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问答题试析《诗格》的诗境论。
题目
参考答案和解析
“三境”可视为自古以来诗的三种类型的境界，也可作区别诗之高下，一般作品到最优秀诗篇依次递进的三种境界。
“物境”，指以自然景物或社会人事的具体事物为主的诗篇所展示的境界，这是最常见的诗境，它的审美特征是“了然景象，故得形似”，创作的原则方法是情景交融，是诗人心灵化了的艺境。南朝山水诗大多只达到王昌龄所说的物境水准：如“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“余霞散成绮，澄江静如练”。
（2）情境与意境有相通处，前者感情色彩更明显，后者上升到有哲理意味的境界，强调“真”，或许是三种境界中审美层次最高的境界。
（3）诗境说的发明，使诗人的主观世界与客观世界的契合交融有了一个明显的标识，融合二者可建构一个高于二者的完善的诗歌宇宙，把此前分散的“言志”、“缘情”、“物感”、“形似”“意象”诸说冶于一炉，开通了诗歌创作一个明显的指向。
诗境理论，自唐以后成了中国传统诗学理论的核心。后人逐渐将这理论臻于完善。
相似问题和答案
第1题：
试析《诗格》的诗境论。
（1）王昌龄正式提出诗有“境”，并区分有三境，以自己丰富的创作实践经验一阐明这一最有创见性的理论。
“三境”可视为自古以来诗的三种类型的境界，也可作区别诗之高下，一般作品到最优秀诗篇依次递进的三种境界。
“物境”，指以自然景物或社会人事的具体事物为主的诗篇所展示的境界，这是最常见的诗境，它的审美特征是“了然景象，故得形似”，创作的原则方法是情景交融，是诗人心灵化了的艺境。南朝山水诗大多只达到王昌龄所说的物境水准：如“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“余霞散成绮，澄江静如练”。
（2）情境与意境有相通处，前者感情色彩更明显，后者上升到有哲理意味的境界，强调“真”，或许是三种境界中审美层次最高的境界。
（3）诗境说的发明，使诗人的主观世界与客观世界的契合交融有了一个明显的标识，融合二者可建构一个高于二者的完善的诗歌宇宙，把此前分散的“言志”、“缘情”、“物感”、“形似”“意象”诸说冶于一炉，开通了诗歌创作一个明显的指向。
诗境理论，自唐以后成了中国传统诗学理论的核心。后人逐渐将这理论臻于完善。
略
第2题：
唐代王昌龄在《诗格》中讲诗有三境：（）、情境、意境。
正确答案:物境
第3题：
A.诗情缘境发——诗境构成论。
B.取境——诗境创造论。
C.文外之旨——诗境特征论。
D.辩体有一十九字——诗境风格论。
第4题：
试析高岑边塞诗的异同。
正确答案: 共同点：
1、二人在题材上均以边塞诗而著称；
2、二人都有豪迈雄壮的风格特点；
3、体裁上均以七言歌行见长。
不同点：
1、高诗多现实描绘，岑诗多浪漫色彩；
2、高诗雄浑悲壮，而岑诗则雄奇壮丽；
3、高诗写法上多夹叙夹议，直抒胸臆，而岑诗则长于写景多寓情于景；
4、高诗直追汉魏传统，岑诗则吸收了六朝诗歌成就。
第5题：
许多人把哪部作品奉为词论界的圭臬（）
- A、《诗境浅说》
- B、《诗词散论》
- C、《词学十讲》
- D、《人间词话》
正确答案:D
第6题：
诗与词的区别在于词之言长，诗之境阔。
正确答案:正确
第7题：
试析顾况诗和李益诗的风格特点。
