汉语言文学(本科)
结合作品，分析苏轼和周邦彦咏物词的异同？
题目
结合作品，分析苏轼和周邦彦咏物词的异同？
参考答案和解析
正确答案:
苏轼的咏物词大多直抒胸臆，自然明白，在诗文写作上，注重主张气的流贯，但这样也容易产生负面影响，即平白直露，缺乏含蓄蕴籍之美。周邦彦作品安排巧，采取的布局结构也不同于以往任何词人，其情感表达隐微曲折，缠绵连复，苏轼《水龙吟次韵章质夫杨花词》，苏轼巧妙运用了前人的想象，把别样的伤心情怀融入其中，饱满的呈现在读者面前，由花及人，离愁别恨，回环往复，情不能己，全文笔致空灵，体物细微，一气贯通，是不可多得得咏物佳作，周邦彦的《元丑·蔷薇凋谢作》此词题面为咏落花，实则全篇落到一个“惜”字。
起初一个“怅”字，奠定了全篇的感情基调。章法回环曲折，起落无端。周词章法回环往复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。
起初一个“怅”字，奠定了全篇的感情基调。章法回环曲折，起落无端。周词章法回环往复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。
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相似问题和答案
第1题：
周邦彦的《六丑》是一首（）
- A、咏物词
- B、咏史词
- C、性情词
- D、怀古词
正确答案:A
第2题：
姜夔词在题材内容方面主要承袭周邦彦词写（）和咏物的传统，并没有更多的拓展，在词的音调和（）方面，往往具有清越、高旷的格调，词境清冷。
正确答案:恋情；意境
第3题：
下列作品属于咏物词的有()
A、苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐)
B、苏轼《水龙吟》(似花还似非花)
C、周邦彦《兰陵王》(柳阴直)
D、陆游《卜算子》(驿外断桥边)
参考答案：A,B,D
第4题：
姜夔的咏物词有什么特色？结合作品进行分析。
正确答案: 姜夔是南宋时期与辛弃疾名声相齐而风格迥异的一位词坛大家。姜词在讲究格律、炼字琢句、用典咏物方面与周邦彦一脉相承。但是，他又创制出清淡峭拔的风格，是此前词中所未有的境界。姜词现存八十四首，可以说篇篇都是覃思精审之作。其中个人生活的描述以及身世感慨的抒发占有很多比例。他曾在诗中自述身世：“少小知名翰墨场，十年心事只凄凉。”多桀的生涯，抑郁的情怀，使得托事咏物成为姜词很重要的一个内容，他的词中咏梅有二十八首，咏柳有二十五首，其他还有咏蟋蟀，咏荷华等，足见他对这一表现方式的偏爱。最为后世所称道的是他的咏梅二首：《暗香》、《疏影》。
《暗香》旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
姜夔和范石湖是好友，又是音乐上的知己。两人对梅花有一种特殊的赏爱之情，两人对酒赏梅时，范就请姜作梅词，并且须用姜自制之曲。姜果然襟期洒落，不负所托，写下了这两首千古名章。
第5题：
唐代咏物诗具有哪些艺术特点？试结合作品进行分析。
正确答案: （1）描绘生动，新颖传神；如杜甫《初月》、钱珝《未展芭蕉》 唐代咏物诗的特点实现表现为描绘生动，新颖传神。这方面的代表作很多，著名的如杜甫的《初月》中对初月的描摹可谓穷形尽相，而钱珝的《未展芭蕉》用"冷烛无烟绿蜡干"来比喻蕉叶，也极为新奇生动。
（2）不求形似，遗貌取神，如杜甫《房兵曹胡马》、陆龟蒙《白莲》 唐代咏物诗艺术特色的第二点是不求形似，遗貌取神。杜甫的《房兵曹胡马》和陆归蒙 的《白莲》可为代表。《房兵曹胡马》以极为精练的语言，对骁勇善战的胡马进行了栩栩如生的刻画，使读者不仅欣赏到胡马俊健的体态，更使读者感受到胡马凛然无畏的气度。陆龟蒙的《白莲》则写出了白莲清高自傲、超凡脱俗的神韵，被后人赞赏为"语自传神，不可移易"。
