中国古代文学
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相似问题和答案
第1题：
陈子昂提出了“兴寄”、“风骨”的理论主张,在倡导复古的旗帜下实现了诗歌的真正革新。( )
此题为判断题(对，错)。
参考答案：对
第2题：
陈子昂的诗歌革新主张开启了唐朝一代诗风，他的主张没有缺陷。
A对
B错
错
该说法错误。主要理由是： 第一，陈子昂的诗歌革新主张——风雅兴寄和汉魏风骨——的确为唐代的诗歌创作树立了正确的旗帜，为唐代诗风的良好发展奠定了基础； 第二，陈子昂的诗歌主张也有缺陷，一是以复古形式倡导革新，二是有比较浓厚的儒家诗学味道。
第3题：
提出诗歌革新主张，主张“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的是()．
A．李白
B．杜甫
C．白居易
D．韩愈
E．柳宗元
F．陈子昂
正确答案：F
第4题：
试析陈子昂的诗歌革新理论。
正确答案: 陈子昂的诗歌革新理论重点是“风骨”与“兴寄。
（1）“风骨”一词，魏晋以来有之，《文心雕龙》更设专论。从总体说，“风”是一种审美观念，主要是指刚健之美的形式，“骨”则属内在的“质”的范畴，指有坚实的思想内容。陈子昂在理论方面超出“四杰”的是，他对“风骨”下了一个定义：“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，此可谓对有“风骨”之诗总体的审美观。
（2）他对创作这种诗篇提出了一个原则：“洗心饰视，发挥幽郁”，即是洗净心中世俗与势利之念，拭（饰同拭）去所见所感身外事物（即审美对象）的虚形假象，透彻地把握对象的本质，心物交融地表现诗人的忧情幽思。
（3）陈子昂将“风骨”作为一个整体概念，以“骨气”为核心 ，偏重于魏征所说的“词义贞刚，重乎气质”和杨炯“壮而不虚”、“按而弥坚”，以与“彩丽竞繁”形成明显的区别。《修竹篇》中的“修竹”就是体现“风骨”的一个意象。
（4）所谓“兴寄”，就是诗要有为而发，情有所寄托，“托物起兴”，“因物喻志”，无轻浮虚饰之迹。《修竹篇》处处寄托了诗人与世俗不合的忧愤情思，南岳修竹的风骨实质上也暗示了诗人的人格理想与审美理想，以及欲超世脱俗的愿望。他的创作实施与主张，对后来的李白、杜甫及很多盛唐中唐诗人都有很大的影响。
第5题：
简述陈子昂的诗歌主张？
正确答案:初唐时，诗坛上正是“上官体”风行一时之际。诗歌创作几乎无法摆脱奇梁绮丽之风的影响。陈子昂不满这种状况。首先举起反对齐梁浮艳文风旗帜。振臂高呼“汉魏风骨，风雅兴寄”以与齐梁诗歌“采丽 竞繁，兴雅都绝”的风气相抗衡，提出了以复古为革新的文学主张，并且在自己的诗歌创造创作中身体力行。其诗歌创作反映了更为关阔的社会生活，树立了质朴刚健的诗风，将诗歌创作引向了健康发展之路。
第6题：
陈子昂在新乐府运动中提出了“兴寄”、“风骨”的理论主张,在倡导复古的旗帜下实现了诗歌的真正革新。( )
此题为判断题(对，错)。
参考答案：对
第7题：
陈子昂的诗歌革新主张开启了唐朝一代诗风，他的主张没有缺陷。
正确答案:错误
第8题：
简述陈子昂诗歌革新的理论主张。
参考答案：第一、指出“文章道弊五百年”，诗歌创作存在着形式主义倾向，“采丽竞繁，而兴寄都绝”。 第二、明确提出改革现状的具体要求。大力提倡“风雅兴寄”，“汉魏风骨”。 第三、提出了自己对新诗歌的艺术形式要求是“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。
第9题：
陈子昂的诗歌革新理论，主要提出了（）和（）两个口号，他的（）三十八首，（）七首和（）等作品，实践了他的革新主张。
正确答案:风骨；兴寄；《感遇》；《蓟丘览古》；《登幽州台歌》
第10题：
陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？
正确答案: 陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。
首先，他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；
其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”，反对没有风骨、没有兴寄的作品；
第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。这就指出了文学发展的新方向。