经济学
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相似问题和答案
第1题：
论述设计批评的四个标准。
正确答案: 设计批评的四个标准是：形式的完美性；功能的适用性；传统的继承性；艺术性的意义。
1.形式的完美性：20世纪形式主义批评主要来自三个方面的影响：
1）沃尔夫林对美术风格史的研究；
2）贝尔在艺术批评提出的“有意味的形式”；
3）美国罗斯《纯设计理论》。
2.功能的适用性：沙利文“形式永远服从功能”成了20世纪功能主义口号。
3.传统的继承性：主要表现为设计史的历史主义理论。设计中历史主义形成于19世纪，以遵从传统的特征。另一种设计思潮为折衷主义，主张是综合不同的来源和时代的风格。
4.艺术性的意义：“趣味”与“美”有着同等重要的位置，19世纪的“美学运动”和20世纪的现代运动中，常与设计功能发生联系。
第2题：
什么是设计批评中的形式主义？
正确答案: 对现代设计来说，20世纪初的形式主义艺术批评家毫无例外地成了现代设计批评的先声。正如沃尔夫林在美术史研究上提出“无名的风格史”从而开了形式主义研究的先河，艺术批评家弗赖伊（1866～1934年）和贝尔（1881～1964年）在艺术批评中也倡导形式主义研究，他们所举的也是纯设计的旗帜。弗赖伊在《视觉与设计》（1920）一书中便提出艺术品的形式是艺术中最本质的特点，他着重于视觉艺术中“纯形式”的逻辑性、相关性与和谐性。而贝尔在1914年出版的《艺术》（1914）里引进的“有意味的形式”，是将形式与个人视觉经验及情感经验的联系程式化的一个最为重要的概念。贝尔用这一概念来描述艺术品的色彩、线条和形体，并暗示“有意味的形式”才是作品的内在价值。但是贝尔并没有能够规定出什么样的形式才是有意味的，他因此而给后世理论家的批评留下了伏笔。
第3题：
简述中国设计批评的标准。
根据设计的要素和原则，中国创立了一个评价体系。中国当今评价设计采用的参考坐标是从设计的科学性、适用性及艺术性上去进行考察。
略
第4题：
简述以德国为代表的设计批评标准？
正确答案: 德国为代表的设计批评标准包括实用性、机能性、安全性、耐久性、人因工程、独创性、调和环境、低公害性、视觉化、设计品质、启发性、提高生产率、价格合理、材质及其他等１５项。
第5题：
什么是再创造性的设计批评？
正确答案: 再创造性的设计批评和批判性的设计批评却不同于设计史。再创造性设计批评是确定设计作品的独特价值，并将其特质与消费者的价值观与需要相联系。在大多数情况下，它是一种文学表现，评论文章本身便有独立的文学价值和艺术价值。因此，在事实上，它是将一种设计作品转换成了另一种设计作品，即文字的作品。它有文字的精巧和感染力，其文学色彩完全可以独立于所阐述的设计作品之外为人们欣赏。
第6题：
设计批评中的设计趣味是什么？
正确答案: 波普设计就是要表明，艺术家与设计师正是要抛弃传统的趣味标准以迎合大众美学趣味。二战后的一段时期里，高雅艺术与通俗艺术一直保持着相应的界限，但是到了90年代，这种界线已被跨越，当高雅的歌剧咏叹调成了1991年世界杯足球赛的主题歌时，所谓高雅通俗之分在当代已显得毫无意义。有关趣味的批评常常与设计功能发生联系，尤其是现代运动的设计家对材料本身的偏爱和选择，已经表明新的设计趣味与其有关的理论已被当时的人们奉为圭臬。
第7题：
设计改革运动对设计批评的新观念做出了什么贡献？
正确答案: 最有突破的是德意志制造联盟。其成立于1907年，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师，企业家和政治家组成，是一个积极推进工业设计的舆论集团。它的领袖穆特修斯曾作为德国官员在伦敦工作了七年，对英国产业革命和工艺美术运动有着深刻的了解。他认为，实用艺术（设计）同时具有艺术、文化和经济的意义；形式是最关键的美学判断标准，任何事物，“从沙发靠垫到城市规划”，都具备精神价值；形式的先决权不取决于个人爱好，而应由民族性来决定，而民族的形式取向又是传统所赋予的；新的形式并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”，于是“形式”进入一般的文化领域，其目标是体现国家的统一。
第8题：
为什么设计批评的标准会随历史而演变？
正确答案: （1）设计批评的标准在其自然状态下，随时间的推移，社会的发展而不断地演化着。
（2）首先将设计的批评标准问题推向前台的是英国工艺美术运动。工艺美术运动的标准后来让位于机器美学是时代所趋。
（3）第一次世界大战之后，现代主义的信条在荷兰、德国、法国、新兴的苏联都确立起来。艺术的纯形式主义批评已为工业产品的几何形态进入美学范畴奠定了基础。各国的设计逐渐打破了民族的界限，形成了“国际风格”。
（4）由于“国际风格”冷漠、缺乏个性和人情味的设计，使人们越来越感觉到厌倦，20世纪60年代设计师们推出了“波普”设计，以迎合大众的审美趣味，打破了所谓的高格调与通俗口味的差别。从此，色彩和装饰被重新重视，一些古典的视觉语汇被重新启用，历史主义东山再起。
（5）现代主义的“生产”理想转向了“生活”理想；过去宣扬设计的广泛性，通过设计的理念引导消费者，而今转为尊重消费者，尊重个性，使设计适应消费者情感上的要求。
（6）后现代主义的设计批评将重点由机器和产品转移到了过程和人，消费者的反应成为检验设计成功与否的决定因素。设计的“消费者化”与灵活性已成为设计的必要特征和手段。
（7）正如艺术批评被称为运动着的美学一样，设计批评也随着时代的变化、社会的发展而更换着标准。标准总是很高的，是一个时代的理想，而整个地看来，标准又是运动的，表现出明显的历时性和相对性。
第9题：
设计批评者与设计品是什么关系？
正确答案: 设计品绝对地依赖它的批评者。设计批评者与设计品的关系是一种密切的互动关系，这种关系可以从设计的实用功能和社会效果方面寻求解释，也能够从审美关系上找到答案。60年代兴起的接受美学认为，一件作品的价值、意义和地位，并不是由它本身所决定的，而是由观者的欣赏、批评活动及接受程度决定的。
第10题：
设计批评标准的历时性是一个什么概念？
正确答案: 设计批评的标准在其自然状态下，随时间的推移，社会的发展而不断地演化着。批评标准根本上是一个历史的概念，时间、地域和文化的差异意味着人们对设计要素的不同理解。