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相似问题和答案
第1题：
下列词作，属于“慢词“的有（）
- A、李煜《虞美人》
- B、柳永《八声甘州》
- C、贺铸《鹧鸪天》
- D、李清照《声声慢》
- E、辛弃疾《摸鱼儿》
正确答案:B,D,E
第2题：
试结合作品，分析诗与词外部形式上的异同？
正确答案: 词的句式长短不齐，而诗的主流是严整的，尤其格律诗出现后，它的句式必须整齐划一。
词的句法灵活多样，而诗的内部结构则是较为固定的。
词的押韵上的多种新变。诗也必须押韵，但是没有词的变化丰富。
词的对仗多样。诗也讲究对仗，但是词对于是否两句对仗，在什么时候对仗都没有明确的要求。
此外，词的结构形式上的分片，也是诗所没有的。
词的体式繁富。诗只有几种体式，而词的体式中词调有826调，词体有2306种。
第3题：
试比较李清照词与李煜词的异同。
正确答案:李煜和李清照都是中国文学史上著名的婉约派词人，一个是由南朝天子走向北地幽囚，一个是因为亡国而颠沛流离，他们前期词多写闺情和宫廷香艳，后期词多写亡国失家之悲哀，因而使两人的词在风格上有不少相似之处．但由于他们所处的时代和个人生活及感受的不同，词的风格又同中有异。
李清照在文学创作上与李煜十分相似。李清照写词不依傍古人，自出机杼，能直抒胸臆，写出真情实感，因而具有强烈的感染力量。我国抒情诗词本来就有各种写法，概括起来说可分为直抒胸臆的写法和曲折见意的写法。就词的领域看，李清照在宋代体现的这种传统是独特的，只有前代李煜和她有着共同的特点。李煜把真纯写入自己词作中，以君王的身份，而不矫饰以自尊。不矜持以自饰，以本色语、真诚心，写尽了人情的悲欢离合。李清照在用词方面，有相当高的技巧，艺术性很强，具有强烈的感染力，这种艺术力量，不是靠夸张，也不是靠铺叙，而是靠白描的笔法，且达到了一种自然的境界。如“帘卷西风，人比黄花瘦”、“绿肥红瘦”、“才下眉头，又上心头”等等，语言清新明快，流转如珠，平淡本色。可以说她继承并发展了李后主的笔法。和李清照一样，李煜也是靠用白描的手法，明白如话的语言，抒写他的生活感受，塑造了一系列生动感人的艺术形象，如“梦里不知身是客，一晌贪欢”等句，构成了画笔所不能到的意境，写出他国破家亡的生活感受，他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”等句，语气明净、优美，接近口语。李清照和李煜被后人称为词坛“二李”，堪称为我国词学史上双子星座。清初学者沈谦在《填词杂说》中云“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，这是对他们的美誉，也是对他们词的最恰当的评价。
李清照和李煜的词虽然有不少相似的地方，但同中有异。首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。这是李煜所不能及的。但以纯真的性格作词，并在词作中突出表现出“真”，这是李煜较之李清照更为突出的地方，而扩大词的眼界，变伶工之词为士大夫之词，更可谓是李煜对词的发展的一个贡献。其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。南渡前，闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她的主要人生理想。李清照与赵明诚的爱情既有婚姻来维系，更有深厚的感情基础，苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感，这是李清照词的一大特点。与李清照相比，李煜也有不少写离愁别恨的词，但是他所表达的情感和李清照所表现的情感有小质的不同，李煜词中所表现出来的一任沛然莫御的愁情，只不过是他对囚徒生活的不堪和故国之思的哀叹。第三，李清照以女性的特有的视角和感受力出发，充分表现了女性情感细腻的特色．但李煜却无法做到。李清照描写女性，描写女性的阴柔美，在很大程度上作为作者自身形象、自身情意的直接外化，成功地凸现了抒情女主人公的自我形象。
第4题：
后世即以”清空“与”骚雅“标举词风的词人是（）
- A、李煜
- B、柳永
- C、李清照
- D、姜夔
正确答案:D
第5题：
试简述李清照的‚词别是一家‛的词论观点的内涵，以及你对这一观点的理解。
