()戏曲作品《蔡文姬》是根据郭沫若同名话剧改编的,是哪个剧种的代表作之一?
第1题:
被视作“本土戏曲”的是哪个剧种?试论述其发展情况
歌仔戏是被视为是“本土的戏曲”。
台湾歌仔戏源自宜兰老歌仔阵,关于它的起源,《宜兰县志:礼俗篇》记述说,歌仔戏原系宜兰地方一种民谣曲词。最早是一种没有组织的朋友或邻居在农闲之时聚集在一起,自弹自唱以取乐。后来也出现在庙会场合。歌仔阵以“落地扫”型态表演,并很快普及到各种庙会去,变成有组织的乐团。“落地扫”吸收其它剧种的精华,并穿上戏服粉墨登场,“歌仔戏”于是诞生。
到了1920年左右,歌仔戏已成为独立的戏曲形式,并往都市中发展,很快风靡全岛,这段时期歌仔戏传回它的大陆根源地闽南,同时也流传至东南亚地区,引起热烈的回响。
1937年起,日本殖民者厉行“皇民化运动”,强制解散剧团,台湾各剧种普受压迫,大多数的歌仔戏班或被日人强制解散,或于强权下改演“皇民剧”,给歌仔戏带来莫大的灾难。
1945年日本投降,歌仔戏重整旗鼓,新的改良曲调出现,戏班添购设备以求演出效果的完善。各广播电台聘请艺人录制歌仔戏节目,出现了“广播歌仔戏”,更有戏班自资拍摄歌仔戏电影。直至五十年代末期,台湾的歌仔戏班总数已达五百团以上,这是歌仔戏的黄金时期。
1962年台视开播,歌仔戏登上荧幕,称为“电视歌仔戏”。电视歌仔戏口白多于唱腔、舞台动作粗糙。这一时期歌仔戏班日渐没落。
自七十年代起,本土意识日渐抬头,民众开始关心台湾本土,歌仔戏在有心人士推动下渐有转机。现有的歌仔戏团基本呈现三种不同路向,即传统型、传统与现代结合型以及蜕变型。
第2题:
以下哪部不是郭沫若的作品()
第3题:
()戏曲作品《借东风》取材于《三国演义》,是哪个剧种的代表作?
A.评剧
B.京剧
C.豫剧
D.越剧
第4题:
舞剧《罗蜜欧与朱丽叶》是根据()同名戏剧改编的最早的舞剧作品。
第5题:
根据话剧的作品题材可将话剧分为三类,其中不包括()。
第6题:
郭沫若“五四”时期具有“狂飙突进”风格的作品是()
A《屈原》
B《蔡文姬》
C《瓶》
D《女神》
第7题:
话剧《蔡文姬》的作者是()。
第8题:
()戏曲作品《蔡文姬》是根据郭沫若同名话剧改编的,是哪个剧种的代表作之一?
A.评剧
B.京剧
C.昆剧
D.越剧
第9题:
曹禺根据巴金同名小说改编的四幕话剧《家》,其新的艺术构思主要表现在()。
第10题:
下列文学作品中不属于话剧的是()。