正确答案: （1）顾况的诗主要体裁是古诗和乐府，诗歌内容以反映人民疾苦、针砭时弊为主。在内容和形式上很可能给中唐元、白等人写新乐府予以启发和影响。顾况创作上的独特之处在于他极为重视从慷慨吐清音的吴楚民歌中汲取营养，将古体诗与民歌有机结合起来，诗风通俗明快真率自然。如《苔藓山歌》：“野人夜梦江南山，江南山深松桂闲。野人觉后长叹息，帖藓黏苔作山色。……一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，四如懒龙遭霹雳。……”妙趣横生，音调流畅自然，比喻新颖奇兀。他的一些五七言绝句受民歌的影响也很明显，如《山中》：“野人爱向山中宿，况在葛洪丹井西。庭前有个长松树，夜半子规来上啼。顾况的诗具有想像大胆奇特，情感真挚，形象真实生动，通俗坦易而又化俗为奇的艺术风貌。如《归山作》：“心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。”不仅奇思异想，且充满狂放之气，如《悲歌》其二：“我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。……”想像过人，章法结构也纵横有致。
（2）李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐余韵，也有中唐先声。诗中感伤情调，实具大历的时代特点：“十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。”
李益边塞诗的内容较丰富。因为他有十多年的军旅生活体验。边塞诗写得又多又好。他继承盛唐边塞诗的风格，诗中不乏豪情壮志。他在《塞下曲》中说：“优波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。”这种英雄主义的豪迈气概，确为盛唐之音。然而李益的时代，因不满战乱而产生的厌弃远戍的哀怨伤感情绪急剧增加，反映在边塞中，又有一种低沉悲怆的情调。其《盐州过胡儿饮马泉》诗云：“……几处吹笳明月夜，何人倚剑白云天。从来冻合关山路，今日分流汉使前，莫遣行人照容鬓，恐惊憔悴入新年。”
李益诗各体皆工，尤以七绝为第一。他的边塞诗也以七绝最为著名，如《从军北征》：“天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月明看。”又如《夜上受降城闻笛》：“回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”写景抒情，注重于瞬间感受中捕捉诗意，偏于较精细深婉的心态描写，且经常通过画外声来渲染悲怆情绪，韵味尤为深远。
第8题：
此题为判断题(对，错)。
第9题：
试析柳宗元的《渔翁》一诗。
正确答案: 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。
唐代永贞年间，柳宗元参与了王叔文政治集团的改革，改革失败后，柳宗元被贬为永州司马。
柳宗元写出了许多极为优秀的山水游记和山水诗，《渔翁》便是其中之—。
这首诗起句较平，可第二句却造语清奇，渔翁清晨起来，打水生火来做饭，这本是日常生活中的琐事，但是诗人用的“清湘”、“楚竹”这两个意象却给人一种超凡脱俗的感觉。
晨起江面常有水雾迷濛，生火之时也自然会有炊烟缭绕，那老渔翁的形象在水雾炊烟中一直朦朦胧胧，看不真切。等到“烟销曰出”之时，本来该清楚地看到老渔翁了，谁知却不见踪影，让人不仅纳罕老渔翁哪里去了？忽然间一声桨声欸乃，放眼望去，面前是一片青绿的山水。结尾的两句，写江流滚滚，白云悠悠，更显出一种平淡悠远的意境，而那就是老渔翁心态的写照。
《渔翁》一诗中这泛舟湘江、闲云野鹤—般的老渔翁是谪居永州的柳宗元精神状态的一个方面。作为一个正直的失败者，柳宗元常常处于矛盾的情绪之中，有时誓不屈服，有时心灰意冷这一抗争、一隐遁，正是千百年来失意的中国知识分子的两种心态、两种选择。
《渔翁》中这种与自然山水融合为一的生活，其实只是柳宗元所向往的一种理想生活状态，正因为它是一种理想，滤去了现实生活中的种种痛苦和悲哀，因此才显得这样清丽脱俗，这样空灵冲淡，才具有这样久而不衰的艺术魅力。
第10题：
“诗之境阔，词之言长”出自张惠言的《词论》
正确答案:错误