艺术学
问答题简述现代主义建筑的特征，并举例论述
题目
问答题
简述现代主义建筑的特征，并举例论述
参考答案和解析
正确答案：
（1）在总体上，现代主义建筑设计面向大众的设计立场，改变传统的，昂贵的建筑材料和建筑方法，采用新型的工业材料来降低成本，同时还改变了建筑的基本结构忽然建筑方法，采用大量的预制构件，现场组装等方法，完全取消多余的装饰
1.建筑外观特点，多采用简单的立体主义构造，色彩基本上以白色，黑色为中心的中心色彩。
2.建筑结构特点，多用梁柱支撑，全部采用玻璃幕墙结构。整个建筑体现出鲜明的功能主义原则这一特点，成为一种单纯、冷漠而理性，立体主义的建筑形式。
（2）平顶屋，不对称格局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等。勒柯布西耶的萨伏伊别墅格罗皮与斯的包豪斯校舍密斯凡德罗的巴塞罗那展览会的德国馆
1.建筑外观特点，多采用简单的立体主义构造，色彩基本上以白色，黑色为中心的中心色彩。
2.建筑结构特点，多用梁柱支撑，全部采用玻璃幕墙结构。整个建筑体现出鲜明的功能主义原则这一特点，成为一种单纯、冷漠而理性，立体主义的建筑形式。
（2）平顶屋，不对称格局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等。勒柯布西耶的萨伏伊别墅格罗皮与斯的包豪斯校舍密斯凡德罗的巴塞罗那展览会的德国馆
解析：
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相似问题和答案
第1题：
举例论述悲剧审美形态的特征。
悲剧作为审美形态，所体现的主要特征有：
（1）悲剧通过对人生存在的否定性体验，从而展现对人生存在价值的肯定。悲剧的审美价值一般是表现为审美存在中的主客体的冲突、斗争的过程，这样其实就是人生存在的否定性体验。
（2）悲剧的审美冲突体现的是人与自然、社会及自身存在的冲突和超越。纵观历史发展中的各类悲剧艺术形式，其实都蕴含了各个社会历史阶段的人的存在实践的悲剧冲突。
（3）悲剧的情感体验是一种人生实践存在的深层体验。悲剧审美体验不仅停留在怜悯、恐惧等个体情感的范畴之中，而是对基于存在的对人的命运的思考和感悟。
略
第2题：
在中国传统建筑室内设计基本特征中选取两种举例论述，并谈谈当代设计在吸收这些传统和创新方面的探索
正确答案: （1）在内外空间关系上注意关联性
（一）、直通，内部空间直接面对庭院、天井、广场或街道，传统建筑的隔扇门可开、可闭、可拆卸，开启时引入自然光和自然风，拆卸后内外空间连成一体
（二）、过渡，如“廊”作为过渡空间，使内外空间变换更自然
（三）、延伸，用挑台、月台的形式把厅堂延伸到室外，或突出于庭院，或架空于水面，多面凌空，接近自然
（四）、“借景”，中国造园的重要手法，包括“近借”（以景窗将外侧的奇花异石引入室内）和“远借”（以观景点将远山、村野纳入眼底）
（2）在内部空间组织上具有灵活性以木结构为主要承重体系，用梁、柱承重，墙仅起围护作用，内部空间分隔有很大灵活性，空间分隔物又有很多形式，如：隔扇、罩、屏风、帷幕等，可以丰富空间层次，形成空间序列，也为人们合理使用空间和安排家具创造了条件
（3）在装饰与陈设要素上具有综合性装饰要素涉及多种艺术门类，如家具、绘画、雕刻、书法、日用品、工艺品等，有许多独特的要素：字画、匾额、对联、盆景、奇石等都能装饰美化、点染空间。中国传统建筑室内陈设与装修既重视陈设的作用，又重视陈设的品位，重视文化内涵和特色
（4）在形式与内容的关系上具有统一性中国传统建筑在满足结构要求的前提下，几乎所有构件都进行了艺术加工，既不损害功能又具有装饰价值
（一）圆柱往往上小下大，作成梭形，挺拔有力
（二）柱础的作用是增加支承面积和防潮，进行艺术加工，形式非常丰富，如
（三）莲瓣、石榴、牡丹、云纹、水浪等纹样
（四）斗栱是传统木结构建筑特有的构件和装饰物
（五）在装修装饰手法上具有象征性象征，以直观的形象表达抽象的情感，达到因物喻志、托物寄兴、感物兴怀的目的，象征手法有不同的形式
（一）形声，利用谐音表达吉祥幸福的内容，如：金玉（鱼）满堂、富贵（桂）平（瓶）安、五福（蝠）捧寿等
（二）形意，以直观的形象表示延伸了的并非形象本身的内容，如以梅、兰、竹、菊为题材，艺术创造上属隐喻手法，以龟、松、鹤喻意长寿，以石榴、莲蓬、葡萄喻意多子，以牡丹喻意富贵等
（三）符号，在思维上蕴含象征意义，如方胜、双钱、如意头都是约定俗成、为大众熟悉的要素，还有具象的如狮、虎、象和各种团花等
第3题：
论述创造力的特征并举例说明．
正确答案：
吉尔福特及其同事霍夫纳尔将创造力特征归纳为六点：
(1)敏感性：即容易接收新事物，发现新问题；
