中国古代文学
试述《聊斋》兼具志怪、传奇手法的特点
题目
试述《聊斋》兼具志怪、传奇手法的特点
参考答案和解析
正确答案:
1．六朝志怪小说大都形制短小、情节简单，缺少细腻感人的艺术魅力。唐传奇在次基础上有了发展，除内容的变化外，结构上从六朝“粗陈梗概”发展到有头有尾、情节丰富曲折的完整故事。艺术上主要通过“尽设幻语”的虚构手法，完成优美动人的故事。《聊斋志异》以志怪反映现实，且使用传奇手法，兼具志怪、传奇二体的特点，以至成为成熟的短篇小说。
2．如《连城》一篇，内容上，突破“一见钟情”的框框，提出了互为“知己”的观点；在恋爱观上，继承了明代主情浪漫思潮。作者出色地运用传奇手法，具体描写了二人爱情的曲折发展过程，抨击了封建婚姻制度。
2．如《连城》一篇，内容上，突破“一见钟情”的框框，提出了互为“知己”的观点；在恋爱观上，继承了明代主情浪漫思潮。作者出色地运用传奇手法，具体描写了二人爱情的曲折发展过程，抨击了封建婚姻制度。
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相似问题和答案
第1题：
《聊斋志异》是我国文言小说发展的高峰，在手法上兼有志怪、传奇的特点。
正确答案:正确
第2题：
试述聊斋志异对志怪传统的超越？
正确答案: （1）聊斋志异在运用志怪题材反映现实生活方而，无论在内容的深度和广度上，都超过了以往的志怪，达到了新的高度，取得了新的成就。
（2）六朝志怪小说的写作目的是为了“发明神道之不诬”，在志怪小说作者看来，„幽明虽殊途，而人鬼乃皆实有.故其叙述异事，与记载人间常事，自视固无诚妄之别矣。志怪在反映这些内容时，情节简略单调，艺术粗糙平板。比如就地狱阴司之类内容而言，在六朝志怪小说中早已出现，但多数都是佛教徒的„自神其教‟，如口念佛经，可受善报之类，或宣扬因果报应，轮回转世的迷信观念.但这类题材在蒲松龄手里，便成了借揭露阴曹地府黑暗，抨击现实黑暗，发泄内心孤愤的有效途径.他对阴司官吏、鬼神的抨击，矛头就是针对现实的。
（3）聊斋志异）对阴司的描写、刻画，远比六朝志怪复杂和深刻。志怪中的阴司只有个贪鬼、污吏。（席方平），却写了阴司从狱吏；城隍、郡司到冥王的各级官吏上下勾结，贪赃枉法，茶毒忠良；为非作歹。蒲松龄对他们的贪酷行为淋漓尽致的揭露；正是对人间各级官僚机构的否定，对百姓反抗精神的同情和赞扬。
第3题：
鲁迅评()为“用传奇法而以志怪”。
A、《三国演义》
B、《红楼梦》
C、《西游记》
D、《聊斋志异》
参考答案：D
第4题：
《聊斋志异》在形式和内容上除借鉴唐代传奇外，还借鉴了（）。
- A、汉代大赋
- B、六朝志怪
- C、宋代话本
- D、元代散曲
正确答案:B
第5题：
鲁迅《中国小说史略》中称《聊斋志异》是“用传奇法，而以志怪”
正确答案:“传奇”指唐代传奇，而“志怪”指魏晋南北朝的志怪小说。意思是作者用描写委曲细腻的唐代传奇笔法，来写类似粗陈梗概但内容上离奇古怪的六朝志怪题材。
第6题：
中国最早的文言志怪小说是《聊斋志异》
正确答案:错误
第7题：
试述《聊斋志异》以传奇手法超越的具体表现？
正确答案: 《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的艺术手法，且还超越了它。具休表现是
（1）从故事体到人物体.唐传奇在艺术上的变化和特点，是由„粗陈梗概‟发展到有头有尾，情节丰富，曲折生动的故事.亦即唐传奇多为故事体小说，是以叙述—个完整故事为主要特征.它与作者作意好奇‟的创作思想一致.《聊斋志异》，在人物描写方而发生了质的飞跃.其表现是，不仅人物形象鲜明生动，而且刻画人物复杂的性格特征.它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到以刻画人物为主.
（2）环境描写较多并与刻画人物相互表里.唐传奇中有环境描写，如《柳毅传》，对龙宫和洞庭水色的描写，但比较少.《聊斋志异》加强、发展了环境描写，井使之与刻画人物相互表里.如〈田七郎〉中主人公是个猎户，作品介绍七郎住处，这种环境与七郎外貌，性格十分融洽一致，这个成功的人物形象塑造过程，环境的描写起到了很好的辅助作用。
（3）心理描写较常见、较细腻。唐传奇中像（红线），写红线取金归来的喜悦心情是唐传奇中少见的心理描写.然而在聊斋志异中却不乏见到.如 （聂小倩），写男主人公宁采臣与鬼魂聂小倩在几个不同场合相遇，所产生的不同想法和心理变化，表现了他们关系的进展等，都较好地以心理描写的方法达到了艺术表现的目的。
第8题：
《聊斋志异》是志怪小说发展的顶峰。()
参考答案：正确
第9题：
《聊斋志异》兼收志怪和传奇的传统，并吸收了白话小说之长，形成自身古雅简练的语言风格。
正确答案:正确
第10题：
简述《聊斋》对传奇手法的超越
正确答案: 蒲松龄的文言小说《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的手法，而且还超越了它。具体表现是：
1．从故事体到人物体。《聊斋志异》在人物描写方面发生了质的飞跃。人物形象鲜明生动，性格复杂，它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到刻画人物为主。如《婴宁》中描写的美丽少女婴宁，爱花爱笑，天真无邪的清纯。
2．环境描写。唐传奇中的描写比较少。《聊斋志异》发展了环境描写，并使之与刻画人物相互表里。如《婴宁》风景美丽的山上，住着同样美丽的少女婴宁。
3．心理描写。唐传奇中像《红线》写红线取金盒归来的喜悦心情是唐传奇中少见的心理描写。《聊斋志异》中去不乏见到。如《聂小倩》写男主人公宁采臣对鬼魂聂小倩在几个不同场合相遇，所产生的不同想法和心理变化，表现了他们关系的进展等，都较好地以心理描写的方面达到了艺术表现的目的。