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单选题《造像量度经》是一部以（）造像为标准的雕塑典则。A 印度教B 祆教C 喇嘛教
题目
单选题
《造像量度经》是一部以（）造像为标准的雕塑典则。
A
印度教
B
祆教
C
喇嘛教
参考答案和解析
正确答案：
B
解析：
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相似问题和答案
第1题：
浮雕不同于圆雕的一些主要特点：浮雕造像是经过体积形式转换的扁体式造像，只可作前面观；浮雕塑造是（）。
- A、立体塑造
- B、定向塑造
- C、扁体塑造
- D、平面塑造
正确答案:B
第2题：
怎样拍摄神态各异的雕塑造像？
正确答案: 在游览名胜古迹时，人们往往会被寺庙和石窟中栩栩如生的雕塑造像所吸引，如北京碧云寺、苏州戒幢律寺、成都宝光寺，昆明筇竹寺的罗汉，龙门、云冈、敦煌石窟的佛像等。这些造像的神态各异，有的笑容可掬，有的凝神沉思，有的善目慈眉，有的袒腹赤脚。若能把这些生动有趣，神情丰富逼真的造像拍摄下来留作欣赏，也是一种艺术享受。
雕塑摄影的要求，就是必须符合造像的真实感。因为摄影光线强弱，方向和角度的变化，都会对雕塑造像神态的表现，产生显著的影响，所以对拍摄方向和角度的选择，以及光线的运用都十分重要，雕塑造像大都设置在佛堂或石窟内，天然光线比较暗淡，给摄影带来一定的困难。拍摄时以利用自然光为最好，因为古代工匠在雕塑造像时，都是利用室外射进来的自然光作为创作光源的。这种光线比较柔和，摄影时可使影象获得丰富的层次，适中的反差，表现出造像艺术的质感。
在佛堂或石窟内利用自然光摄影，因光线比较暗淡，而且多从门口一面射进室内，所以应仔细选择最佳方向，利用顺光或侧光进行拍摄。这种光线的特点是比室外光线低几倍，甚至十几倍。造像的亮度，还与距离门口的远近有很大关系，距离门口近的地方比较亮，距离门口较远的地方就甚为暗淡，根据距离门口远近的不同，照明的反差变化也不同。造像距离门口近处，受到门口光线的照射，有一定的亮度，但背门口的部分却显得很暗，面部及身上出现过大的明暗反差，往往超出感光片的宽容度，使造像亮面或阴影部分的层次难以在照片上全部表现出来。在这种情况下，最好使用反光板提高阴影部分的亮度，减弱明暗反差，能得到比较柔和的照明效果。
一般安放雕塑造像的位置较高，有时需要略仰的角度拍摄。镜头低于造像眼睛的高度。脸型会缩短，上额变小，下巴突出，产生变形的现象。这样就必须距离稍远一些拍摄，尽量减少造像上小下大的变形。正面拍摄雕塑造像往往显得呆板，可以选择略为侧面的角度。侧面轮廓线的变化要多于正面，脸部层次也比较丰富，拍摄时应注意鼻尖不要突破脸部的轮廓线。在寺庙或石窟中拍摄高大的雕塑造像，对角度的选择必须稍近一些，镜头略仰一些，使头部与身体得到恰当的比例，才能表现出造像的真实感。高大的雕塑造像，在古代工匠设计制作时，采用了夸张的艺术手法，头部略大于身体比例，以适应人们仰望时的视觉习惯，使人产生虔诚崇敬的感觉。拍摄时，如果使用人造光源，也应该注意主光与室外射进来的自然光同一方向，因为古代工匠是利用室外射进来的阳光作为创作光源的，如果灯光和日光的方向相背，就会使造像失去原来创作的精神面貌。灯光不能过于强烈，要用柔和的光线拍摄，才能把造像的层次和质感充分表现出来，否则，黑白片就会失去中间层次，彩色片则会缺少鲜明的色彩。为了取得柔和的灯光照明效果，可在灯光上加一两层纱布，使阴暗部分的影纹或色彩显现出来，以求照片能得到鲜明的影调和色彩，也能表现出造像的气氛和情调。
第3题：
宝顶山摩崖造像石刻有造像上万尊,是全国最大的摩崖造像群。()
此题为判断题(对，错)。
参考答案：√
第4题：
汉代雕刻以（）为主。
- A、陵墓石刻
- B、宗教雕塑
- C、建筑装饰雕刻
- D、佛教造像
正确答案:A
第5题：
具有方圆兼备的用笔特点的是（）.
- A、《始平公造像记》
- B、《北海王元祥造像记》
- C、《一弗造像记》
- D、《司马解伯达造像记》
正确答案:D
第6题：
《造像量度经》是一部以（）造像为标准的雕塑典则。
- A、印度教
- B、祆教
- C、喇嘛教
正确答案:C
第7题：
洛阳龙门造像中，阳刻的造像是（）
- A、牛橛造像
- B、姚伯多兄弟造像
- C、杨大眼造像
- D、始平公造像
正确答案:D
第8题：
洛阳龙门造像中，阳刻的造像是（）
A.牛橛造像
B.姚伯多兄弟造像
C.杨大眼造像
D.始平公造像
参考答案：D
第9题：
下列作品中与其他作品的用笔特点不同的是（）.
- A、《始平公造像记》
- B、《北海王元祥造像记》
- C、《一弗造像记》
- D、《司马解伯达造像记》
正确答案:D
第10题：
“龙门四品”即（）、《始平公造像记》、《孙秋生造像记》、《魏灵藏造像记》。《龙门四品》为（）时期书法的代表作。
正确答案:《杨大眼造像记》；北魏