经文歌
第1题:
经文歌的产生可以追溯到第斯康特的复调写作手法,但在第斯康特与经文歌之间还存在一个重要的环节,这就是()。
A.奥尔加农
B.华丽奥加农
C.孔杜克图斯
D.克劳苏拉
第2题:
格里高里圣咏()声部的经文歌。
A.四
B.三
C.双
D.单
第3题:
简述13世纪经文歌的形成与发展。
经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰,它从克劳苏拉派生出来。克劳苏拉成为一种可以分开的作品后,它的上方声部原是无词的,在加上新的歌词后便被称作经文歌。作曲家们在支撑声部的圣咏不变的基础上加上第三声部,并换上与下方第二声部不同的新词,便成为三声部的二重经文歌,这是13世纪最典型的经文歌。在13世纪末的经文歌中,不仅上方声部可以替换世俗的内容,甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换,经文歌这种宗教体裁逐渐世俗化。经文歌在后期的发展中,出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式,它的第三声部的歌词比第二声部的更长,第三声部的旋律运动使用更快的音符时值,支撑声部仍是最慢的声部,三个声部之间的时值和节奏对比增大了。
第4题:
第5题:
第6题:
法国游吟诗人歌曲爱情题材为主,以下错误的一项是()。
A.经文歌
B.康佐
C.晨歌
D.田园歌
第7题:
中世纪兴起的复调音乐形式主要有奥尔加农,狄斯康特,(),克劳苏拉,经文歌等。
第8题:
什么是等节奏经文歌?
等节奏经文歌由一个“定旋律”的音列(“克勒”,Coler)与一个固定节奏型(“塔列亚”TaleA.的周期性反复而构成。14世纪,由于经文歌的定旋律音拖得很长,作曲家就把“定旋律”分成好几段,每一段使用相同的节奏型(塔列亚),将定旋律的音逐个分配到“塔列亚”中去,这样就形成了“等节奏经文歌”。“塔列亚”与“克勒”的长度常常不同,因此,它们的定旋律与定节奏就形成了交叉现象。
第9题:
第10题: