文学
填空题元代书法越两宋而直承晋唐。赵孟頫，字（），号（），为宋太祖赵匡胤十一世孙。他篆隶行草无所不学，学而思变，集晋唐书法大成，成为可与“颜、柳、欧”并称的楷书四大家之一，独占元代书坛，代表作有（）等。
题目
填空题
元代书法越两宋而直承晋唐。赵孟頫，字（），号（），为宋太祖赵匡胤十一世孙。他篆隶行草无所不学，学而思变，集晋唐书法大成，成为可与“颜、柳、欧”并称的楷书四大家之一，独占元代书坛，代表作有（）等。
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相似问题和答案
第1题：
明代何良俊在《四友斋丛说》中对赵推崇备至：“自唐以前集书法之大成者，（）也。自唐以后集书法之大成者，（）也。”
参考答案：王右军，赵集贤
第2题：
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄是我国_________代四大书法家。（ ）
A.汉
B.晋
C.唐
D.宋
B.晋
C.唐
D.宋
答案：D
解析：
第3题：
后人比较晋代、唐代和宋代书法艺术的差别,总括为“_______”。
A、晋法唐韵宋意
B、晋韵唐法宋意
C、晋意唐法宋韵
正确答案：B
第4题：
元代书法越两宋而直承晋唐，故出现了一位楷书大书法家，他是：（）
- A、颜真卿
- B、柳公权
- C、欧阳询
- D、赵孟頫
正确答案:D
第5题：
《趵突泉》一诗的作者赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人。是（）代初期著名的书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙。
A.宋
B.元
C.明
D.清
B.元
C.明
D.清
答案：B
解析：
《趵突泉》一诗的作者赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人。是元代初期著名的书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙，趵突泉被誉为“天下第一泉”。
第6题：
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄是我国___代四大书法家。( )
A 汉
B 晋
C 唐
D 宋
正确答案：D
第7题：
赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人，是宋太祖赵匡胤十一世孙。元初著名的（）。
A.书法家
B.画家
C.诗人
D.剧作家
E.经学大师
B.画家
C.诗人
D.剧作家
E.经学大师
答案：A,B,C
解析：
赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人，是宋太祖赵匡胤十一世孙。元初著名书法家、画家、诗人。
第8题：
董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。( )
此题为判断题(对，错)。
答案：正确
第9题：
元代书法家提倡学古人、法晋唐,其代表人物是（ ）。
A.文征明
B.赵孟额
C.宋濂
D.怀素
B.赵孟额
C.宋濂
D.怀素
答案：B
解析：
第10题：
明代为何没有可以和魏、晋、唐、宋相媲美的书法大家出现？
正确答案: 根据有关资料粗略统计，在明代见于野录、史籍记载的有名有姓的书法家达一千六百余人，较之魏、晋、唐、、宋、元各代，是世有记载的书法家人数最多的一个朝代。而且，有不少人被当时人称誉为“当代王羲之”、“国朝第一”等等。但历时几百年的淘汰、筛选，却没有一个书法家能倔然独貌，光耀千秋，与前代书法大家如：钟繇、王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权、苏东坡、黄庭坚、米芾等人相互争辉。多数人的书法是似此如彼，拜倒在古人脚下，甘当书奴。其书法理论也陈陈相因，死气沉沉，全无惊涛骇浪纵横其间。笼罩明、清两代官场书风的董其昌，实则单薄纤柔。以小楷精擅见长的文征明也不如赵孟頫。有那么几个狂放一些的书法家如祝枝山、徐渭、张弼等，也难于以颠张、醉素为继。这是有其深刻的社会原因和思想基础的。
纵观历代封建王朝，可以明显的看出，思想、文化的大进步多集中于两种时代。一种是在军阀割据，战乱频仍，群龙无首，大一统观念淡薄的时代，往往于文艺思想上有惊人的突破。如春秋战国时代，魏晋南北朝时代；一种是在贤君理世，国势昌运或统治者本人喜爱文艺的时代，则于文艺形式有长足的进展。如唐初中唐和北宋时代。但明朝，却是一个将扼杀性灵的程、朱理学发展到顶峰的儒教大一统时代，是一个蔑视文化、文字狱大兴的时代。出身草莽的明太祖朱元璋本人亦是一个沈猜刻薄、残酷专横的皇帝。他创制了“东厂锦衣卫”这个黑暗的特务组织，骈杀功臣、诛连九族，以至登峰造极。因胡惟庸一案，而杀李善长以下三万人；因兰玉一案而杀付友德以下一万五千人；诗人高启被腰斩于市；文臣宋濂则远戍而死。至明成祖朱棣杀方孝孺，诛杀亲朋门生以至合为十族。于是，文人学士无不战战兢兢，如履薄冰。素以思想超前的文学艺术家们，在此时唯抄古仿古方得全身存家，何敢越雷池一步？结果积时弊以成固癖，明代二百八十年间行必中规矩，言必事仿佛，在当时成了唯一的审美评价标准。以书法之盛名笼罩明清两代的董其昌，曾将自己和赵孟頫进行对比时说：“余书与赵文敏比较，各有短长。行间茂密，千字一同，吾不如赵；若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七”，艺术大讳屋下架屋，书法最忌千字雷同。这位统治中国明清以降数百年书坛风气的佼佼者，尚将“千字一同”、“临仿历代”，誉为自己的长处，其余二三流文人学士品评书法，更是以效仿为极能之事。如有人论王世贞的书法，认为他是当时书界第一人时的评语是：“唯元美（王世贞，字元美）一人知法古人。”评胡汝嘉的书法时曰：“得意之笔酷似枝指生（指祝枝山）。”有个叫陈宗渊的工匠，因临写别人的字临的很像，结果被永乐皇帝特加恩准而“得入士流”，成了中书舍人。似“诗文喜韩杜，书法本欧虞”、“书法直逼米董，深入晋人堂室”等类书界语评，更是比比皆是，更有甚者，如画坛四王（王时敏、王鉴、王原祁、王石谷）每幅作品上都必须加上题语：“仿××笔意”。好像不如此，则显不出自己的作品的高超似的。若在这样一个艺术家的灵性完全泯灭的时代里，能有独秀书坛，与魏、晋、唐、宋名家媲美的书法家出现那才是咄咄怪事呢！因此，有志为中国书法艺术作贡献的人，当时时以此为鉴，首先注意思想的解放，观念的更新，并对出入传统有一个正确的认识和大胆的实践精神，才能成为一个真正的书法艺术家。当然，说整个明代书法家中没有很突出的高手，仅是和前代书中骄子如钟、王、颜（真卿）、张（旭）等相比较而言。徐渭、祝枝山、文征明、董其昌等人在书法上毕竟是一般的书法家所不可比肩的，他们的书法作品仍不失为中国文化的优秀遗产。需要批判的，主要是整个明代的那种仿古、摹古、不敢大胆创新的文艺思想。