现了喜儿由悲到愤,由愤到恨的情感变化。另外,《白毛女》作为我国早期一部成功的歌剧作品,在他的创作中吸收了大量西方歌剧创作的宝贵经验,如独唱、伴唱、重唱、合唱的穿插运用,音乐、歌唱、说白、表演的有机结合和协调统一等问题都处理的较好。
《白毛女》出现之前,曾有许多音乐家去尝试歌剧创作,如30年代聂耳写的《扬子江暴风雨》,向隅等人写的《农村曲》,冼星海写的《军民进行曲》,40年代黄源洛写的《秋子》,阿夫夏洛穆夫写的《孟姜女》等。这些作品都在不同程度上试图通过歌剧这种外来的艺术形式来反映我国的社会现实、人民生活及思想情感,同时也试图运用我国民间音调与西方音乐相结合,创作出符合我国人民欣赏习惯的中国式的歌剧作品。歌剧《白毛女》正是较好地处理了这些问题,成为我国歌剧作品的典范。它的出现标志着我国歌剧创作达到了一个新水平,因此,它被称之为“新歌剧”。在它之后,延安产生了许多新歌剧作品,如罗宗贤等人创作的《刘胡兰》、梁寒光等人创作的《赤叶河》等,这些作品在创作方向上和艺术特点上都借鉴了《白毛女》的创作经验,但在艺术水平上却都没有超出《白毛女》。另外,《白毛女》的创作经验在建国以后的歌剧创作中常有运用,特别是在如何吸收我国传统民间音乐特点,使歌剧作品具有鲜明的民族特色方面。后来的歌剧作品在吸收借鉴这些创作经验的基础上,亦不断发展前。

第9题:

简析《无衣》在艺术手法上的巧妙之处。


正确答案: 《无衣》全诗共三章,章章起句响亮,气盖全篇,震撼心灵!始终洋溢着一种召唤力量。第二句在“同袍”、“同泽”、“同裳”的变化中,不仅写尽了战士间的手足亲情,而且,由外衣到内衣,由上衣到下裳的变化,使这种友情、亲情逐层加深,从而更深刻地揭示了战士们同仇敌忾的内在精神。这种写法既纯粹又巧妙,它通过战士内心世界的剖析,来显示这支队伍战无不胜的力量,也歌颂了正义战争和英雄主义的爱国精神。它如反击的战鼓,似进军的号角,反映了秦风的典型风格。钟嵘评之“有吞六国气象”,是有史以来最好、最短、最能鼓舞出征者的诗篇,被誉为边塞诗之祖。

第10题:

简析何其芳《生活是多么广阔》的独特思想意义和艺术特色。


正确答案: 《生活是多么广阔》是一首解放区新生活的赞歌,充满着诗人对新生活的热爱和积极投身到新生活洪流中的火一样的激情。诗人感到生活就像海洋一样广阔,到处都有“快乐和宝藏”。他凭借想象的翅膀,遨游于广阔的生活海洋之中,启发年轻人去发掘人生的宝藏,去选择能够施展自己才华的事业,勉励他们将寻常的生活与伟大的目标结合起来,以艰苦的劳动去逐步接近美好的未来。同时,诗人又提醒青年人也要安于“过极寻常的日子”,告诉他们只要在“平凡的事物中睁大你的眼睛”,去努力工作和做出贡献,就一定能够感觉和发现到:“凡是有生活的地方就有快乐和宝藏”,“生活是多么广阔”,“生活又是多么芬芳”。在全诗中,诗人以饱蘸感情色彩的笔墨去发掘新生活的美和诗意,热情地鼓励青年人去追求、探索。诗句多用自由体,灵活地表达思想,不注重押韵,但以流利素朴的口语形成动人的节奏,十分悦耳。第二节诗连用了十五个排比句,有力地传达了汹涌起伏的内在感情,令人为之感叹。