工艺美术史
在中国古代绘画史上，（）（人物）提出了“诗画本一律”概念，使文人画趋向成熟。A、文同B、唐寅C、苏轼D、文征明
题目
在中国古代绘画史上，（）（人物）提出了“诗画本一律”概念，使文人画趋向成熟。
- A、文同
- B、唐寅
- C、苏轼
- D、文征明
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第1题：
中国古代绘画史上，被称为“明四家”的是（ ）。
A.沈周
B.文徵明
C.唐寅
D.朱耷
E.仇英
B.文徵明
C.唐寅
D.朱耷
E.仇英
答案：A,B,C,E
解析：
第2题：
中国绘画历史悠久，源远流长，下列画家时代最早的是（）。
A.阎立本
B.唐寅
C.郑板桥
D.文征明
B.唐寅
C.郑板桥
D.文征明
答案：A
解析：
阎立本是唐代画家，唐寅和文征明是明代画家，郑板桥是清代画家。故选A。
第3题：
在中国古代绘画史上，()提出了“诗画一律”概念，使文人画趋向成熟。
A.文同
B.唐寅
C.苏轼
D.文征明
B.唐寅
C.苏轼
D.文征明
答案：C
解析：
最先提出“诗画一律”的观点，直接建立诗画同构关系的是苏轼。他在《书鄢陵王主簿所画折枝二首》其一中写道：“论嘶以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。”苏轼对“诗画一律”最直接的解释是“天工与清新”。“天工”“清新”二者仅就作品呈现给读者的美的风格而言．却蕴含了苏轼丰富的文艺思想。
第4题：
中国绘画历史悠久，源远流长，下列画家时代最早的是（）
- A、阎立本
- B、唐寅
- C、郑板桥
- D、文征明
正确答案:A
第5题：
在中国古代绘画史上，（）提出了“诗画本一律”的概念，使文人画趋向成熟。
- A、文同
- B、唐寅
- C、苏轼
- D、文徵明
正确答案:C
第6题：
在中国古代绘画史上，（ ）提出了“诗画本一律”的概念，使文人画趋向成熟。
A.文同
B.唐寅
C.苏轼
D.文徵明
B.唐寅
C.苏轼
D.文徵明
答案：C
解析：
苏轼在艺术领域明确地提出了诗画同源的理论，“诗画本一律，天工与清新”。
第7题：
苏轼除了文学和书法的巨大声誉，其在绘画上也颇有成就，他在画论上的独到见解影响了中国古代“文人画”的发展，下列艺术美学思想不是他观点的是（）。
- A、书画同源
- B、诗画一律
- C、成竹在胸
- D、绘画以形似，见于儿童邻
正确答案:A
第8题：
在中国古代绘画史上，（ ）提出了“诗画一律”概念，使文人画趋向成熟。
A．文同
B．唐寅
C．苏轼
D．文徵明
B．唐寅
C．苏轼
D．文徵明
答案：C
解析：
最先提出“诗画一律”的观点，直接建立诗画同构关系的是苏轼。他在《书鄢陵王主簿所画折枝二首》其一中写道：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。边鸾雀写生，赵昌花传神。何如此两幅，疏淡含精匀。谁言一点红，解寄无边春。”苏轼对“诗画一律”最直接的解释是“天工与清新”。“天工”“清新”二者仅就作品呈现给读者的美的风格而言。但却蕴含了苏轼丰富的文艺思想。
第9题：
中国士大夫、文人画家，以茶会友，以茶论文，以茶抒怀遣兴，茶与墨早已结下了不解之缘。“茶墨俱香”的典故与下列哪位文人有关？（）
- A、唐寅
- B、赵孟頫
- C、文征明
- D、苏轼
正确答案:D
第10题：
文同、苏轼有何重要绘画主张？
正确答案:文同字与可今四川人以诗词书画名重千世；尤长墨竹“以墨深为面淡为背始于与可”世称“湖州竹派”他十分强调意在笔先主张作画要胸有成竹现存《墨竹图轴》苏轼；字子瞻号东坡居士四川眉山人他的艺术美学思想主要有：
1、诗画一律他认为诗画一律基础是天工与清新即一种自然纯朴清美的境界
2、画绚烂之极归于干淡它提示了中国古代艺术的一个重要审美特征—平淡
3、寓意于物则乐留意于物则底他既有超然意思却难以摆脱对物的怀恋这使他的创作；第一次提出“士人画”概念，主张诗画本一律，天工与清新。重视画家的修养和主观意趣的表现