（3）以物拟人，移情于物，如李商隐《流莺》 唐代咏物诗还常常借咏物来抒情，表现出以物拟人，移情于物的特点。例如李商隐的《流莺》，就是以流莺自喻，借流莺的流转无依，来抒发自己浮沉不定、漂泊流离的身世之感。作者将自己的主观情感投射在流莺身上，使它也充满了身世飘零的悲苦。
（4）借物抒怀，咏物明志，如骆宾王《在狱咏蝉》、黄巢《菊花》 这方面的代表作很多，如骆宾王的《在狱咏蝉》表面上是在咏蝉，实际上寄寓了作者苍凉的身世之感，并借赞美蝉的孤高贞洁，表明了自己坚持操守的志向。而黄巢的《菊花》则借咏菊来抒发农民革命英雄的豪壮胸怀。
（5）咏物寓理，物理浑然，如杜荀鹤《小松》、罗隐《蜂》 唐代咏物诗中，还有一些借咏物来说理。如罗隐的《蜂》描写蜜蜂不辞辛苦的劳动，结局发问：这一切的辛苦都是为了谁呢？这首诗的长处，就在于作者用最普通、最常见的情景，揭示了人生中的深刻道理。杜荀鹤的《小松》也借松写人，在咏物中蕴涵了耐人寻味的哲理。
第6题：
《漱玉词》是哪位词人的词集名（）
- A、李清照
- B、苏轼
- C、晏殊
- D、周邦彦
正确答案:A
第7题：
试结合作品分析柳永词和周邦彦词在艺术上的不同。
正确答案: 生活在北宋强盛时期的柳永和生活在北宋日渐衰落阶段的周邦彦都被后世人誉为婉约派大家，对后世的影响很大，在题材的范围上柳词广阔于周词，但在艺术特征方面，二人各有千秋。
在词的结构上，柳词层次分明，构思完整，而周词则前呼后应，首尾一气。如柳词《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》上片，起句一个“对”字引出雨后天之清澈，又一个“渐”字描绘出风紧日斜之冷落之境，读者可从几个接词中领悟秋景中的情，从而一幅清秋江天图印于脑海深处。而周词《蝶恋花•早行》，扣着一个“别”而将别前、方别、别后依次展出，显得一气贯注。
在词的语言上，柳词通俗明白，不避俚俗，有些时候便显浅露庸俗，而周词则典雅工丽。柳词《蝶恋花•伫倚危楼风细细》，全篇语言浅显明白，末句更是不避俚俗，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”二句就是柳永力求口语化的明证，读之更觉亲切。周词《风流子•新绿小池塘》，极写怀人的深情，却无一丝的粗鄙。
在词的音律上，柳词虽富有音乐性，然格律不太严整，而且可以随意变动，而周词则格律整严。柳永因其生活多和下层人接近，为了便于歌妓唱词，于是尽量方便于唱，而改去拗口之词，从而显得格律性不严。周邦彦比柳永更精通音律，他不仅讲平仄，而且严守四声，这与他大晟乐府的生活是分不开的。
在词的表现方法上，二人都善于铺叙，长于勾勒。然柳词接近于平铺直叙，周词则曲折婉转，开阖跌宕；柳词善于在动作方面白描，周词则在静态中寻求变化。柳词《雨霖铃•寒蝉凄切》中寒蝉“凄切”、骤雨初“歇”、帐“饮”无绪、兰舟“催发”、执手相“看”、无语“凝噎”等等，通过各种离别时的动作行为来表现离别之情，平实而直切；周词《六丑•蔷薇谢后作》则通过“落花”这一静态景物，设身处地地用变化之词，从各个侧面千回万转、千锤百炼地描绘此景，实际上是借咏叹蔷薇花谢，表达对失意于仕途的自我感伤之情。
在词的体格上，柳词显得狂放不拘，而周词则更觉浑成。柳永因科场失意而唱出了“才子词人，自是白衣卿相”的一类话，对寻花问柳、听歌买笑、依红偎翠，柳永偏偏词中吐露，甚至自称是“奉旨填词柳三变”。周邦彦的词沉郁且情景交融，《兰陵王•柳》就是一首，其中情和景、人和物，浑然一体而不可变．并且周词善于运用成语、典故且了无痕迹。
第8题：
试结合作品，分析苏轼咏物词的异同？