正确答案: 李清照这一著名的词学观点，是针对以苏轼为代表的豪放派词创作和观点而发的，见于她的《论词》一文。在《论词》中，李清照力主要严格区分词与诗的界限，提出了词‚别是一家‛的著名观点，她批评苏轼的词是句读不葺之诗。
那么词和诗究竟有什幺本质区别呢？她认为两者区别主要在于：
诗只有较为简单粗疏的声律要求，而词则特别讲究音律、乐律之规则；
如果说，诗要求语言的节奏美，则词不仅要求语言的节奏美，而且要求歌唱时的音乐美，反对以诗的粗疏的格律来破坏词之音乐美。‚盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重，且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵。《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。‛她对于五音、五声、清浊轻重等没有具体解释，但总的说来是词在音律上远比诗律严格。
第6题：
下列不是婉约词风的是（）。
- A、李煜《虞美人》
- B、柳咏《八声甘州》
- C、苏轼《水调歌头》
- D、李清照《声声慢》
正确答案:C
第7题：
在《论词》中，李清照力主要严格区分诗与词的界限，提出了词“（）”的著名观点，这是比较符合诗词发展的实际情况的。
正确答案:别是一家
第8题：
试结合作品，分析苏轼咏物词的异同？
正确答案: 苏轼虽不有意以主要精力和才华为词，但因为是大手笔，挥洒自如，触处生春，所以在词的领域里也有开拓创新。他的“以诗为词”的作法，令词的境界达到了一个崭新的高度；而所创作的咏物词，正是他对词革新的一个具体体现。在苏轼的三百多首词作中，标明咏物的就有三十余首，数量上远远超过他之前的任何词人。就咏物的表现手法而言，也较为多样化，不似从前那般单一地、只是照着传统感物言志的套路、却缺乏主观投入的写法。这些咏物作品在苏词中的出现，不仅是对咏物传统的继承和发展，还为此后词体日尊，打下了牢固的基础。如他的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，苏轼一面须步其韵而作，限制了自由的发挥；一面又作意翻新，有别于前人。苏词能够“不粘不脱”，跳出杨花来抒情，然而又句句暗中关合杨花。他的《定风波·红梅》词，避开对梅花的正面描写，而采取侧面烘托的手法，前写寒雀对梅花的钟情以显示梅花的姿色和风韵，后写以文会友以进一步衬托梅花不平凡的格调。
周邦彦是北宋末笼罩词坛的大家，他的作品运用了与苏轼绝然不同的方式，即由直抒胸臆转向安排巧思。他的咏物作品数量并不多，在二百多首词中只有十余首，但写得却是“摹写物态，曲尽其妙”，这已足使后人称美不已。周邦彦善于长调慢词，他的长调咏物词，除了安排巧思的独特方式，足以启发南宋咏物词的思路。在他的长调咏物词中所采取的布局结构，不同于以往任何词人，其情感的表达隐微曲折，缠绵往复。其咏物词的代表作有《六丑·蔷薇谢后作》、《水龙吟·梨花》、《花犯·梅花》、《大酺·春雨》等。周邦彦的咏物词以咏花为最多，有的通过花来抒写自己的怀抱、情感，如《六丑·蔷薇谢后作》；也有的纯是写物体物之作，如《水龙吟·梨花》。周邦彦的另一首代表作《兰陵王·柳》，虽然不是咏物，但以柳写情，颇有特色。
周词作法与苏词不同。苏词清畅明丽，虽深情处亦文辞明了；周词缠绵沉郁，幻化无端，从不用一处直笔。苏词写杨花，章法简明，上片正面摹写，人物相关；下片设想杨花去路，愈出愈奇。周词则章法回环往复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。周词在北宋末年压倒了苏词的影响，正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法。
总之，苏轼和周邦彦咏物词的相同之处在于都能够做到“不粘不脱”，也就是既生动的描摹物态，又在其中寄寓情志。不同之处在于苏轼“以诗为词”，多在词中暗喻自己高洁的品质和宦海沉浮之感，手法上多直抒胸臆，语言自然蕴藉。周邦彦“以赋为词”，多在词中抒发羁旅离别之苦，手法上多铺叙，善于用联想等曲折达情。语言典雅工丽。
第9题：
下列词作，呈婉约词风的有（）
- A、李煜《虞美人》
- B、柳永《八声甘州》
- C、苏轼《水调歌头》
- D、李清照《声声慢》
- E、辛弃疾《水龙吟》
正确答案:A,B,D
第10题：
在一首词中使用九组十八个叠字的作家是（）。
- A、李煜
- B、柳永
- C、李清照
- D、苏轼
正确答案:C