(2)流畅性：即思维敏捷，反应迅速，对于特定的问题情境能顺利地产生多种反应或提出多种答案；
(3)灵活性：即具有较强的应变能力和适应性，具有灵活改变定向的能力，能发挥自由联想；
(4)独创性：即产生新的非凡思想的能力，表现为产生新奇、罕见、首创的观念和成就；
(5)再定义性：即善于发现特定事物的多种使用方法；
(6)洞察性：即能够通过事物的表面现象，认清其内在含义、特性和多样性，能进行意义的变换．
例如：列举砖头的用途．可能的答案有：造房子、砌围墙、搭舞台、做烟囱、打人、铺路、代替粉笔画线等等．答案越多则流畅性越好，如果除了列举砖头的建筑材料这一常见功能之外，还能列举其他更多、更新颖、更独特的功能，如打人、代替粉笔画线等，则说明其灵活性和独创性很高．
吉尔福特及其同事霍夫纳尔将创造力特征归纳为六点：
(1)敏感性：即容易接收新事物，发现新问题；
(2)流畅性：即思维敏捷，反应迅速，对于特定的问题情境能顺利地产生多种反应或提出多种答案；
(3)灵活性：即具有较强的应变能力和适应性，具有灵活改变定向的能力，能发挥自由联想；
(4)独创性：即产生新的非凡思想的能力，表现为产生新奇、罕见、首创的观念和成就；
(5)再定义性：即善于发现特定事物的多种使用方法；
(6)洞察性：即能够通过事物的表面现象，认清其内在含义、特性和多样性，能进行意义的变换．
例如：列举砖头的用途．可能的答案有：造房子、砌围墙、搭舞台、做烟囱、打人、铺路、代替粉笔画线等等．答案越多则流畅性越好，如果除了列举砖头的建筑材料这一常见功能之外，还能列举其他更多、更新颖、更独特的功能，如打人、代替粉笔画线等，则说明其灵活性和独创性很高．
第4题：
论述后现代主义的文学特征。
正确答案:（1）现代主义文学是激烈反传统的，但摒弃了传统文学的创作原则之后还试图建立起自己的规则和范例，后现代主义则把现代主义本来就很激进的反叛推向了极端。它不但从根本上否定“旧的”传统，而且要摒弃现代主义的“新”的规范。
（2）后现代主义文学必然是一种无视任何既定规范、极度自由的、“破坏性”文学，是“反小说”和“反戏剧”，即某种意义上的“反文学”。
（3）后现代主义不再追求终极价值，在他们看来，一切传统意义上对崇高事物的新年都是话语的短暂产物，不值得“真诚”、“严肃”地对待它们；客观世界和人自身都被异化，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。他们不再试图给世界以意义。
（4）后现代主义反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识。在它看来，写作消失了内容，转向中立性，即所谓“零度写作”，换句话说，写作转向了它自身。
（5）后现代主义作家让作品中各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可以寻求。在后现代主义小说中，结果扑朔迷离，“故事”前后矛盾，人物行为缺乏动机，这就是人们常说的后现代主义的“不确定性”。
（6）后现代主义文学要打破精英文学和大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的倾向。
（7）写作风格上，抛弃现代主义作家艰深的文学实验，从亚文学中吸取材料，试图填平精英文学和大众文学的鸿沟；另一种是继续推进现代主义文学实验并超越之，常见的还有矛盾、交替、不连贯性和任意性、极度、短路、反体裁、话语膨胀。冷漠型也是后现代主义文学风格的重要特征。
第5题：
简述后现代主义建筑的特征。
正确答案: （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。后现代主义建筑设计师认为现代主义建筑的方盒子缺乏人性，主张建筑应该而且必须有装饰，在建筑的细节上往往采用各种古典装饰，运用变形、分裂、删节、夸张、矛盾等手段使装饰充满趣味性和象征性。
（2）后现代主义建筑设计师强调历史文化，即所谓“文脉主义”。后现代主义建筑设计师在抛弃现代主义方盒子建筑形式时，认为决定建筑外观的不单纯是内部功能，而且还受到群体、环境、地区、历史等因素的影响，强调建筑的形体质量感重视层次感和深度感。强调重视传统历史风格，主张对历史风格采用混合、拼接等方法，并且将这种折衷处理建立在现代主义设计的构造基础上。
（3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”、“多义”的特点，表现在建筑造型和装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。现代主义建筑形态语言基本上是单一的，只出于对功能的认识。而后现代主义建筑往往包含有一系列现代符号学的内容，通过点、线、面和色彩的变化，使现代主义高度理性化，具有“隐喻”、“象征”、和“多义”的含义以及戏虐、调侃的色彩。
