文艺常识
由（）导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。A、格里菲斯B、布努埃尔C、爱森斯坦D、劳伦斯•奥立弗
题目
由（）导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。
- A、格里菲斯
- B、布努埃尔
- C、爱森斯坦
- D、劳伦斯•奥立弗
参考答案和解析
正确答案:A
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相似问题和答案
第1题：
由______导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。 ( )
A．爱森斯坦
B．格里菲斯
C．布努艾尔
D．劳伦斯·奥立弗
正确答案：B
第2题：
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
正确答案:正确
第3题：
普多夫金1928年出版了()一书,较为系统地阐述了蒙太奇理论,还拍了母亲等影片来实践他的理论。
A.《论电影的编剧、导演和演员》
B. 《世界电影史》
C. 《蒙太奇在1938年》
D. 《杂耍蒙太奇》
参考答案：A
第4题：
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
- A、写实性美学
- B、写意性美学
- C、全球国际性美学
- D、香港美学
正确答案:B
第5题：
（）属于现代的电影美学
- A、纪实美学
- B、虚拟美学
- C、剧情美学
- D、蒙太奇美学
正确答案:B
第6题：
什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？
正确答案: 所谓“长镜头”，就是连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性。其艺术效果是给人以身临其境的感受。所以，它是纪实派的主要创作手段。
长镜头电影理论大师巴赞认为，蒙太奇过于强调把现实分切之后重新组合的作用。他说，蒙太奇“创造一个含义，它是形象在客观上并不包容的，仅仅是从它们的关系中引出来的”，于是，“尽管每个画面都是具体的，可是它只有叙述性的、而不是真实性的价值。”简言之，巴赞对蒙太奇理论的批判集中到一点上，就是蒙太奇使电影离开了真实。所以他又说：“蒙太奇是典型的反电影性的文学手段。与此相反，电影的特性，暂就其纯粹状态而言，仅仅在于从摄影上严守空间的统一。”
而且，巴赞主张，影片应当由若干长镜头组成。在这些镜头之间，虽也需要剪辑，但这种剪辑只应当起连接作用，而不应当像蒙太奇理论所提倡的那样，起创造思想和含义的作用，这样，就不仅可以免除作者对现实的歪曲，而且观众也可以从长镜头中自由地去进行审美判断，发挥自己的思考和平静的主动性。
第7题：
美国电影导演（）发明了“平行蒙太奇”（或称“交叉蒙太奇”），电影可以使发生在同一时间内交替出现的场景呈现在观众面前，使之和实际生活相似。
正确答案:格里菲斯
第8题：
前苏联导演普多夫金认为:电影艺术的基础是()。
A.镜头
B.画面
C.演员
D.蒙太奇
参考答案D
第9题：
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
- A、维尔托夫
- B、库里肖夫
- C、普多夫金
- D、爱森斯坦
正确答案:C
第10题：
美国著名电影《党同伐异》的导演是（）。
- A、鲍特
- B、希区柯克
- C、威尔斯
- D、格里菲斯
正确答案:D