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相似问题和答案
第1题：
近代“岭南派”的代表画家有（）。
A.吴昌硕
B.赵望云
C.齐白石
D.高剑父
B.赵望云
C.齐白石
D.高剑父
答案：D
解析：
20世纪初，伴随着孙中山领导的革命，在广东出现了以革新传统绘画为己任的“岭南画派”，其领袖人物是被称为“岭南三杰”的高剑父、高奇峰、陈树人。
第2题：
画家对书法艺术有何贡献？
正确答案: 画家的书法往往以独辟蹊径、另具一番情趣而引人注目，但是，也往往被评论为失之狂怪而非正宗。这种“正统”看法影响至今，这实在是一种偏见和误解。平心而论，画家对书法艺术的发展是作出了较大贡献的。
“书画同源”是在文字产生的初期，随着历史的发展，书法和绘画已成为两门独立的艺术了。但是，由于二者使用的工具相同，笔法相近，当这两门艺术发展到一定的阶段，又出现了相互渗透、相互促进的现象。
在宋代，文人画的兴起就对当时的书法产生了很大的影响。它是由画师的专业，变为士大夫阶层的普遍爱好；由“成教化、助人伦”的白描人物，发展到纯任天真、不假修饰的草草墨戏。无疑这是绘画的一个极大的发展和解放，像大小米的山水、文与可的墨竹、苏轼的竹石、扬无咎的墨梅、梁楷的泼墨人物等，就是那个时代的产物。那时的书法家基本上都是画家，被列入画家传上的书法家有：司马光、蔡襄、王安石、文同、苏轼、苏过、王诜、晃补之、米芾、米友仁、黄伯思、赵孟坚、朱熹等人。黄庭坚和蔡京虽未收入画家传，但据文献上记载，他们至少是精通画理的。书家兼是画家，画法通融书法，也是十分自然的事了。苏轼曾自言：“画得寒林竹石，已入神品，草书益奇。”黄庭坚亦说：“李伯时书法极精，画之关纽透入书中。”因此，这个轻形式，重精神，与实用脱离，深入纯艺术境界的文人画，无疑对宋代“尚意”新书风的形成，起到了很大的促进作用。
由于元、明时期复古思潮的影响，馆阁体的盛行，帖学到了清代已经接近没落了。这时，一种新的书法艺术形式在酝酿中出现，那就是后来盛极一时的清代碑学。清代碑学的成功是由多种因素造成的，其中的一个重要因素就是由于大量的画家介入书坛，把绘画的理论和技法融入了书法，为书法的发展开拓了新境。画家兼书家或书家兼画家的傅山、王铎、石涛、朱耷、金农、郑燮、张廷济、伊秉绶、何绍基、陈鸿寿、高凤翰、赵之谦、吴昌硕、齐璜等人，无不把他们的书法作品与绘画沟通，使书法的章法、笔法、墨法比过去有了大的突破。
他们在书法的章法上讲究绘画的“经营位置”，常有那种疏密穿插、大小斜正、黑白对比的构图处理。结体上往往追求一种形式美，如金农横粗竖细、长短对比强烈的漆书，伊秉绶方正充实、宽博大方的隶书，吴昌硕左右上下参差取态的篆书，陈鸿寿横竖笔画长短反常的隶书等。
因绘画笔法的多样化，对书法笔法的创新产生了相应影响，清代书法的新笔法多不胜数，而大多数笔法是重视表现出的艺术效果，而不择手段的，这不能说不是绘画思想在书法上的体现。有的画家直接用画法写字，如郑板桥在书中渗用兰竹笔法，吴昌硕写石鼓文以画梅之法为之等。
他们把绘画里的用墨用水之法也用进书法中去了。在画家们的书法作品里，其焦墨、浓墨、宿墨、涨墨、破墨、渴墨、淡墨时时可见，墨色多变超越了前代，成为清代书法的一大特色。画家书法的用墨用水之法，后来被日本书家继承过去，并光大发扬，成为日本书道的流派之一。
我们从这些历史史实可以看出，画家进入书坛，画法融进书法，丰富了书法的意境和表现力，为书法艺术的发展作出了不小的贡献。从当今书坛来看，有些风格突出的书法家，本身就是画家或是学过绘画的。因此，我们对画家书法不应存在任何偏见。
第3题：
以下对吴昌硕的描述不正确的是()。
A.中国封建社会最后一位著名画家
B.鸦片战争后出现的第一位著名画家
C.海上画派代表人物
D.清高孤傲
正确答案：D
第4题：
翁同龢（1830-1940），江苏（）人，是中国近代历史上著名政治家、书法艺术家。
正确答案:常熟
第5题：
著名画家吴昌硕是（）的人。
- A、明末清初
- B、清朝时期
- C、清末民初
- D、民国时期
正确答案:C
第6题：
近代花鸟画家（）善于画花鸟、山水、猛禽，《小憩》是1954年创作的指画。
A林风眠
B潘天寿
C吴昌硕
D齐白石
B
略
第7题：
吴昌硕是清代画家
正确答案:正确
第8题：
我国近代画能为“百虫写照，为百鸟传神”的画家是__________。（ ）
A.吴昌硕
B.徐悲鸿
C.齐白石
D.刘海粟
B.徐悲鸿
C.齐白石
D.刘海粟
答案：C
解析：
第9题：
吴昌硕是近代著名的画家，对他的书法艺术当如何评价？
正确答案: 吴昌硕是近代开派的著名画家，他的书法、篆刻和诗文成就也很卓著。
吴昌硕（公元一八四四——一九二七年），浙江安吉人。初名俊、俊卿。初字香补，中年后更字昌硕，亦署仓硕、苍石，号缶庐、老缶、老苍、苦铁、大聋、石尊者、破荷亭长、五湖印丐等。曾从著名学者愈樾、杨岘学习辞章、训诂、书法，生平往还者多名收藏家、书画家。博观历代名迹，耳濡目染，故其书画篆刻皆卓尔不凡。
中国画素与书法水乳交融。作为中国画构成的重要因素行笔和用墨，在某种意义上就是书法。可以说，没有吴昌硕的书法功底，就没有吴昌硕的画与印。他的书法得力于《石鼓文》，能探究《石鼓》书法的蕴奥，并参以草法，学而化之。用笔峻利但能取涩势，力度大但不狂狠，线条浑厚但不重浊。故所书凝炼遒劲，气度恢宏，墨色重实而松动，点画苍茫如石刻，论者谓富有“金石气”。楷法从颜真卿入手，取法钟繇，得其古朴。隶书以汉《祀三公山碑》为主，通习汉碑。行书初学王铎，后冶欧阳询、米芾于一炉，跌宕而多变，颇富画意。晚年以篆、隶笔法作狂草，苍劲雄浑，人书俱老。
清人符铸说：“缶庐以《石鼓》得名，其结体以左右上下参差取势，可谓自出新意，前无古人，要其过人处，如用笔遒劲，气息深厚，然效之辄病，亦如学清道人（清末书法家李瑞清），彼徒见其手颤，此则见其肩耸耳”。可见学吴昌硕书法，当窥其渊源，悟其笔法，得其学养，先从平正入手，练就腕力，倘一味摹其峻峭多变，颤笔描画，则不免徒留扭捏齿曲之形，而难以得到他的“金石气”的。
第10题：
哪一位善于画花鸟、山水、猛禽的近代花鸟画家在1954年创作了指画《小憩》？（）
- A、林风眠
- B、潘天寿
- C、吴昌硕
- D、齐白石
正确答案:B