第1题:
瑞典的()和意大利的()认为写电影剧本很“困难”,主张废除电影剧本,主张直接用摄影机去制作影片,他们所反对的不仅是电影改编,而且是电影创作。
第2题:
夏衍,现代剧作家,原名沈端先,有报告文学《包身工》和剧本《上海屋檐下》、《北京人》等,建国后,他将《祝福》、《林家铺子》改编为电影剧本。
第3题:
第4题:
美国电影理论家()认为:“我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
第5题:
为什么说电影剧本是电影创作的“基础”?
第6题:
影视剧本有二种样式:一是电影文学剧本,一是电视片稿本。
第7题:
游戏剧本分为,小说改编的剧本、原创剧本以及()。
第8题:
剧本就是影视文学剧本。
A对
B错
第9题:
电影剧作者在写电影剧本时所运用的,不应是文学思维,而应是()。电影编剧向导演提供的,应该是运用()写作的电影剧本。 杜甫仁科说:“应当把培养()作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说:电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读,主要危险在于文学思维压倒了()。” 普多夫金说:“我至今认为,()乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点,恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。
第10题:
苏联的杜甫仁说:“艺术电影是以文学,即电影剧作为基础的,因此,影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀剧本为前提。”他又把影片的作者称为“()”。