历史学
单选题以下哪点不属于帕勒斯特里纳风格？（）A 旋律以级进为主B 和声节奏有规律C 避免半音D 不用卡农手法
题目
单选题
以下哪点不属于帕勒斯特里纳风格？（）
A
旋律以级进为主
B
和声节奏有规律
C
避免半音
D
不用卡农手法
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相似问题和答案
第1题：
下列哪些城市都有古罗马圆形剧场遗址？（）
- A、塔拉戈纳、梅里达、奥朗日
- B、里昂、阿尔勒、巴斯
- C、特里尔、梅里达、那不勒斯
正确答案:A
第2题：
罗马乐派的代表人物是（）。
- A、A·加布里埃利
- B、G·加布里埃利
- C、帕勒斯特里那
- D、维拉尔特
正确答案:C
第3题：
下列哪些城市都有古罗马圆形剧场遗址？（）
A.塔拉戈纳、梅里达、奥朗日
B.里昂、阿尔勒、巴斯
C.特里尔、梅里达、那不勒斯
参考答案：A
第4题：
罗马乐派，专门创作服务于宗教作品的乐派，以无伴奏合唱的形式为主，代表作曲家帕勒斯特里那。
正确答案:正确
第5题：
简述帕特斯特里纳创作的特征。
正确答案: 帕特斯特里纳（1529—1594）：因出生在罗马附近的帕特斯特里纳小镇，人们习惯以他的出生地称谓他。
他以毕生的经历献身于宗教音乐，他的音乐具有一定保守倾向，然而他能在反宗教改革精神观念的限制下，顺应文艺复兴音乐发展方向，对复调音乐做出了富有创造性的发展。他的创作主要是宗教音乐作品，有104部弥撒曲，250首经文歌。50多首宗教牧歌和100多首世俗牧歌。他的音乐风格是一种复调无伴奏合唱风格。
第6题：
（）被称为“近代配器法之父”。
- A、帕勒斯特里那
- B、G·加布里埃利
- C、维拉尔特
- D、A·加布里埃利
正确答案:B
第7题：
帕莱斯特里那音乐风格特征？
正确答案:帕莱斯特里那音乐创作主要集中于宗教音乐领域，作品有104首弥撒曲，约250首经文歌，约50首意大利与歌词的宗教牧歌和约100首世俗牧歌。
帕莱斯特里那风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不谐和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。织体以四声部居多，旋律线拱形的起伏舒缓均衡，他精心地回避当时对作曲家很具吸引力的伴音化的风格，而坚持采用自然音的调式音节。低音与上面的声部多构成三度和五度获三度和六度的和声音程。延留音在小节强拍与其他声部有时形成不谐和音程，各个声部纵向的疏密控制适度，形成清晰的肢体。
第8题：
作曲家帕勒斯特里那属于什么乐派（ ）。
A.勃艮第乐派
B.佛兰德斯乐派
C.罗马乐派
D.威尼斯乐派
B.佛兰德斯乐派
C.罗马乐派
D.威尼斯乐派
答案：C
解析：
C选项，是由于帕莱斯特利那及其音乐风格得影响，16世纪末和17世纪初以罗马为中心形成了罗马乐派。是欧洲中世纪清唱式合唱音乐时代的一个乐派。代表作曲家有帕勒斯特里那及其弟子那尼诺。综上，C选项正确。
A选项，指15世纪为勃艮第的公爵们进行音乐创作的一批宫廷作曲家。在善良的菲利普的统治时期(1419～1467)，艺术事业欣欣向荣，出现了两位杰出的作曲家纪尧姆·迪费和吉勒·班舒瓦。故排除。
B选项，弗兰德斯乐派，是指1450-1600年在法国北部、比利时及荷兰南部地区形成的一个音乐流派。是文艺复兴时期的主要乐派之一。代表人物奥克冈、若斯坎。故排除。
D选项，威尼斯乐派首创双重合唱曲；创作并演唱八声部、十二声部或更多声部的大合唱曲，是该乐派的特征。演唱时，各声部合唱者分站在不同方位、不同高度的唱坛上，众声部都越过广阔的空间，相互结合或唱答，效果辉煌。代表作曲家有维拉尔特等。故排除。
故正确答案是C选项。
A选项，指15世纪为勃艮第的公爵们进行音乐创作的一批宫廷作曲家。在善良的菲利普的统治时期(1419～1467)，艺术事业欣欣向荣，出现了两位杰出的作曲家纪尧姆·迪费和吉勒·班舒瓦。故排除。
B选项，弗兰德斯乐派，是指1450-1600年在法国北部、比利时及荷兰南部地区形成的一个音乐流派。是文艺复兴时期的主要乐派之一。代表人物奥克冈、若斯坎。故排除。
D选项，威尼斯乐派首创双重合唱曲；创作并演唱八声部、十二声部或更多声部的大合唱曲，是该乐派的特征。演唱时，各声部合唱者分站在不同方位、不同高度的唱坛上，众声部都越过广阔的空间，相互结合或唱答，效果辉煌。代表作曲家有维拉尔特等。故排除。
故正确答案是C选项。
第9题：
帕勒斯特里那的主要作品是教堂里的（）声乐作品。
- A、单声部
- B、三声部以上的复调
- C、双声部
- D、四声部
正确答案:B
第10题：
简介罗马乐派作曲家帕勒斯特里那的音乐风格。
正确答案:Palestrina（1525——1594），罗马乐派的代表人物，曾担任过罗马的圣约翰、圣玛利亚大教堂的乐长。它是一位多产作家，作有105首弥撒曲，250余首经文歌和大量奉献经、圣母颂歌等宗教歌曲，130余首宗教和世俗的意大利牧歌。它的弥撒曲采用了16世纪常规弥撒所有的创作方法：定旋律弥撒曲、模拟弥撒曲、卡农弥撒曲和自由弥撒曲。同样，它的经文歌也展示了这一体裁的各种技法。它的作品，旋律流畅，气息宽广、但音乐风格较为保守。谱曲从不破坏歌词音节的重音，也很少运用同时代牧歌中常见的那种半音词汇。总是给不协和音以充分准备和规则解决。对位与和声在它的作品中获得平衡。主要作品有《马采鲁斯教皇弥撒曲》。