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相似问题和答案
第1题：
在艺术作品中，意象是如何生成的？
意象的生产意味着艺术家心中的意象得到物态化和物化的表达。
第一，意象的从无到有就是要将主体在酝酿中的隐藏在深层潜意识的意义明晰化，把散漫、不可把握的感觉整合为一个完整的整体。这个整体就是艺术意象的整体。
第二，意象的从无到有，还在于意象的意义内容在“无”的运动中最终获得外在形式符号，转变为“有”。
第三，意象的从无到有，没有物态化与物化的实在形式（艺术品）是不可能实现的。
第四，艺术意象的创造和艺术品的完成，实际上也是一种生产（马克思把艺术生产看成是精神生产的重要形式）。
略
第2题：
下列戏剧作品中属于曹禺的是（）
- A、《雷雨》
- B、《上海屋檐下》
- C、《屈原》
- D、《夜上海》
正确答案:A
第3题：
简要分析伦勃朗作品《夜巡》。
答案：
解析：
《夜巡》是17世纪荷兰画家伦勃朗的作品。
①荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。作品描绘了阿姆斯特丹射击手在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景。
②构图上运用卡拉瓦乔的戏剧性明暗对比的光的美学原则来表现主次关系和画面上丰富无比的节奏感．利用光亮突出画面主题内容，也让阴影弱化和消融次要的因素，并且利用明暗的错综交替来表现深远的空间感觉。
③画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动。
④打破了“巴洛克”风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则，在艺术性或思想性上具有不可低估的价值。
①荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。作品描绘了阿姆斯特丹射击手在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景。
②构图上运用卡拉瓦乔的戏剧性明暗对比的光的美学原则来表现主次关系和画面上丰富无比的节奏感．利用光亮突出画面主题内容，也让阴影弱化和消融次要的因素，并且利用明暗的错综交替来表现深远的空间感觉。
③画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动。
④打破了“巴洛克”风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则，在艺术性或思想性上具有不可低估的价值。
第4题：
田汉前期主要作品是（）。
- A、《咖啡店之一夜》
- B、《终身大事》
- C、《泼妇》
- D、《三个叛逆的女性》
正确答案:A
第5题：
属于田汉所作的作品有（）
- A、《咖啡店之一夜》；
- B、《获虎之夜》；
- C、《苏州夜话》；
- D、《名优之死》；
- E、《虎符》。
正确答案:A,B,C,D
第6题：
田汉戏剧创作的特点。
正确答案: 田汉的剧作是“诗”与“剧”的统一。以诗的氛围、诗的语言和诗意情节组织戏剧作品。
1）结构上，他不受时空的限制，享受最大限度的自由，以驰骋其勃发的神思和诗情。时间、场景变换自由，结构完全是“开放式”的。
2）语言上，注意对话的流利和优美，尤其喜用大段抒情独白，增加了剧作的诗情画意。结构放得开而收不拢，有散、乱之嫌，对话则长而空，缺乏性格化和戏剧性。
3）在剧情构思上追求浪漫主义的传奇性。
4）具有独特的音乐美。（运用音乐来丰富自己的表现力，这也是田汉受中国传统戏曲美学的影响所致。那些优美的唱词正是剧中之诗，与整个剧本的诗意相得益彰。）
第7题：
试结合作品分析送别诗词中的“杨柳”这一意象？
正确答案: 杨柳，是中国古代送别诗中描写的最多、也是最优美动人、情谊缠绵的一个意象。最早在诗中写到杨柳、并且对后世产生很大影响的是先秦第一部诗歌总集—《诗经》中的《小雅、采薇》篇。“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，雨雪霏霏”四句，最为后人称道。 一直到南朝两陈和唐人在写《折杨柳》时，歌辞大多数仍然是抒发伤春惜别之情，其中最典型的如唐人王之涣的《凉州词》曰：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”
这是因为杨柳和离别的关系密切，致使《折杨柳》曲也多写离愁别绪。所以，人们不但见到“杨柳”会引起惜别之情，而且连听到《折杨柳》的曲调，也会触动离愁。表示了依依惜别之情。
其次，杨柳的意象跟离别联系在一起，还有一个因素，就是在汉字中“柳”与“留”谐音相近，折柳送别，暗中寄寓殷勤挽留的意愿。
第8题：
《日出》是哪位戏剧家的作品（）
A.欧阳予倩
B.曹禺
C.田汉
D.郭沫若
B.曹禺
C.田汉
D.郭沫若
答案：B
解析：
第9题：
戏剧《父归》是由田汉引进中国的（）？
正确答案:正确
第10题：
艺术意象？意识构思中的意象同艺术作品中的意象有何区别和联系？
正确答案:艺术意象这个概念在习惯上主要有两种用法。一是指“意中之象”，即艺术学在艺术构思当中，出现于心中而尚未表现出来的形象。它属于作者意识中的“象”，还没有物化为可视可闻的感性形象。艺术意象的另一种解释为“寓意于象”。即指艺术作品中寄寓着艺术家思想情感和审美趣味的特定物象。它是已经通过艺术语言表现出来的艺术形象，这种意象由意与象两部分统一构成，所谓“意”，指人的意志、思想，情绪、理想、旨趣等，是包容着理智和情感的一种复合性心理构成。所谓“象”，即指客观的、具体的、感性的物象。当然，上述两种意象从根本上说是一致的，并有密切联系的。因为艺术家构思中的意象最终总要物化为艺术作品申可感的意象，丽艺术作品中的“寓意之象”，其实仍是艺术家构思的产物，归根结蒂他仍都是艺术家主观情思同客观物象的有机统一。