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相似问题和答案
第1题：
略谈对霍去病墓石雕的认识。
正确答案:（卧马、立马、跃马）又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力，体现了汉代艺术的拙美，刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动魄的气势和运动感，这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。
第2题：
略谈对霍去病石雕的认识。
正确答案:卧牛、立马、跃马又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力体现了汉代的拙美刀法，简洁洗练造型朴拙粗放，形成了惊心动魄的气势和运动感，这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。
第3题：
略谈柳永词的俚俗特点。
正确答案: ①他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。
②柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。
第4题：
略谈《水浒传》的人物塑造艺术。
正确答案: 首先是自觉地遵循了生活与艺术的的规律，其次是《水浒传》在人物塑造方面深得典型化的神髓，《水浒传》已经注意到了性格的发展及其过程，从而演绎事态变化的必然。
第5题：
略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。
正确答案:是秦代著名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出土：
整个布局以1号坑为右军，2号坑为左军，3号坑为军幕，构成了完整的军队编列体系。整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始皇统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时代的勃以精神，造型手法非常写实，军吏形象直立静止地重复给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。
第6题：
略谈黄公望《富春山居图》的艺术特色。
正确答案:黄公望的山水画艺术大致有两种风格类型，一种为浅绛，山头多岩石，点线兼并，笔势雄伟而潇洒。这类风格的作品《富春山居图》为代表，画卷描绘富春江两岸峰峦平坡、丛树村舍、渔舟小桥种种景色。在表现技法上师法董源的湿笔披麻皴，但汰其繁皴，趋向简淡，侧锋、中锋交互为用，湿润的披麻皴与长短干笔皴擦浑为一体，在坡峰之间还用了近似米点的笔法。用淡墨画山石，用浓墨点横苔，点线相间，浓淡交错，若淡若疏，笔法随意潇洒，画面明净疏朗，秀润清爽，充分发挥了笔墨意趣，体现了中国画线条和墨色的审美价值
第7题：
略谈郑板桥的书、画艺术风格。
正确答案:郑板桥的画多写兰、竹、石。他几十年如一日经营竹石画像，因而对竹的自然形象心领神会，从眼中之竹到胸中之竹，大量素材积累在心。他善于将诗、书、画三者凝集成完整的艺术整体，写兰竹用行草笔法，多不乱，少不疏，秀劲潇爽，生机勃勃。款题也特立独行，是他作品构图布局的重要组成部分，也借此阐述他的人生观、艺术观，有着“文里波澜，字里机关”。他不仅以书入画，而且也善于将绘画用笔的成就吸收到书法中去。他早年工楷书和草书，在绘画愈臻成熟后，他在书法上用起了兰竹笔法，使书中也有画意。书与画在其作品中互相交融，达到了一种内在的统一。他成熟的书法是一种非隶非楷、隶多于楷、与众不同的“板桥体”。他自称为“六分半书”。
第8题：
略谈辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点。
正确答案: ①稼轩词中最具特色的作品，是他以英雄自许和以英雄许人的歌唱。以词抒发气壮山河的爱国情怀，尽显抒情主人公的英雄本色。
②辛弃疾一生念念不忘驱除外侮、统一祖国，始终以收复中原为己任，充满强烈的爱国主义理想，又豪气英风，是辛弃疾英雄词的最鲜明的特征。
③可当他为国建功在现实中无法实现时，就会产生英雄无用武之地的苦闷和悲愤，这也是稼轩词常吟咏的内容。或激越慷慨，或深沉委婉，但都体现了难以抑制的爱国激情。
第9题：
略谈陈洪绶版画创作的题材内容和艺术风格。
正确答案:陈洪绶的绘画艺术中最有特色的是版面人物。他为当时流行的戏曲、小说等文学作品画了大量插图。从题材的选择上，寄托了他在明末黑暗社会统治下的悲愤、希望和理想，带有一定的反封建色彩。如《西厢记》、《九歌图》、《水浒叶子》等。陈洪绶为《西厢记》所作的插图，通过生动的形象以及出于原著精神的情节，出色地表达并丰富了文学作品的主题思想。
他年轻时为屈原的《九歌》所作插图共12幅，其中以《屈子行吟图》最为出色。画家成功地塑造了一个坚毅沉着，宛如泰山不可动摇的爱国诗人的形象，突出表现了其愤郁孤寂的情绪和坚定不移的气节。在《水浒叶子》（是一种吃酒行令的牌子）中，画家为40名梁山英雄塑造了正面形象，歌颂了他们的英雄气概和造反精神，披露了作者鄙视封建统治者的思想感情。
第10题：
问答题
略谈柳永雅词的艺术特点。
正确答案：
①以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。他把赋体笔法引进到词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，传达出作者复杂的内心情感和心理流程。
②他的羁旅行役词不减唐人高处。他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。这在柳永的羁旅行役词里体现得很充分。就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。
创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称。
②他的羁旅行役词不减唐人高处。他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。这在柳永的羁旅行役词里体现得很充分。就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。
创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称。
解析：
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