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多选题以下属于诗意现实主义的特征的是（ ）。A表现现实生活B电影结局多为悲剧C多用实景拍摄D多采用长镜头E强调电影的教育作用
题目
多选题
以下属于诗意现实主义的特征的是（ ）。
A
表现现实生活
B
电影结局多为悲剧
C
多用实景拍摄
D
多采用长镜头
E
强调电影的教育作用
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相似问题和答案
第1题：
法国诗意现实主义是什么？
正确答案: 30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式。他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。
30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：雷内·克莱尔，让·维果，卡尔内，让·雷诺阿等等。作为当时的法国主流电影的制作者们，一批杰出的知识分子，他们所共同创造、形成的法国诗意现实主义的电影流派，至今仍被人们认为是最具有法国特色的电影流派。
诗意现实主义的主要贡献：（1）更新“现实”观念；（2）景深镜头的确立与使用；（3）发挥电影中的文学力量。
第2题：
法国诗意现实主义
正确答案: 法国20世纪30年代以后产生的一种电影创作倾向，诗意现实主义影片继承了20年代先锋派的创新精神，但不仅仅只是少数知识分子欣赏的实验影片，而是与社会现实保持着密切的联系，大都以法国的现实生活特别是下层人民的生活为题材。这些影片多数是悲剧，以真实背景去表现人物的生活，导演手法细腻，多采用长镜头和深焦距镜头，在表现日常生活的真实图景的同时，又具有某种诗情画意。雷内·克莱尔，《巴黎屋檐下》。让·维果，《操行零分》。
第3题：
以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？( )
A.《操行零分》
B.《雾码头》
C.《大幻灭》
D.《游戏规则》
B.《雾码头》
C.《大幻灭》
D.《游戏规则》
答案：D
解析：
第4题：
诗意现实主义最重要的代表人物是（）。
- A、让·爱浦斯坦
- B、让·雷诺阿
- C、阿倍尔·冈斯
- D、谢尔曼·杜拉克
正确答案:B
第5题：
诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？
正确答案: 在题材上的共同点：
①这些影片主人公都是些不体面的人，甚至粗俗愚蠢，有着上等人所鄙视的所有缺点
②影片所展示的生活场景是杂乱、肮脏、不堪入目的
③几乎每部影片都涉及到了死亡。这一切的意义在于它们真实不加掩饰地展示了生活本来的样子。下层民众的确不如上等人那样体面、优雅，但他们同样有生存权利。
第6题：
简述法国诗意现实主义。
正确答案: 法国诗意现实主义不是统一的电影运动，没有宣言和声明，是30年代法国电影创作所表现出的总体倾向与审美取。特点包括诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，充满机智与魅力。法国诗意现实主义电影是一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。让.维果《尼斯景象》《操行零分》，雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》
第7题：
简要论述一下法国诗意现实主义电影运动。
正确答案: 20世纪30年代的法国诗意现实主义电影，指的是以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示，促进了法国电影在思想上成熟的电影流派和作品。诗意现实主义电影确立了电影与观众相互审视的关系，流露出对社会的散点式映像感悟。
诗意现实主义电影的奠基阶段（1930—1934）代表人：雷内·克莱尔早在20世纪20年代先锋派时期他就拍了著名的达达主义影片《幕间休息》并获成功，在1932年他又拍了一出充满想象力且音乐元素饱和的谐闹剧《自由属于我们》，这与《巴黎屋檐下》《百万法郎》《七月十四日》并称为他的“四步曲”。让·维果早逝的电影天才（29岁），《尼斯印象》，《零分的操行》孩子视角里残酷诗意。发展阶段（1934—1939）让•雷诺阿是法国诗意现实主义的象征与真正首领，重要作品《大幻灭》（1938）、《游戏规则》（1939）。雅克•费戴尔、马赛尔•卡尔内和叙利恩•杜威维尔。
第8题：
诗意现实主义的主要贡献是什么？
正确答案: （1）更紧密地联系了电影和文学
（2）确立和推广了景深镜头
（3）拓展了“现实”概念。
第9题：
雷诺阿对法国诗意现实主义运动的主要贡献是什么？
正确答案: 让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。巴赞曾称他为诗意现实主义的真正首领。在雷诺阿的作品中，最为重要的两部影片是《大幻灭》和《游戏规则》。雷诺阿在创作中从不重复自己，他的影片往往却具有他的沉思，有着他那极强的社会内容。诗意现实主义的主要贡献：（1）更新“现实”观念。（2）景深镜头的确立与使用。坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语法。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展作出了极大的贡献。
第10题：
试述曹遇话剧的诗意特征。
正确答案: 近几年来，有人用“诗化现实主义”来概括曹禺戏剧的特征，这与曹禺自己一直强调的“诗样的情怀”，“使观众的情绪入于更宽阔的沉思的海”（《<雷雨>序》）的观点是相合的。其话剧的诗化特征主要表现在以下几个方面：
第一、曹禺话剧追求诗与戏剧的融合，追求戏剧的诗的意境。曹禺总是带着极其丰富的想象和理想的情绪去观察和描写生活，剧情与现实的联系并不紧密，生活表现的逻辑也不严密，还常带有偶然性和传奇色彩。如《雷雨》、《日出》、《原野》等作品，故事发生的时间和地点虽然有一个大致的范围，但情节大起大落，人物性格激烈而趋于极端，背景设计富于象征性，整体氛围的营造是更接近于诗的。
第二、曹禺不是那种冷静、理性的作家，他的创作主要依仗于灵感、情绪、想象、甚至冥想的。如《日出》的写作，是从“太阳升起来了。黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。”这句话中萌发的创作冲动，从《日出》中看，全剧也笼罩在这样的诗意中。
第三、思想的相对模糊和不确定性。曹禺的戏剧不接受任何一种抽象的固定的概念的约束的规范，容易造成一种诗意和美感，给观众留下回味和想象的余地。他关注的往往不是主题、意义等，而是对生活的真切感受，对人的心理、感情和命运的关注，从而形成一条“情感的汹涌的流”。
第四、艺术上受多方面的影响，戏剧含有现实主义、浪漫主义、象征主义、神秘主义等多种因素，受到中国传统戏剧和西方的易卜生、奥尼尔、契诃夫等多方面的影响，如《雷雨》与《群鬼》的构思，《日出》与契诃夫的将主观认识通过客观现实展现出来的客观主义态度，《原野》与奥尼尔的《琼斯皇帝》等，这种多方面的影响，也使曹禺的话剧形成一种富有诗意的独异的风格。