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相似问题和答案
第1题：
唐代女诗人鱼玄机13岁的时候因为一首咏物诗而名满京城，据说这是诗人温庭筠亲自出题，试其才情，请问温庭筠给的是什么题呢？
正确答案:温庭筠给的是《江边柳》。
第2题：
中国文学史上第一首咏物诗是屈原的哪部作品？
正确答案:中国文学史上第一首咏物诗是屈原的《橘颂》。
第3题：
“不求形似，遗貌取神”是唐代咏物诗的特征。（ ）
正确答案：√
略
略
第4题：
分析杜甫的咏物诗《房兵曹胡马》？
正确答案:这首《房兵曹胡马》诗属于杜甫早期的创作，它俊朗洒落的风神固然和杜诗后期所表现出的深沉苍茫气象不同，但仍不失为一首精彩之作。诗人以极为精练的语言，对骁勇善战、义干青云的胡马进行了栩栩如生的刻圆，使读者不仅欣赏到胡马的俊健的体形，更为它所呈现出的精神感奋不已。一、二句写其骨相不凡，三、四句写其体态雄奇，五、六句写其气概品质，七、八句总揽全篇，揭示主旨。而重点在于胡马的“不凡”，以此为主脉，描刻形容，不即不离。同时，句句写马，而又处处关人，以健马喻猛士，豪迈之情溢于言表。恰好说明杜诗咏物“遗形取貌”的特点。
第5题：
唐代咏物诗具有哪些艺术特点？试结合作品进行分析。
正确答案: （1）描绘生动，新颖传神；如杜甫《初月》、钱珝《未展芭蕉》 唐代咏物诗的特点实现表现为描绘生动，新颖传神。这方面的代表作很多，著名的如杜甫的《初月》中对初月的描摹可谓穷形尽相，而钱珝的《未展芭蕉》用"冷烛无烟绿蜡干"来比喻蕉叶，也极为新奇生动。
（2）不求形似，遗貌取神，如杜甫《房兵曹胡马》、陆龟蒙《白莲》 唐代咏物诗艺术特色的第二点是不求形似，遗貌取神。杜甫的《房兵曹胡马》和陆归蒙 的《白莲》可为代表。《房兵曹胡马》以极为精练的语言，对骁勇善战的胡马进行了栩栩如生的刻画，使读者不仅欣赏到胡马俊健的体态，更使读者感受到胡马凛然无畏的气度。陆龟蒙的《白莲》则写出了白莲清高自傲、超凡脱俗的神韵，被后人赞赏为"语自传神，不可移易"。
（3）以物拟人，移情于物，如李商隐《流莺》 唐代咏物诗还常常借咏物来抒情，表现出以物拟人，移情于物的特点。例如李商隐的《流莺》，就是以流莺自喻，借流莺的流转无依，来抒发自己浮沉不定、漂泊流离的身世之感。作者将自己的主观情感投射在流莺身上，使它也充满了身世飘零的悲苦。
（4）借物抒怀，咏物明志，如骆宾王《在狱咏蝉》、黄巢《菊花》 这方面的代表作很多，如骆宾王的《在狱咏蝉》表面上是在咏蝉，实际上寄寓了作者苍凉的身世之感，并借赞美蝉的孤高贞洁，表明了自己坚持操守的志向。而黄巢的《菊花》则借咏菊来抒发农民革命英雄的豪壮胸怀。
（5）咏物寓理，物理浑然，如杜荀鹤《小松》、罗隐《蜂》 唐代咏物诗中，还有一些借咏物来说理。如罗隐的《蜂》描写蜜蜂不辞辛苦的劳动，结局发问：这一切的辛苦都是为了谁呢？这首诗的长处，就在于作者用最普通、最常见的情景，揭示了人生中的深刻道理。杜荀鹤的《小松》也借松写人，在咏物中蕴涵了耐人寻味的哲理。
第6题：
结合作品，分析优秀的唐代咏物诗是如何实现“不粘不脱”的?
