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相似问题和答案
第1题：
第2题：
以下不属于柳永对词的艺术方面的贡献的是（）
- A、发展了慢词，扩大了词的表现力。
- B、多描写具有现实感情和现实环境中的女性。
- C、语言上雅俗结合。
- D、音调优美，格律考究。
正确答案:B
第3题：
以下不属于柳永对词的艺术方面的贡献的是()
A. 发展了慢词，扩大了词的表现力
B. 多描写具有现实感情和现实环境中的女性
C. 语言上雅俗结合
D. 音调优美，格律考究
第4题：
李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？
正确答案: 李煜词的艺术成就主要表现在：
⑴善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。
⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。
⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。
他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）
第5题：
苏轼对词史的贡献主要表现在哪些方面？
正确答案: （1）在词的写作目的上，以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向。
（2）打破了诗、词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围、题材内容和艺术手法。
（3）在词的审美风格上，苏词改变了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况，发展了新的词风。
第6题：
简述李煜的主要成就表现在哪些方面？
正确答案: 1、扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）
2、具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。例如，“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”（〔虞美人〕
3、语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
4、在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。
第7题：
简述苏轼以诗为词对词体革新的贡献。
正确答案: 1）突破“词为艳科”的体制，反映生活内容扩大
2）突破音乐对词体的束缚，使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体。
3）有意识地以诗的意境、创作方法入词，突破音乐对词体的约束。
4）使词由“歌者的词”变为“士大夫的词”。
5）作词寓以诗人句法，引议论入词，大量用经、子典故。
第8题：
简述苏轼在词方面的成就。
A.苏轼是宋代最重要的词人之一，他真正突破了词为艳科的樊篱，几乎是“无意不可入，无事不可言”，极大地拓展了词的题材。他“以文为词”，有意打破声律对词的束缚。苏轼的词风格多样，豪放之外，另创谐谑词风和旷达词风，对词的发展产生了深远的影响。
B.苏轼是宋代最重要的词人之一，他真正突破了传统词只写山水田园的樊篱，几乎是“无意不可入，无事不可言”，极大地拓展了词的题材。他“以诗为词”，按律诗的声韵来填词。苏轼的词风格多样，婉约之外，另创豪放词风和旷达词风，对词的发展产生了深远的影响。
C.苏轼是宋代最重要的词人之一，他真正突破了词为艳科的樊篱，几乎是“无意不可入，无事不可言”，极大地拓展了词的题材。他“以诗为词”，有意打破声律对词的束缚。苏轼的词风格多样，婉约之外，另创豪放词风和旷达词风，对词的发展产生了深远的影响。
第9题：
柳永词在艺术上有何贡献？
正确答案: 一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；
二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；
三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。
第10题：
李煜在中国词史上的贡献。
正确答案: 以亡国为界明显分为两期：前期词多写宫廷享乐生活和艳情，与花间词并无太多不同；后期词多写降宋后的亡国奴生活及情怀。在内容上突破了词只写男女私情的局限，直接写自己的生活，抒发个人的情怀。扩大了词的题材范围，提高了词表现生活和抒发感情的能力，使词由专为应歌的艳曲向着抒怀言志的方向发展。李煜词在艺术上也独辟蹊径，自成一家。其自然脱俗、风韵天成的艺术风格，显示了独特的艺术创造力。”王国维说李煜之词是“变伶工之词为士大夫之词”。