汉语言文学
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相似问题和答案
第1题：
鲁迅作品中，创造了众多象征性形象和梦境及荒诞境界的是《彷徨》。()
参考答案：错误
第2题：
简述功能美德显现在于设计者将意图功妙的安排在作品中引导用户进行审美体验
正确答案: 功能美德的显现需要设计师通过设计作品的意匠活动传达给使用者，而使用者需求必须在设计作品的使用过程中得以显现。功能美是一只种实践性、生活性相结合的审美活动，它借由产品的物质属性来实现交流审美体验，并将设计者、产品和用户紧密的联系起来
第3题：
鲁迅作品中,创造了众多象征性形象和梦境及荒诞境界的是()
A、《故事新编》
B、《朝花夕拾》
C、《野草》
D、《彷徨》
参考答案：C
第4题：
简述作品《恶心》中的“荒诞体验”。
正确答案:《恶心》是萨特的成名作，它采用日记体叙述，主人公洛根丁回国后为了创作到图书馆工作的经历。有一天他对图书馆中的所见所闻感到恶心，有了无以名状的恐惧迷惘，觉得人们空虚无聊，孤独，人与人之间的关系陌生，世界荒诞无比。小说通过洛根丁的复杂心理及丰富的感情变化 ，阐明了世界是荒诞的，人生是痛苦的这一存在主义的论断。洛根丁对世界的厌恶感，恐惧感，陌生感和孤独感正是二战前夕欧洲阴云密布，灾难将临的社会形势的反映。《恶心》的问世及成功 ，标志着萨特存在主义哲学的体系的确立。
第5题：
荒诞体验
正确答案: 荒诞体验是存在短训班世界的一种具有代表性的体验的感受，也构成了存在主义文学的基本主题。比如《墙》，“墙”象征着人与世界之间横亘着的屏障，也象征着人的存在补充一堵所围困的荒诞处境。“荒诞体验”在萨特的创作中具体表现为一种“恶心”和焦虑感。焦虑感也是存在主义文学的重要主题。
第6题：
鲁迅作品中，创造了众多象征性形象和梦境及荒诞境界的是（）
A.《故事新编》
B.《朝花夕拾》
C.《野草》
D.《彷徨》
B.《朝花夕拾》
C.《野草》
D.《彷徨》
答案：C
解析：
第7题：
贝克特的（）是荒诞派戏剧的经典作品。
正确答案:《等待戈多》
第8题：
简述荒诞派戏剧的主要特征
参考答案：荒诞派戏剧是指1940年代至1960年代主要兴起于欧洲的一个戏剧流派。“荒诞派戏剧”一词首先由马丁·艾斯林提出，他把它用作1961年出版的同名文学理论著作的标题[1]:162。艾斯林认为这些剧作家的作品是加缪在《西绪福斯神话》中提出的哲学观念——“人生本来就是没有任何意义的”的文学表达。这些戏剧的共同特点是：类似杂耍，包含可怖的或悲剧的形象，人物处于无望境地、被迫重复无意义的举动，对白充满陈词滥调、文字游戏和废话，情节重复出现、或荒谬的展开，对现实主义的滑稽模仿或消解。主要代表有塞缪尔·贝克特、欧仁·尤内斯库、哈罗德·品特、让·热内、爱德华·阿尔比、瓦茨拉夫·哈维尔等
荒诞派戏剧不关注合乎逻辑的行为、现实生活中发生的事件或是传统的角色发展，它关注的是人们被困在不可知的世界主体中，无论发生的每件事情有多不合常理。不可知性这个主题伴随着因言语匮乏，人与人之间无法有效交流的概念。马丁·艾思林所谓的荒诞，是“思想、纯洁与目的不可避免的贬值”荒诞派戏剧就是要让观众“得出自己的结论，犯下自己的错误”。“尽管荒诞派戏剧看起来没有任何情节可言，但它们有着自己的内涵，也可被理解。”艾思林将“荒诞”的词典定义(音乐上指“不和谐”)与戏剧上的含义区分开：“戏剧中的荒诞是缺乏目的„„一个人若和宗教的、形而上学的、超验的根基断绝联系，他就会迷失;他的全部行为都会变得无意义、荒诞及无用。”
