外国建筑史
下列哪项不是“后现代主义建筑”的主要观点（）A、功能主义B、文脉主义C、引喻主义D、装饰主义
题目
下列哪项不是“后现代主义建筑”的主要观点（）
- A、功能主义
- B、文脉主义
- C、引喻主义
- D、装饰主义
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相似问题和答案
第1题：
陶特的建筑思想历程是（）
A功能主义→表现主义→古典主义
B现代主义→后现代主义
C表现主义→功能主义→古典主义
D后现代主义→现代主义
参考答案：C
第2题：
后现代主义主要是从建筑设计上衍生出来的，大部分产品设计的后现代主义设计家都是后现代主义建筑设计家。后现代主义设计的三个主要的立场是（）。
A.历史主义和装饰主义立场
B.对于历史动机的折衷主义立场
C.娱乐性，以及处理装饰细节上的含糊性
D.功能性立场
B.对于历史动机的折衷主义立场
C.娱乐性，以及处理装饰细节上的含糊性
D.功能性立场
答案：A,B,C
解析：
第3题：
比较分析“理性主义”与“功能主义”，“现代主义”与“后现代主义”？
参考答案：
要点：“理性主义”与“功能主义”是“现代主义”的两个主要思想核心，两者有着密切的联系，与“功能主义”是理性的，而“理性主义”不一定是功能的。“现代主义”与“后现代主义”并非单纯的时间上的先后之别，理念上有较大的差别，“后现代主义”是反“现代主义”的。
第4题：
后现代主义建筑的特点不包括以下( )特征。
A:隐喻、文脉
B:形式随从功能
C:强调了建筑的"形而上"
D:双重译码、媒介
B:形式随从功能
C:强调了建筑的"形而上"
D:双重译码、媒介
答案：B
解析：
后现代主义强调建筑具有媒介作用，应该表达形体之外的意义。建筑能与使用者对话，反映地方特点及文脉延续等。概括地说后现代主义比现代建筑更多地强调了建筑的"形而上"意义，借鉴符号学的理论和隐喻、双重译码的方法对建筑中的"形而上"因素做了广泛的探讨，突出了建筑物之特点之外的语言交流作用。
第5题：
美国新奥尔良市的意大利广场圣约瑟喷泉(设计者：C.摩尔)反映了“后现代主义”在设计思想及手法上哪些特征？( )
A.文脉主义
B.粗野主义
C.解构主义
D.表现主义
B.粗野主义
C.解构主义
D.表现主义
答案：A
解析：
美国新奥尔良市的意大利广场圣约瑟喷泉(设计者：C.摩尔)反映了“后现代主义”在设计思想及手法上的文脉主义。
第6题：
后现代主义的发言人（）把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义、引喻主义和装饰主义。
参考答案：斯特恩
第7题：
建筑师斯特恩将后现代建筑的特征总结为( )。
A.文脉主义、引喻主义、历史主义
B.文脉主义、折中主义、地域主义
C.文脉主义、装饰主义、历史主义
D.文脉主义、引喻主义、装饰主义
B.文脉主义、折中主义、地域主义
C.文脉主义、装饰主义、历史主义
D.文脉主义、引喻主义、装饰主义
答案：D
解析：
西方建筑界在20世纪60年代以后开始出现了所谓否现代主义思潮与实践。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰(装饰主义)；具有象征性或隐喻性(引喻主义)；与现有环境融合(文脉主义)。
第8题：
后现代主义的作品具有（）、（）和装饰主义三个特征。
参考答案：引喻主义；文脉主义
第9题：
斯特恩(Robert A.M.Stern)从理论上把“现代主义之后”派的主要特征归结为三点：( )
A.文脉主义、引喻主义、装饰主义
B.历史主义、象征主义、庸俗主义
C.怀旧主义、悲观主义、文脉主义
D.形式主义、历史主义、文脉主义
B.历史主义、象征主义、庸俗主义
C.怀旧主义、悲观主义、文脉主义
D.形式主义、历史主义、文脉主义
答案：A
解析：
建筑师斯特恩曾将后现代建筑的特征总结为“文脉主义”(contextualism)、“引喻主义”(allusionalism)和“装饰主义”(ornamentalism)。他们的实践确实呈现出了这样一些基本的共同特征：首先是回归历史，喜用古典建筑元素；其次是追求隐喻的设计手法，以各种符号的广泛使用和装饰手段来强调建筑形式的含义及象征作用；再就是走向大众与通俗文化，戏谑地使用古典元素；最终，后现代主义的开放性使其并不排斥似乎也将成为历史的现代建筑。因此，詹克斯把后现代归纳为激进的折衷主义(Radical Eclecticism)。
第10题：
斯特恩曾将后现代设计归结为装饰主义，隐喻主义，文脉主义，请结合史实论述你对这三大特点的认识。
正确答案:后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义对环境的影响首先体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计领域。文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的，提出了“少就是乏味”的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。在这一点上他与波普运动一脉相承。后来的一些美国建筑师如格雷夫斯（Michael Groves，1934-）、穆尔（Charles Moore，1925-）等人又把目光转向传统的建筑风格上，特别是古典主义。以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰，如柱式、山花等，并把其与波普艺术的艳丽色彩与玩世不恭的手法主义结合起来。穆尔1975-1978年设计的美国新奥尔良意大利广场就是后现代主义建筑的名作，它由各种历史式样的建筑片段构成。1977年美国建筑评论家詹克斯（Charles Jencks，1939-）出版了《后现代建筑的语言》一书，系统地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑，明确地提出了后现代的概念，使先前各自为政的反现代主义运动有了统一的名称和确切的内涵，并为后现代主义奠定了理论基础。另一位后现代主义的发言人斯特恩（Robert A.M.Stem）把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义（Contextualism）、引喻主义（Allusionism）和装饰主义（Arnamentation）。他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。