第1题:
A.艺术创造论
B.审美经验现象学
C.绘画展现本质说
D.艺术模仿自然
第2题:
现象学文论是什么?
20世纪上半叶胡塞尔创立现象学之后,其在文学理论领域的影响很大,产生了现象学文论。
①理论渊源:现象学文论受到现象学哲学的影响主要有三:
⑴以严密的科学理性精神从事文学理论的研究,以便使这种研究成为一门科学。
⑵以现象学的思维态度和方法确立文学研究的对象。
⑶将意识作为文学研究和批评的主要对象。
②主要代表:现象学文论的主要代表有三:
⑴波兰哲学美学家英伽登的现象学文论。
⑵法国哲学美学家杜夫海纳的现象学文论。
⑶日内瓦学派的理论与批评。
第3题:
A、审美价值
B、审美心理活动和审美经验
C、审美经验和感悟
D、审美态度和经验
第4题:
“埃斯特惕卡”在德文中的意思是()
A感性学
B现象学
C审美学
D解释学
第5题:
()是杜夫海纳的重要著作。
A.《恶心》
B.《图像时代》
C.《艺术本体论研究》
D.《审美经验现象学》
第6题:
A.审美经验现象学
B.艺术创造论
C.艺术模仿自然
D.绘画展现本质说
第7题:
米盖尔•杜夫海纳的审美经验现象学是什么?
杜夫海纳受到法国现象学哲学家梅洛—庞蒂和萨特的影响,也十分推崇海德格尔的存在论现象学,并直接受惠于英伽登的现象学文论,其审美经验现象学是现象学与传统美学的嫁接。其主要理论主张有:
①艺术作品是感性的情感结构:
杜夫海纳认为艺术作品是一种感性的情感结构,审美对象是艺术作品加上审美感知而显现的东西,审美感知不过是在感知中审美地显现出来的艺术作品本身,审美对象与艺术作品的区别仅仅在于显现和隐蔽而已。审美感知是审美经验得以可能的主体条件。
②审美知觉三阶段:
⑴呈现:即对象在知觉中的呈现。感官与对象进行最初的接触,虽然只导致了主客体之间的初步融合,但由于这是未经过理性渗透的融合,故而是审美感知的真正基础。
⑵表象与想象:知觉倾向于它初步感知到的对象客观化而成为表象,并有了想象的介入,审美知觉往往要抑制想象以保证对象在感性直观中的本真呈现。
⑶反思与感受:通过此阶段感知会因为理解力的介入而上升为理性反思以便寻求对象的真理。杜夫海纳认为审美知觉要抑制这种理性反思而进入一种感受性的内省或同感性的反思,以便直观体验审美对象所表现的情感生活世界。在审美知觉的最高峰,审美对象进入最充分的显现,杜夫海纳认为这绝非观念性显现,而是对象全部感性存在的显现。
③批评家的三种职能:说明、解释和判断。说明指的是以中立的态度将作品隐蔽的意义解释出来,以使之能够被公众所掌握。现象学批评家主要是履行说明的职能,因为解释加入了作品之外的因素,而判断也取决于作品之外的价值标准,只有说明是现象学的批评方式,是一种回到作品本身的批评方式。
第8题:
简述审美理论与审美经验的关系?
第9题:
认为审美对象和艺术品是分开的,审美对象是欣赏者与艺术品相互作用的结果的是()
A英伽登
B杜夫海纳
C康德
D狄拉克
第10题:
杜夫海纳是()
A批判现实主义文论家
B形式主义文论家
C现象学文论家
D符号学美学家