对外汉语教师资格证考试
“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。”涉及到的是辞格连用，连用了暗喻和拟人辞格。（）
题目
“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。”涉及到的是辞格连用，连用了暗喻和拟人辞格。（）
参考答案和解析
正确答案:错误
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相似问题和答案
第1题：
二荷塘月色①
朱自清
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月②的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿③，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁④的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。 ’
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田⑤的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜⑥地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然⑦有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉⑧的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致⑨了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳⑩的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影⑩，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律 ，如梵婀玲 上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例 是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿 ，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么
也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌①去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流②的季节。梁元帝③《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许④；鹢首徐回，兼传羽杯⑤；擢将移而藻挂，船欲动而萍开⑥。尔其纤腰束素，迁延顾步⑦；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾⑧。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受⑨了。
于是又记起《西洲曲》⑩里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
1927年7月，北京清华园。
辨析下列词的含义。
朱自清
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月②的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿③，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁④的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。 ’
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田⑤的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜⑥地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然⑦有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉⑧的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致⑨了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳⑩的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影⑩，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律 ，如梵婀玲 上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例 是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿 ，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么
也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌①去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流②的季节。梁元帝③《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许④；鹢首徐回，兼传羽杯⑤；擢将移而藻挂，船欲动而萍开⑥。尔其纤腰束素，迁延顾步⑦；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾⑧。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受⑨了。
