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问答题为什么砚工在端砚雕刻中特别注重“线”与“面”的对比?

题目
问答题
为什么砚工在端砚雕刻中特别注重“线”与“面”的对比?
参考答案和解析
正确答案: 端砚雕刻中“线面对比”的表现十分重要,由于存在大面积的“面”,如砚堂、砚池、砚背和砚边,在雕刻的物象中不是凹面就是凸面,制砚艺人常以“线”来将“面”连接起来。
所谓线就是在块面或物象的边缘刻上细腻的线条,明清以后这一表现手法兴盛起来,如用细腻色勒祥云的边缘,同时又刻上非常精致、准确的线条,雕刻龙须时更要一条一条地来刻划,由许多线集成须,还有大海的波浪,同样需要一组组的线去刻划。砚的四边边线也喜欢加刻这种细线,砚工称之为“起二线”,即一线是粗线,第二线是细线。
端砚的二线要刻在恰当之处,要刻得非常准确和均衡,才能使“线”与“面”产生强烈的对比,“面”显得更宽广和粗犷,“线”显得更细腻、婉转和流畅。
端砚雕刻就是利用“线”与“面”的结合来表现“动”,利用“动”与“静”、“线”与“面”达到天人合一、物我交融的境界。正如著名画家李可染给“中国端砚展览”的题词:“天工人工,两臻其美。”
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相似问题和答案

第1题:

在我国四大名砚中,产于山西的是( )。 A.歙砚 B.端砚 C.洮砚 D.澄泥砚


正确答案:D

第2题:

为什么砚工在端砚雕刻中特别注重“线”与“面”的对比?


正确答案: 端砚雕刻中“线面对比”的表现十分重要,由于存在大面积的“面”,如砚堂、砚池、砚背和砚边,在雕刻的物象中不是凹面就是凸面,制砚艺人常以“线”来将“面”连接起来。
所谓线就是在块面或物象的边缘刻上细腻的线条,明清以后这一表现手法兴盛起来,如用细腻色勒祥云的边缘,同时又刻上非常精致、准确的线条,雕刻龙须时更要一条一条地来刻划,由许多线集成须,还有大海的波浪,同样需要一组组的线去刻划。砚的四边边线也喜欢加刻这种细线,砚工称之为“起二线”,即一线是粗线,第二线是细线。
端砚的二线要刻在恰当之处,要刻得非常准确和均衡,才能使“线”与“面”产生强烈的对比,“面”显得更宽广和粗犷,“线”显得更细腻、婉转和流畅。
端砚雕刻就是利用“线”与“面”的结合来表现“动”,利用“动”与“静”、“线”与“面”达到天人合一、物我交融的境界。正如著名画家李可染给“中国端砚展览”的题词:“天工人工,两臻其美。”

第3题:

我国四大名砚中的( )来自南方.

A.歙砚

B.洮砚

C.端砚

D.澄泥砚


正确答案:C

第4题:

为什么称肇庆端砚为四大名砚之首?


正确答案: 端砚名列中国名砚之首,这是历史所赋予又为现实所认可的。
端砚位居我国”四大名砚”之首,有1300多年的历史,为天下文人墨客、达官贵人所喜爱和珍藏。
肇庆被称为“中国砚都”,是名符其实的。在这里,生产端砚的工厂、销售端砚的商店在随处可见,当地原住民几乎人人提起端砚都能娓娓道来许多有关端砚的故事。
肇庆市是中国第三批国家级历史文化名城,已有2200多年的历史。在肇庆几千年的历史文化长河中,岭南土著文化、端砚文化、宋文化、龙母文化、包公文化等等异彩纷呈。肇庆的艺术特色鲜明,尤其是以牙雕、玉雕、竹编、工艺扇具、端砚等位代表,独具浓郁的民族艺术风格和地方特色。端砚更是被誉为我国”文房四宝”之珍品,四大名砚之首。
“端州石工巧如神,踏天磨刀割紫云。佣刓抱水含满唇,暗洒苌弘冷血痕。纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝熏。干腻薄重立脚匀,数寸光秋无日昏。圆毫促点声静新,孔观宽顽何足云。”我国唐朝著名诗人李贺所写的《杨生青花紫石砚歌》,是对端砚历史文化地位的很高评价。

第5题:

肇庆端砚是中国的四大名砚之一,与甘肃的洮砚、安徽的歙砚和山西的澄泥砚齐名。端砚有着悠久的历史,最早可追溯到()

  • A、唐代
  • B、宋代
  • C、元代
  • D、明代

正确答案:A

第6题:

在我国四大名砚中,被称为“艺林瑰宝”的砚台是()。

A.端砚
B.歙砚
C.洮河砚
D.澄泥砚

答案:B
解析:

第7题:

我国的四大名砚分别是()

  • A、端砚
  • B、砚
  • C、洮砚
  • D、澄泥砚

正确答案:A,B,C,D

第8题:

我国的“四大名砚”中,唯一不用岩石为砚材制作原料的是( )。

A.端砚

B.歙砚

C.澄泥砚

D.洮河砚


正确答案:C

第9题:

以下砚石的品种中属于四大名砚的有:()

  • A、端砚
  • B、红丝砚
  • C、徽砚
  • D、松花砚

正确答案:A,B,C

第10题:

欣赏端砚为什么要从砚堂着眼?


正确答案: 我们知道,端砚所以被誉为四大名砚之首,主要是石质比其他石砚好,因此,挑选端砚时,首先是看该砚的石质。选择题材、构思、设计和雕刻都要考虑突出端砚石的石质以及名贵的石品花纹。
端砚自问世以来,看一块端砚石质的优劣并不是对整块砚石而言,而主要是看砚堂的石质,其他部分往往不侧重,或可以忽略。至于砚背,无瑕当然好,但从整体来说即使有瑕亦无关紧要,如果砚背瑕疵太多,或痕壳太多,刻砚艺人会把砚背挖空成淌池砚的砚堂般的长方形,可在此镌刻砚铭。
如果砚石中有名贵的鱼脑冻或蕉叶白、天青、冰纹冻等,作者会千方百计将“冻”或“白”留在砚堂中,供人鉴赏,或者利用其作比喻,借题发挥。如日本相浦紫端先生藏的明代“端溪水岩招潮砚”,就是利用砚堂中如浮云状的鱼脑冻喻作潮水卷起的白浪。
砚边的天然虫蛀,稍事加工(纵横直线)构成海岸的岩石,同时又利用鱼脑冻喻作浮云,把圆形的砚堂喻作月亮,将冰纹作飞瀑,就会体现出很好的艺术效果。