张彦远总结用笔理论:一、();二、笔法不同,风格各异;三、意存笔先,画尽意在。
第1题:
简述荆浩的“六要”与“二病”《笔法记》在山水画论中用笔
《笔法记》是重要的山水画论著作,深入细致且系统,其中“六要”是专门为山水画创作制作的六条标准,是“六法”的继承和发展。
六要:一曰气、二曰韵、思、景、笔、墨
用笔四势:筋肉骨气
第2题:
张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法().
第3题:
唐太宗存书论四则:《笔法诀》、《()》、《()》、《()》。他在《论书》、《指意》中,主张“()”、“()”。
第4题:
古代学者认为孔子修《春秋》,“笔则笔,削则削”,“以一字为褒贬”,含有“微言大义”,后因称文笔曲折而意含深奥的文字为“春秋笔法”。
第5题:
()第一次从理论上阐述了书画同源的问题。
第6题:
()提出的“古不乖时,今不同弊”的书法观为书法美学理论奠定了基础。
第7题:
最早提出“外师造化,中得心源”的理论家是()。
第8题:
张彦远说:“图画者,所以鉴戒贤愚,()。”
第9题:
张彦远《历代名画记》论述绘画功能
第10题:
笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平,如锥画沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山坠石。”是由()总结出的用笔四要素。