于是又记起《西洲曲》⑩里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
1927年7月，北京清华园。
辨析下列词的含义。
答案：
解析：
【学习提示】 一、题解
《荷塘月色》写于1927年7月。此时，正值“四·一二”蒋介石背叛革命之时。曾参加过五四运动的爱国知识分子朱自清，面对这一黑暗现实，他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦闷的心情，朱自清先生写下了《荷塘月色》这篇文章。
二、思想内容
《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直的知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
三、段落层次
本文可分为三部分。
第一部分(1自然段)：交代夜游荷塘的缘起。第二部分(2～6自然段)：写夜游荷塘的心绪，并细腻地描绘了荷塘月色的朦胧。这部分又可分为三层。第一层(2～3自然段)写荷塘四周的环境和作者漫步荷塘时所产生的淡淡的喜悦和哀愁的矛盾心情。第二层(4～5自然段)写月下的荷塘和荷塘上的月色，字里行间流露出作者难得的片刻淡淡的喜悦之情。第三层(6自然段)写荷塘四周的月色。由于“热闹是它们的，我什么也没有”，淡淡的哀愁又袭上作者心头。第三部分(7～8自然段)：写夜游荷塘产生的联想，并以美景不能排遣哀愁与开篇的“心里颇不宁静”呼应，结束全篇。
四、写作特点
1．构思精巧，结构自然天成。文章由“这几天心里颇不宁静”破题，写夜游荷塘的缘起。接着以作者游踪为线索，写荷塘的小路、荷塘的外部、荷塘的内部、荷塘的静景、荷塘的动景，然后由荷塘而转写月色——由月光写到月影，从荷塘中的月色写到荷塘四周的月色。在写尽荷塘月色之后，神笔轻轻一荡，忽而联想一两千年前江南采莲的风俗，思接千载；忽而又以“今晚若有采莲人”拉回现实，引出一缕怀古思乡的幽情，“这令我到底惦着江南了”，一种淡淡的哀愁又袭上心来。赏月既不能排解心中苦闷，于是只好“推门”回家。这样便形成了为排解“不宁静”的心情，“带上门出去”夜游荷塘而又带着哀愁“推门”回家的自然天成的完美的艺术构思与和谐自然的整体艺术结构。
2．善于抓住景物特征并能从多角度对景物进行描绘。荷塘月色是本文描绘的重点，其中荷叶、荷花又是其描绘的中心。写荷叶，从其“田田”的外形、“亭亭”的美姿、“舞女的裙”般的美的情态进行描绘；写荷花则从其“色”、“形”、“味”不同角度进行描绘。不仅如此，在写荷叶和荷花时，作者除了作静态的描写外，也作动态的描写，正因如此，作者笔下的荷叶荷花，才有那样妩媚多姿、馨香迷人、出神入化、妙不可言的艺术魅力。
3．语言生动优美。本文作者十分讲究炼字，因此，一些平凡的字词，在作者匠心的安排下，常常产生一种神奇的美感和韵味。如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这个“泻”字，就将无形的月光化为有形之物，将静态的光化为流动之光。又如写杨柳的倩影，“像是画在荷叶上”的“画”字就用得出神入化：既突出了倩影的美，也巧妙地流露了作者的喜悦之情。
此外，巧用比喻和通感手法使本文语言更富生动性、形象性和艺术感染力，也是本文语言表现手法的一大特点。
《荷塘月色》写于1927年7月。此时，正值“四·一二”蒋介石背叛革命之时。曾参加过五四运动的爱国知识分子朱自清，面对这一黑暗现实，他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦闷的心情，朱自清先生写下了《荷塘月色》这篇文章。
二、思想内容
《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直的知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
三、段落层次
本文可分为三部分。
第一部分(1自然段)：交代夜游荷塘的缘起。第二部分(2～6自然段)：写夜游荷塘的心绪，并细腻地描绘了荷塘月色的朦胧。这部分又可分为三层。第一层(2～3自然段)写荷塘四周的环境和作者漫步荷塘时所产生的淡淡的喜悦和哀愁的矛盾心情。第二层(4～5自然段)写月下的荷塘和荷塘上的月色，字里行间流露出作者难得的片刻淡淡的喜悦之情。第三层(6自然段)写荷塘四周的月色。由于“热闹是它们的，我什么也没有”，淡淡的哀愁又袭上作者心头。第三部分(7～8自然段)：写夜游荷塘产生的联想，并以美景不能排遣哀愁与开篇的“心里颇不宁静”呼应，结束全篇。
四、写作特点
1．构思精巧，结构自然天成。文章由“这几天心里颇不宁静”破题，写夜游荷塘的缘起。接着以作者游踪为线索，写荷塘的小路、荷塘的外部、荷塘的内部、荷塘的静景、荷塘的动景，然后由荷塘而转写月色——由月光写到月影，从荷塘中的月色写到荷塘四周的月色。在写尽荷塘月色之后，神笔轻轻一荡，忽而联想一两千年前江南采莲的风俗，思接千载；忽而又以“今晚若有采莲人”拉回现实，引出一缕怀古思乡的幽情，“这令我到底惦着江南了”，一种淡淡的哀愁又袭上心来。赏月既不能排解心中苦闷，于是只好“推门”回家。这样便形成了为排解“不宁静”的心情，“带上门出去”夜游荷塘而又带着哀愁“推门”回家的自然天成的完美的艺术构思与和谐自然的整体艺术结构。
2．善于抓住景物特征并能从多角度对景物进行描绘。荷塘月色是本文描绘的重点，其中荷叶、荷花又是其描绘的中心。写荷叶，从其“田田”的外形、“亭亭”的美姿、“舞女的裙”般的美的情态进行描绘；写荷花则从其“色”、“形”、“味”不同角度进行描绘。不仅如此，在写荷叶和荷花时，作者除了作静态的描写外，也作动态的描写，正因如此，作者笔下的荷叶荷花，才有那样妩媚多姿、馨香迷人、出神入化、妙不可言的艺术魅力。
3．语言生动优美。本文作者十分讲究炼字，因此，一些平凡的字词，在作者匠心的安排下，常常产生一种神奇的美感和韵味。如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这个“泻”字，就将无形的月光化为有形之物，将静态的光化为流动之光。又如写杨柳的倩影，“像是画在荷叶上”的“画”字就用得出神入化：既突出了倩影的美，也巧妙地流露了作者的喜悦之情。