正确答案: 所谓“不粘不脱”也就是要求咏物诗既紧扣所咏之物的具体特点，又在对物态的描写中有所寄寓。唐代咏物诗的“不脱”表现为在物态的描写上：
(1)描绘生动，新颖传神；如杜甫《初月》、钱翊《未展芭蕉》；
(2)不求形似，遗貌取神，如杜甫《房兵曹胡马》、陆龟蒙《白莲》。
唐代咏物诗的“不粘”表现为在描写物态的同时：
(1)以物拟人，移情于物，如李商隐《流莺》；
(2)借物抒怀，咏物明志，如骆宾王《在狱咏蝉》、黄巢《菊花》；(3)咏物寓理，物理浑然，如杜荀鹤《小松》、罗隐《蜂》。
第7题：
“乍似含龙剑，还疑映蜃楼。”唐代文学家苏味道的一首咏物诗，请问苏味道这首诗咏的是什么物？
正确答案:苏味道这首诗咏的是雾。
第8题：
《锦瑟》是李商隐少有的一首咏物诗
正确答案:错误
第9题：
唐代咏物诗是如何在咏物中寄托情志的？
正确答案: 王的《在狱咏蝉》诗：西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。
一首有感而发之作。描写的对象是蝉。虽然全篇写蝉，但实则寄予了作者苍凉的身世之慨，同时又没有因为当下的处境而哀叹自伤，反而更坚定以往所报持的操守。
诗的首句即点明托喻之物和自己的对应关系。“南冠”点出作者自己“在狱”的身份，“玄鬓”描写的对象自然是蝉；“白头”是自己。这里的“白头”还有深一层意思，即自己思国思民的忧虑之重。颈联物我合一，表面是在写蝉，实则感发自己的处境。秋天阴浓露重，纵想高飞，亦有翼难振。这里暗指自己仕途的不得志。尾联则全然分不清是蝉是“我”，好像在赞美蝉的孤高贞洁，又似直抒胸臆，把自己的冤屈和为国忠贞之志，一并宣泄而出。
咏物诗所借得物或有相同，所咏之情未必尽同。重在不即不离，表达出自己独特的心志。就蝉诗而言，初唐虞世南所咏之乃在“居高声自远，非是藉秋风”（《蝉》），是不依赖外在的势力，表彰高远志向，使踌躇满志的形象。晚唐李商隐有“本以高难饱，徒劳恨费声”（《蝉》），一副怀才不遇的形象。
唐玄宗李忱与庐山禅师的《瀑布联句》，黄檗禅师的前两句“千岩万壑不辞劳，远看方知出处高”，其中充满了禅意，即：人生出处要高，一如低处，则难免下流矣。而唐玄宗的两句“溪涧岂能留得住，终归大海作波涛”。则大气磅礴，瀑布不留恋小溪小涧，不在小的目标面前止步不前，而是志向远大，一往无前，最终要回归到浩瀚的大海，去掀起万丈波涛。这是借咏物以抒怀明志。
黄巢的《菊花》诗曰：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
诗的开头似脱口而出，对于金秋的到来充满期盼和自信；第二句说“我花”，可见对菊花的热爱之情；“百花杀”，百花凋残而菊花盛开，可见对菊花的赞美之情。后两句设喻新颖，把菊花黄色的花瓣想象比喻成战士的铠甲，使菊花不仅具有傲霜的劲节，而且具有战士的精神。是借咏菊以抒发农民革命英雄的豪壮之怀。
第10题：
唐以前的咏物诗经历了哪两个阶段？各有什么特点？
正确答案: 咏物诗主要指那些以客观的“物”为集中描写对象，并在描写中抒怀兴感的诗歌 咏物诗在唐以前的发展，主要有两个重要的阶段：
（1）建安时代。这一时期咏物诗的创作虽然并不是很多，但作为咏物诗重要的特质——“以比喻来寄托情志”已经形成了。如曹植的《野田黄雀行》就是借“黄雀”这一物，来喻托被网罗暗害的忧惧之情。此时的咏物诗中最著名的当推刘桢《赠从弟》三首。
（2）南朝的齐梁时代。这时期的文学朝着唯美的方向发展，文风的转变，促使咏物诗更重视社交性，甚而发展到游戏遣兴的地步，风格随之趋势于浮华纤巧。其中南朝宋诗人谢朓成就突出，其特点：一是咏物诗的数量多，二是扩大了所咏之物的范围，并且更多取自日常器物。最值得注意的是此时期多人同赋一物的作品增多，这也是促成咏物诗繁盛的特殊环境。