尽管荒诞派戏剧的语言是出了名的无意义，但其大多数对话却是写实主义的。当角色们诉诸无意义的语言或陈词滥调时——此时语言失去了自身的指示功能，于是在角色间制造出误会——荒诞派戏剧因而与众不同。其语言总是有一定的语音学的、有节奏的、接近于音乐的质感，常常呈现出多种多样的喜剧趣味性。例如尚·达迪厄在《TheatredeChambre》中对语言的运用，和音乐剧中的语言风格是一致的。与众不同的荒诞派戏剧语言，风格从无意义的陈词滥调，到杂耍歌舞剧式语句，再到无意义的胡话废话都有。比如，《秃头歌女》就是受到一本语言教学书的启发，书中的人物互相说着空洞的废话，这些陈词滥调用于不能算得上真正的沟通或交流。同样，《秃头歌女》中的角色们——正如很多荒诞派戏剧中的角色一样——重复进行着充满了陈词滥调的对话而并非在实质上的与人沟通。有些时候，对话是刻意地隐晦的;荒诞派戏剧语言的隐晦程度仅次于让舞台形象具体实物化的诗歌。[119]贝克特的很多戏剧为了激动人心的戏剧性场面而贬低语言的作用。以“品特停顿”闻名的哈罗德·品特呈现了更多巧妙的隐晦语言，通常是角色们谈论的最重要的事情却被省略号或破折号代替。
荒诞派戏剧不关注合乎逻辑的行为、现实生活中发生的事件或是传统的角色发展，它关注的是人们被困在不可知的世界主体中，无论发生的每件事情有多不合常理。不可知性这个主题伴随着因言语匮乏，人与人之间无法有效交流的概念。马丁·艾思林所谓的荒诞，是“思想、纯洁与目的不可避免的贬值”荒诞派戏剧就是要让观众“得出自己的结论，犯下自己的错误”。“尽管荒诞派戏剧看起来没有任何情节可言，但它们有着自己的内涵，也可被理解。”艾思林将“荒诞”的词典定义(音乐上指“不和谐”)与戏剧上的含义区分开：“戏剧中的荒诞是缺乏目的„„一个人若和宗教的、形而上学的、超验的根基断绝联系，他就会迷失;他的全部行为都会变得无意义、荒诞及无用。”
尽管荒诞派戏剧的语言是出了名的无意义，但其大多数对话却是写实主义的。当角色们诉诸无意义的语言或陈词滥调时——此时语言失去了自身的指示功能，于是在角色间制造出误会——荒诞派戏剧因而与众不同。其语言总是有一定的语音学的、有节奏的、接近于音乐的质感，常常呈现出多种多样的喜剧趣味性。例如尚·达迪厄在《TheatredeChambre》中对语言的运用，和音乐剧中的语言风格是一致的。与众不同的荒诞派戏剧语言，风格从无意义的陈词滥调，到杂耍歌舞剧式语句，再到无意义的胡话废话都有。比如，《秃头歌女》就是受到一本语言教学书的启发，书中的人物互相说着空洞的废话，这些陈词滥调用于不能算得上真正的沟通或交流。同样，《秃头歌女》中的角色们——正如很多荒诞派戏剧中的角色一样——重复进行着充满了陈词滥调的对话而并非在实质上的与人沟通。有些时候，对话是刻意地隐晦的;荒诞派戏剧语言的隐晦程度仅次于让舞台形象具体实物化的诗歌。[119]贝克特的很多戏剧为了激动人心的戏剧性场面而贬低语言的作用。以“品特停顿”闻名的哈罗德·品特呈现了更多巧妙的隐晦语言，通常是角色们谈论的最重要的事情却被省略号或破折号代替。
第9题：
“荒诞派”这一名词出自加谬的（）作品，该文认为人类的境遇从本质上来说是荒诞的。
- A、《西西弗斯的神话》
- B、《鼠疫》
- C、《荒诞派戏剧》
- D、《局外人》
正确答案:A
第10题：
法国荒诞派剧作家贝克特的作品是什么？
正确答案: 《等待戈多》。