此外，巧用比喻和通感手法使本文语言更富生动性、形象性和艺术感染力，也是本文语言表现手法的一大特点。
第2题：
每个夜幕深垂的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，_____________。
A.树也缥缈，山也虚无，淡如烟，淡如雾
B.淡如雾，山也虚无，淡如烟，树也缥缈
C.山也虚无，淡如烟，树也缥缈，淡如雾
D.淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈
B.淡如雾，山也虚无，淡如烟，树也缥缈
C.山也虚无，淡如烟，树也缥缈，淡如雾
D.淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈
答案：D
解析：
第3题：
灯光照射由路中移到路侧的是()。
A.前方出现一般弯道；
B.进入连续弯道，灯光随之从道路的一侧移到另一侧
参考答案：A, B
第4题：
关于树的概念，叙述不正确的是（）
- A、树中的线数等于点数减1
- B、树中再添一条连线后必定含圈
- C、树中删去一条连线后不连通
- D、树中两点之间的通路可能不唯一
正确答案:D
第5题：
下列叙述正确的个数是()。(1)m=2的平衡m路查找树是AVL树(2)m=3的平衡m路查找树是2-3树(3)m=2的平衡m路查找树的叶结点不一定在同一层(4)m阶B-树的叶结点必须在同一层(5)m阶B-树是平衡m路查找树(6)平衡m路查找树不一定是B-树
A.3
B.4
C.5
D.6
B.4
C.5
D.6
答案：D
解析：
第6题：
“像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”
1．比喻、拟人的巧妙运用，能增强语言的表现力，试体会下面两句话的妙处。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。
2．本文使用通感的手法描绘景物，如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，就是将属于嗅觉的“清香”转化为属于听觉的“歌声”，造成感觉的转移。试从课文中找出其他例句仔细 品味，体会使用通感所产生的表达效果。
3．作者精心选用动词和叠词，增强了语言的准确性和表现力。试品味下面几句的巧妙之处。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
1．比喻、拟人的巧妙运用，能增强语言的表现力，试体会下面两句话的妙处。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。
2．本文使用通感的手法描绘景物，如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，就是将属于嗅觉的“清香”转化为属于听觉的“歌声”，造成感觉的转移。试从课文中找出其他例句仔细 品味，体会使用通感所产生的表达效果。
3．作者精心选用动词和叠词，增强了语言的准确性和表现力。试品味下面几句的巧妙之处。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
答案：
解析：
1．第一句是比喻，舞女是动态的，用她的裙子比喻荷叶，不仅外形相似，而且让裙子有了动感。第二句是拟人，用少女的神态描写开放的花朵，把花写活了。 2．例句：“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”光与影本是视觉的，作者却用诉诸听觉的名曲来形容，表现二者的和谐美感，不仅烘托出一种温馨、幽雅的氛围，而且给人以丰富的联想和想象。
3．第一句叠词“阴森森”“淡淡”的使用，突出了夜晚凄清、寂寞的气氛。第二句叠词“曲曲折折”“田田”的使用，写出了荷塘与荷叶连绵不断、茂密繁盛的特点。第三句“泻”有“倾泻”义，与“静静地”配合在一起，准确地写出了月光有形而无声的特点，显示出月光的幽静之美。第四句“漏”显示出树的茂密，月光的稀疏，这样夜色与作者黯淡的心境恰相吻合。
3．第一句叠词“阴森森”“淡淡”的使用，突出了夜晚凄清、寂寞的气氛。第二句叠词“曲曲折折”“田田”的使用，写出了荷塘与荷叶连绵不断、茂密繁盛的特点。第三句“泻”有“倾泻”义，与“静静地”配合在一起，准确地写出了月光有形而无声的特点，显示出月光的幽静之美。第四句“漏”显示出树的茂密，月光的稀疏，这样夜色与作者黯淡的心境恰相吻合。
第7题：
对下列各句运用的修辞手法分析正确的一项是（ ）
①风，你咆哮吧!咆哮吧!尽力地咆哮吧!
②墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
③这是怎样的哀痛者和幸福者
④树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的。
①风，你咆哮吧!咆哮吧!尽力地咆哮吧!
②墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
③这是怎样的哀痛者和幸福者
④树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的。
A.反复对偶设问拟人
B.反复对偶反问拟人
C.拟人排比反问比喻
D.拟人排比设问比喻
B.反复对偶反问拟人
C.拟人排比反问比喻
D.拟人排比设问比喻
答案：B
解析：
第8题：
以下叙述中,不正确的是() 。
A.树的点数为线数加 1
B.树的任意两点间只有一条路
C.图的点数大于线数
D.任何不连通图都不是树
正确答案:C
第9题：
灯光照射由路中移到路侧的是（）。
- A、前方出现一般弯道；
- B、进入连续弯道，灯光随之从道路的一侧移到另一侧
正确答案:A,B
第10题：
以下关于树、点数、线数的叙述中，不正确的是（）
- A、树的点数为线数加1
- B、树的任意两点间只有一条路
- C、图的点数大于线数
- D、任何不连通图都不是树
正确答案:C