正确答案: 苏轼虽不有意以主要精力和才华为词，但因为是大手笔，挥洒自如，触处生春，所以在词的领域里也有开拓创新。他的“以诗为词”的作法，令词的境界达到了一个崭新的高度；而所创作的咏物词，正是他对词革新的一个具体体现。在苏轼的三百多首词作中，标明咏物的就有三十余首，数量上远远超过他之前的任何词人。就咏物的表现手法而言，也较为多样化，不似从前那般单一地、只是照着传统感物言志的套路、却缺乏主观投入的写法。这些咏物作品在苏词中的出现，不仅是对咏物传统的继承和发展，还为此后词体日尊，打下了牢固的基础。如他的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，苏轼一面须步其韵而作，限制了自由的发挥；一面又作意翻新，有别于前人。苏词能够“不粘不脱”，跳出杨花来抒情，然而又句句暗中关合杨花。他的《定风波·红梅》词，避开对梅花的正面描写，而采取侧面烘托的手法，前写寒雀对梅花的钟情以显示梅花的姿色和风韵，后写以文会友以进一步衬托梅花不平凡的格调。
周邦彦是北宋末笼罩词坛的大家，他的作品运用了与苏轼绝然不同的方式，即由直抒胸臆转向安排巧思。他的咏物作品数量并不多，在二百多首词中只有十余首，但写得却是“摹写物态，曲尽其妙”，这已足使后人称美不已。周邦彦善于长调慢词，他的长调咏物词，除了安排巧思的独特方式，足以启发南宋咏物词的思路。在他的长调咏物词中所采取的布局结构，不同于以往任何词人，其情感的表达隐微曲折，缠绵往复。其咏物词的代表作有《六丑·蔷薇谢后作》、《水龙吟·梨花》、《花犯·梅花》、《大酺·春雨》等。周邦彦的咏物词以咏花为最多，有的通过花来抒写自己的怀抱、情感，如《六丑·蔷薇谢后作》；也有的纯是写物体物之作，如《水龙吟·梨花》。周邦彦的另一首代表作《兰陵王·柳》，虽然不是咏物，但以柳写情，颇有特色。
周词作法与苏词不同。苏词清畅明丽，虽深情处亦文辞明了；周词缠绵沉郁，幻化无端，从不用一处直笔。苏词写杨花，章法简明，上片正面摹写，人物相关；下片设想杨花去路，愈出愈奇。周词则章法回环往复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。周词在北宋末年压倒了苏词的影响，正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法。
总之，苏轼和周邦彦咏物词的相同之处在于都能够做到“不粘不脱”，也就是既生动的描摹物态，又在其中寄寓情志。不同之处在于苏轼“以诗为词”，多在词中暗喻自己高洁的品质和宦海沉浮之感，手法上多直抒胸臆，语言自然蕴藉。周邦彦“以赋为词”，多在词中抒发羁旅离别之苦，手法上多铺叙，善于用联想等曲折达情。语言典雅工丽。
第9题：
试结合作品，分析诗与词外部形式上的异同？
正确答案: 词的句式长短不齐，而诗的主流是严整的，尤其格律诗出现后，它的句式必须整齐划一。
词的句法灵活多样，而诗的内部结构则是较为固定的。
词的押韵上的多种新变。诗也必须押韵，但是没有词的变化丰富。
词的对仗多样。诗也讲究对仗，但是词对于是否两句对仗，在什么时候对仗都没有明确的要求。
此外，词的结构形式上的分片，也是诗所没有的。
词的体式繁富。诗只有几种体式，而词的体式中词调有826调，词体有2306种。
第10题：
试结合作品分析南宋末年的咏物词的特色？
正确答案:南宋末，咏物诗以师承繁盛之况。其中王沂孙可谓是咏物词传统中的集大成者。咏物诗从苏轼到姜夔一脉而下，虽个人趣尚和表现的风格不同，但对于咏物一体本身，还都是从各个方面丰富了他的表现手法。随着人们对“物”的认识的加深，从早期“感悟言志”中片段式“物”的描述，到后来“托物寄兴”时全篇集中对某一“物”的赋写，“物”在诗词中的分量越来越重了；相应地，咏物诗词的数量也越来越多、且具有其精神方面的价值。到了南宋末期，王沂孙对咏物词的贡献，在于他不仅继承了赋写的手法，而且又发扬了喻托的传统；结构上既安排周密，又能于用典处以意贯之，浑化无迹。