第6题：
简述回答后现代主义建筑思潮。
正确答案: 主张以装饰的手法来达到视觉上的丰富，设计讲究历史文脉、引喻和装饰，提倡折衷处理，从字面上看，是指现代主义以后的设计风格。主要是针对现代主义、国际主义风格千篇一律，单调乏味的减少主义特点，追求形式的复杂性与矛盾必来取代单调刻板，冷漠乏味的国际主义风格。
第7题：
论述“后现代主义设计”的特征，及其在建筑设计，工业产品设计，平面设计各方面的体现。
正确答案: 1.“后现代主义设计”表现在以下几个方面：
第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。
第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能——结构的合理性与逻辑性，强调理性主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。
第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。
第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。
2.在后现代主义设计特征之下，作为设计领域最重要分支之一的建筑，具有以下特征：
第一，强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。
第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义”。
第三、后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
3.20世纪80年代以后，工业设计进入了多元化的时期，后现代主义对于工业设计的影响表现为两大主要特征：
一是现代主义设计被否定、抛弃之后，设计师试图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。
二是对于设计观念和设计理念的更深层次探索。以往对于优秀设计的评价标准已大打折扣，健康、安全、舒适和发展已成为现代设计的新要求。关注人的“为人设计”和关注环境的“环保设计”成为工业设计的两大主题。
4.在平面设计方面的主要体现表现在：60年代平面设计的后现代主义形式特征不那么明确，在80年代形成了“后现代主义设计”。它不但将古典的纹样、符号引入到设计中，也把现代通俗文化中各种流行偶像、地区民族的传统图形，甚至是群众游行时的标语形象都搬上了画面，使平面设计的表现语言呈现出前所未有的丰富性和多元化。
第8题：
举例论述荒诞的特征。
荒诞作为一种审美形态，是西方现代社会与现代文化的产物。它是对于人生的无意义的虚无性的审美感悟。荒诞的主要特征是：
（1）它是一种对人生存在无意义状态的体悟。比如在贝克特的《等待戈多》，两个流浪汉不停的等待着的状态，就是出于作者对于人生存在无意义的一种感悟。
（2）荒诞的审美意象具有象征性。比如同样在贝克特的《等待戈多》中，“戈多”这个意象就具有很丰富的象征性。它可以象征着上帝，也可以象征着精神寄托，也可以象征着梦想。而“等待”：这个意象，也是人类生存状态的一种象征。也就是人生活在等待的漫长与无聊中，而等待的结果却不一定会出现。
（3）具有怪诞的表现形式。比如同样是贝克特的《等待戈多》，它就有很怪诞的表现形式。比如它没有传统戏剧的戏剧冲突，人物的对白听起来像胡言乱语。而这正是人类当前生存境遇的描述。
略
第9题：
简述现代主义文学在艺术特征方面的基本特征。
正确答案: ①现代派文学具有明显的反传统特征。
②现代派文学注重表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。
③现代派文学普遍运用象征隐喻的神话方式，追求艺术的深度模式，具有象征性特征。
④现代派文学对现代社会、对现存的价值标准进行全面解构，揭示出社会的种种不合理，具有荒诞性特征。
⑤现代派文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。
⑥现代派文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。
第10题：
简述现代主义建筑的设计思想。
正确答案: 现代主义建筑提倡采用新的工业材料和预制件施工的方法，形式上简单明确，反对增加成本的装饰，强调功能、理性原则。