军队文职招聘考试
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相似问题和答案
第1题：
在山水画中，“皴”这种技法开始被普遍使用的时期是？（）
- A、魏晋南北朝时期
- B、三国时期
- C、宋元时期
- D、五代时期
正确答案:D
第2题：
结合作品分析汉乐府和魏晋南北朝乐府在语言形式上各有什么特点？这些特点对后世诗歌创作有何影响？
正确答案: 汉乐府在语言形式上的特点：
就其内容而言，其“感于哀乐，缘事而发”主要体现在全面而深刻地反映了社会下层民众真实的社会生活和个体的生命体验，尤其注重反映他们生活的艰辛与痛苦，从而揭示出社会矛盾的尖锐；就其艺术特色而言，其“感于哀乐，缘事而发”则主要表现为叙事手法的娴熟巧妙以及感情抒发的质朴纯挚。
汉乐府的影响主要表现在一下几个方面：首先，汉乐府诗绍继《风》、《雅》，直面现实，揭露社会矛盾，表现人们真实而丰富的情感世界。其次，汉乐府民歌的影响还表现在对新的诗歌形式的创造上。汉乐府民歌使用了新的诗体：杂言体和五言体，打破了《诗经》以来的四言传统。第三，在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上，汉乐府民歌的影响也非常大。
魏晋南北朝乐府在语言形式上的特点： 在艺术上，南朝民歌体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然，不假雕饰，正如《大子夜歌》所说：“歌谣数百种，子夜最堪怜。慷慨吐清音，明转出天然。”“诗竹法歌响，假器扬清音。不知歌谣妙，声势出口心。”无论是吴歌还是西曲，都善于运用双关谐隐，如以“偶”谐“偶”，以“莲”谐“怜”之类。不仅如此，南朝民歌在运用双关谐隐时还形成了严格的表达形式，即上句述其语，下句释其意。如：“怜饮好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。”（《子夜歌》）诗中的“梧子”即“吾子”，代指情人。
南朝民歌对当时的文人诗有很大的影响，鲍照、汤惠休以下，南朝诗人多有拟作，宫体诗的出现更与南朝民歌的影响直接相关。唐五代以后，许多描写男女艳情的小诗，在意境、语言等方面，也受到了南朝民歌不小的影响。唐代许多诗人也深受其惠，如李白的《长干行》便受到了《西洲曲》的影响。
与南朝民歌相比，北朝民歌反映的社会生活要宽广得多。北朝 民歌的直率粗犷、质朴刚健与南朝民歌的柔媚清丽、婉转缠绵恰相对照。北朝民歌较少修饰，也没有双关、隐喻等南朝民歌中常见的技巧，没有对景物细致精工的描绘，不追求音韵的园转流利，纯以气势夺人，真率动人，写实感人。北朝民歌篇幅也不长，大多为五言四句。
第3题：
平视、仰视、俯视构图各有什么特点？
正确答案: A.平拍摄像机与被摄体处于同一水平线时拍摄的画面。画面中的景物形象是正常，真实感强。但是不利于表现前后景物体之间的相互关系。拍摄时应避免画面被平均分割。
B.仰拍摄像机从低处向上拍摄被摄体时所构成的画面。这种构图主体鲜明突出、富有表现力，可以突出夸张被摄体的高度。仰摄角度不适宜近距离拍摄，因为形成的画面将产生人物的变形夸张和建筑物向后倾倒的感觉。
C.俯拍摄像机从高处向下拍摄被摄体时所构成的画面。被摄对象的地理位置、空间距离、相互关系和线条充分得到表现，有很好的空间感，有利于表现体积和立体感。俯摄角度拍摄适宜于表现优美、开阔的景色和规模大又有气魄的场面。
第4题：
五代时期北方山水的代表是（）、关仝，南方山水画派的代表是董源和巨然。
正确答案:荆浩
第5题：
五代山水画坛出现了（）、巨然几位大画家，开创了南北山水画风格。
正确答案:荆浩、关同、董源
第6题：
王蒙和倪瓒各自在山水画的构图和技法方面有何特色？
正确答案: 王蒙的山水画风格独特，具有“纵横离奇，莫辨端倪”的磅礴气势。在构图上，回环重叠，结构繁复，松林杂树茂密深秀，远山层峦叠嶂。在表现技法上，有的以笔见长，有的以墨取胜，最有特色的是皴擦点染交互为用，干湿浓淡搭配得体，交相辉映的一类。他画山石用细如牛毛，层次繁密的“解索皴”。再加上用破笔点成的苔痕，苍苍茫茫，“望之而郁然深秀。”
倪瓒的山水画作品，面貌单纯，个人风格十分鲜明。多表现太湖一带的景色，布局具有高度的程式化特征，一般为三段式布局。近处山坡一两垛、上立茅屋，草亭一两间，空荡无人，傍列树木三五株；中景空白以示水面；远处山包一两座。在表现技法上，笔墨简略，善用偏锋，以示淡若疏，随意为之的线条，描绘山石树木，表现空寂、荒冷的境界
第7题：
董源是五代（）山水画派的代表画家。
正确答案:江南
第8题：
五代时期山水画有了很大发展，开创了南北山水画风格，北方画派的代表人物是（）
- A、范宽；荆浩
- B、荆浩；关同
- C、李成；范宽
- D、董源；巨然
正确答案:B
第9题：
“皴”这种技法开始被普遍在山水画中使用是什么时期？（）
- A、三国时期
- B、魏晋南北朝时期
- C、五代时期
- D、宋元时期
正确答案:C
第10题：
北宋前期有哪些主要的山水画家，他们在构图表现技法上有何特色？
正确答案:宋初山水画以李成关仝范宽三家为主要代表；李成的艺术个性主要表现在寒林平远的景色描绘中变荆，关雄奇深厚的画风为清旷萧疏能“扫千里于咫尺写万趣于指下”作品有《晴峦萧寺图》读碑窠石图》为远近中三阶段构图；范宽的画构图严谨完整崇山雄厚巨石突兀林木繁茂漫山遍野气势逼人《溪山行旅图》雪景寒林图》构图主峰巍峨浩大用笔用墨之法近似江南画风；在李成范宽的当时出现了许道宁燕文贵高克明等有巨大成就；且具有自家风貌的画家熙宁元丰年间山水画家郭熙为打赌院体山水画出现了新的面貌其首先提出的“三远法”是石窟山水画透视原则和空间处理的重要法则其作品奇突雄壮清旷幽远主题明确而富于季节感同时的王诜山水画多取平远小景注重文人童真的表达；总的说来以宋初中原画派和院体山水画为主流的北宋山水画坛其山水画重视一定稳定性的整体境界给人以情绪感染的效果表达整个人生环境情绪和氛围；在艺术语言上北宋山水画常采用全景式构图或山峦重叠树木繁杂境地宽远视野开阔；或铺天盖地丰盛错综或一望无际邈远辽阔笔墨繁而含蓄爽利而浮重。