文艺概论
在文艺理论史上，再现论最强调文学艺术的（）A、抒情特征B、表现特征C、认识特征D、再现特征
题目
在文艺理论史上，再现论最强调文学艺术的（）
- A、抒情特征
- B、表现特征
- C、认识特征
- D、再现特征
参考答案和解析
正确答案:C
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相似问题和答案
第1题：
在文艺理论史上，最强调文学艺术的情感特征的是（）
- A、表现论
- B、再现论
- C、象征论
- D、情感论
正确答案:A
第2题：
在中国文艺理论史上，“新乐府”一词始自唐朝诗人（）
正确答案:元稹
第3题：
在西方文艺理论史上，表现论最早出现于亚里士多德的著作（）
- A、《诗学》
- B、《修辞学》
- C、《形而上学》
- D、《逻辑学》
正确答案:A
第4题：
在文艺理论的历史上，表现论最重视文学艺术的（）
- A、情感特征
- B、隐喻特征
- C、再现特征
- D、认识特征
正确答案:A
第5题：
在文艺理论史上，第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确相联系的是（）
- A、柏拉图
- B、亚里士多德
- C、苏格拉底
- D、德谟克里特
正确答案:B
第6题：
试述中西文艺理论关于文学艺术表现特征的认识。
正确答案: （一）在文艺理论史上，表现论最重视文学艺术的情感特征。表现论认为，文学艺术通过对主观心理世界的形式构造和审美变形，把人类内心深处的潜意识、情感、理想、幻想等心理意象表达出来，使文艺成为表达人类关于现实的情感评价和主观理想的最重要的精神工具。
（二）在文艺理论史上第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确联系起来的，是古希腊哲学家亚里士多德。他在《诗学》中把“音调感和节奏感”作为诗的“出于人类天性”的两个起源之一。这样，他就把对文学艺术审美奥秘的探索，从外部世界转移到人类的内在精神世界，同时充分肯定了主体的审美创造性在文艺生产中的意义。
（三）在文艺理论史上，把文学艺术的表现特征讲得最清楚、最直接的，是中国古代诗学理论。孔子在《论语》中把诗的功能阐释为“兴观群怨”，而其中的“兴”所强调的，就是“诗”所具有的一种对主观情感世界的表达和构造功能。
（四）最早从理论上对文学艺术的审美特征做出明确界定的，是德国哲学家康德。他从“功利性”与“非功利性”角度，严格区分了“艺术”与“技艺”。
（五）真正从文艺理论上阐明文学艺术的表现特征的，是斯宾塞与席勒。他们的“游戏说”，通过进一步阐释亚里士多德的“音调感和节奏感”，解释了人类审美快感的根源。
第7题：
再现论最强调文学艺术的（）特征。
正确答案:认识
第8题：
在西方文艺理论史上，艺术家（）首先提出了“镜子”说。
正确答案:达·芬奇
第9题：
如何评价再现论文学艺术观？
正确答案: （一）再现论文学艺术观起源早、影响大，至今仍是我们认识和把握文学艺术特征的一个基本语境。
（二）这种本质观的逻辑合理性，在于把握住了文学艺术的理性认识属性，其历史合理性也被众多具有现实主义特征的文学艺术创作所证明。
（三）再现论作为对人类文学艺术活动的一种历史性阐释，可以说它既有积极的有益的一面，也存在着一些片面性与极端化的问题：
（1）再现论特别注重文学艺术的摹仿、认识功能，以及创作主体的理性主义与人道主义精神，所以它最重要的意义，就是为人类文学艺术中最重要的现实主义文学艺术流派奠定了理论基础，提供了文学艺术实践的范例。
（2）再现论的片面性，首先表现在由于向自然科学倾斜，而走向了自然主义，即一种照相机式的机械现实主义。自然主义在追求反映事物外在真实的同时，忽视了对生活本质的表现和揭示。
（3）再现论对理性认识过于重视，造成对文学艺术本身的情感性与审美特征有所忽视，甚至形成一种极端粗糙的、狭隘的机械主义或实用主义文学艺术观。
第10题：
曹丕的《典论·论文》是我国历史上第一部：（）
- A、文艺理论著作
- B、小说
- C、游记
- D、传奇故事
正确答案:A