2001年宫崎骏的（）上映拿下总票房第一，超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。

参考答案：《我和我的祖国》的成功，不仅仅是一个爆款电影的诞生，隐藏在高票房、高口碑、高观影人次的背后是“献礼片”的创作新模式。

不用于以往的“献礼片”的单一类型化创作，《我和我的祖国》还增设了两大要素“小人物、大时代。”《我和我的祖国》演绎了7组普通人与祖国大事件息息相关的经历，以小人物见证大时代，是献礼新中国成立70周年献礼片。影片邀请到7个国内近年来最为活跃和资深的名导，各自执掌一个故事单元。力图以小见大，让国民与国家历史事件相融合，让观众对影片真正达到“情感共情”，其意义深远。此外，虽然是7位导演集体创作，但从成片来看，影片充分体现了导演的意志，这是献礼片创作在组局层面的观念升级。在业内人士看来，这样的创作模式离电影本体更近了，导演是电影风格和品质的掌控者。而这仅是创作模式的新尝试，整体票房势能和口碑评价只能通过影片的本身质量所决定。如今看来，《我和我的祖国》的七个故事单元，虽然风格迥异，独具一格，但都属上乘之作。让影迷大呼过瘾的同时，讨论各个故事的剧情与经典场面，成为国庆节期间网络讨论度最高的话题。这样的口碑反响和参与度是区别于之前《建国大业》等“献礼片”单纯“数星星”的局面。相伴随的是《我和我的祖国》高口碑的持续发酵——淘票票9.5分，猫眼9.7分，豆瓣8.0分，其中，该片在猫眼平台评分创下国产影片影史第一。全面高口碑和高票房的成绩，是《我和我的祖国》与市场主流观影人群的高度吻合，并不夸张的说《我和我的祖国》让“献礼片”的电影创作模式脱胎换骨，主流价值观+商业表现手法+针对“小人物、普通老百姓与国家大事紧密结合的创作模式，打造最适用于当下电影市场的新时代献礼片。而作为该影片的领衔出品方华夏电影发行有限责任公司，通过此次《我和我的祖国》的创作、市场等作品定位，也印证了其作为国营电影机构先行者，能在电影市场上引领主流价值观，能在电影市场上引领主流价值观，使得电影和观众真正在一起，而也只有电影创作以人民为中心才是在服务观众。此现象还可以从《我和我的祖国》观影人群中看出。

根据受众分析，《我和我的祖国》吸引了62.4%的女性观众群体。年龄受众方面，除了20-24岁的主力观影人群。《我和我的祖国》在调动19岁以下，35岁以上的中年观众群体都有所突破。

虽然二线城市的青年女性同样为《我和我的祖国》的观影人群。但是《我和我的祖国》凭借高口碑的持续发酵。带动着影片非主流观影人群和城市票仓下沉方面有所突破。尤其是在“献礼片”之间的对比更为明显。

此前“献礼片”因为题材，创作模式的原因，受众目标窄众，难以实现“破圈层”。通过，主要“献礼片”观影人群的性别分布，我们可以明显看出，之前的“献礼片”因为更侧重“历史、政治、动作、战争”等题材元素，吸引了更多的男性观众市场。

其中《建党伟业》达到最高的54.9%。而众所周知，电影市场女性的消费能力要高于男性。“献礼片”长期依托男性市场难以“破圈层”。

《我和我的祖国》则因为“强共情”的创作手法，融入“爱情、家庭、喜剧”等元素，大力拉动了女性观众的喜爱，达到了62.4%的占比。为20亿票房体量打下了基础。

在这背后，《我和我的祖国》选取新中国成立70周年以来的代表性大事件，历史瞬间下的全民记忆引发全民共情。部分年龄、教育、地域背景的观众，都能找到兴奋点。

此外，七个故事囊括七种类型，总有你喜欢的。贴近百姓生活、类型多元的合家欢影片，受众面更广。普通观众，无关年龄，都被它重新打开记忆的阀门，按图索骥，在大历史小人物中获得属于自己的那份感动。此前“献礼片”均为是一二线城市占据绝对主力。《建党伟业》一二线占比甚至达到74.9%，而缺乏对三四五线城市“小镇青年”的调动，虽然保持了4亿左右的“保底”票房，但是很难实现“破圈层”。而《我和我的祖国》在这一方面同样作出突破，一二线城市票仓占比超过63%，三四五线票仓占比37%。由此可见，“献礼片”《我和我的祖国》真正形成了，全年龄向、全地域向、全民向的“现象级爆款影片”。