学前教育
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相似问题和答案
第1题：
简述哈腰挂的音乐特征。
正确答案:领腔为一小节两拍，合腔是一小节一拍；领腔唱实词，合腔为虚词；领腔有一定歌唱性，词腔也具有较大的即兴性，合腔仅是一个短单音，二者形成呼应关系；领腔起指挥作用，因集体劳动需步调一致，故合腔需严格配合，不可有差错。号子从头到尾都保持着一种节奏型。
第2题：
选择主副歌歌曲的标准与学习主副歌歌曲的方式是什么？
正确答案: 标准：两段音乐的性质要有一定的对比性，而且比较适合用对比性的身体动作去表达。
方式：有身体动作式（歌词包含动作动词的歌曲）、故事表演式（讲故事、看图说话、角色扮演等）、情境表演式（劳动情境、催眠情境、探究情境等）、歌词朗诵式（具有节奏难度的歌曲往往采用）等。
第3题：
在现代音乐制作领域中，音乐创作被弃之一旁，取而代之的是音乐工业，它如同其他工业领域一样，强调的是标准化和一致性，因而流行音乐最典型的特征包括朗朗上口的曲调.副歌以及标准化节奏（一节四拍）。
下列项最适合作为上文论述的结论。
下列项最适合作为上文论述的结论。
A.现代流行音乐的典型特征是由音乐工业的要求决定的
B.音乐工业对标准化和一致性的要求与其他工业没有区别
C.音乐创作在现代已经完全消失了
D.流行音乐应该具备的典型特征包括朗朗上口的曲调、副歌以及标准化节奏（一节四拍）
B.音乐工业对标准化和一致性的要求与其他工业没有区别
C.音乐创作在现代已经完全消失了
D.流行音乐应该具备的典型特征包括朗朗上口的曲调、副歌以及标准化节奏（一节四拍）
答案：A
解析：
日常结论题，根据题干信息逐一分析选项。
A项：因为音乐创作被弃之一旁，取而代之的是音乐工业，而流行音乐最典型的特征包括朗朗上口的曲调、副歌以及标准化节奏（一节四拍），所以可得到A项的结论，当选；
B项：由题干我们只能知道，音乐工业同其他工业领域一样，强调的是标准化和一致性，但是我们并不知道音乐工业的要求和其它工业的要求有没有区别，排除；
C项：音乐创作被弃之一旁，并不能说明它已经完全消失了，表述太绝对，排除；
D项：朗朗上口的曲调、副歌以及标准化节奏（一节四拍）只是流行音乐的典型特征，但是文段并没有表达流行音乐“应该”具有这些特征，不能作为结论，排除。
故正确答案为A。
A项：因为音乐创作被弃之一旁，取而代之的是音乐工业，而流行音乐最典型的特征包括朗朗上口的曲调、副歌以及标准化节奏（一节四拍），所以可得到A项的结论，当选；
B项：由题干我们只能知道，音乐工业同其他工业领域一样，强调的是标准化和一致性，但是我们并不知道音乐工业的要求和其它工业的要求有没有区别，排除；
C项：音乐创作被弃之一旁，并不能说明它已经完全消失了，表述太绝对，排除；
D项：朗朗上口的曲调、副歌以及标准化节奏（一节四拍）只是流行音乐的典型特征，但是文段并没有表达流行音乐“应该”具有这些特征，不能作为结论，排除。
故正确答案为A。
第4题：
多声部音乐音乐可分为（）
- A、大调和小调
- B、主调音乐和复调音乐
- C、高声部和低声部
- D、主歌和副歌
正确答案:B
第5题：
简述选择主副歌歌曲的标准与学习主副歌歌曲的方式。
正确答案: 标准：两段音乐的性质要有一定的对比性，雨且比较适合用对比性的身体动作去表达。
方式：有身体动作式（歌词包含动作动词的歌曲）、故事表演式（讲故事、看图说话、角色扮演等）、情境表演式（劳动情境、催眠情境、探究情境等）、歌词朗诵式（具有节奏难度的歌曲往往采用）等。
第6题：
简述宫廷音乐的特征。
正确答案:1、功利性
2、礼仪性
3、旋律、节奏的雅化。
第7题：
简述副歌的音乐特征。
正确答案:与主歌相比具有句式更为规整、旋律更容易上口、节奏更为简单等音乐特征。
第8题：
副歌的音乐特征是什么？
正确答案: 与主歌相比具有句式更为规整、旋律更容易上口、节奏更为简单等音乐特征。
第9题：
简述“中国音乐体系”的音乐特征。
正确答案: 中国音乐体系为除俄罗斯族以外的55个民族所采用，亦称华夏体系：其形成和发展综合了古代以黄河流域为中心的华夏文化、北方草原文化，以长江流域为中心的荆楚文化、吴越文化、巴蜀文化和以珠江流域为中心的百越文化中的音乐艺术成果，从而成为中华民族共有的音乐体系。
这一体系在我国传统音乐中占有重要地位，是我国最有特色的一个音乐体系。中国音乐体系的主要特征是音乐的带腔性、织体思维的横向性、节拍节奏的灵活性、音调组织的五声性四个特征。
第10题：
简述新古典主义的音乐风格特征。
正确答案:新古典主义是对后浪漫主义的反动。他排斥过度的情感表现，要求冷静约束；反对膨胀的主观意识，提倡客观稳定的创作态度；偏爱古典的奏鸣曲、协奏曲、各类室内重奏，复活巴罗克时期的大协奏曲、帕蒂塔、托卡塔、帕萨卡利亚、利切卡尔等纯音乐题材；追求形式结构的匀称完美、浓缩精炼和音乐织体的明晰见解，理性化的复调织体明显胜于主观性强的和声手段；在发展手法上，较少运用德、奥音乐中常见的主体的对比冲突和动机的分裂发展，代替以单一主题和衍生出多主题的手法；不用大编制的乐队，爱好室内乐队自由的组合和朴实无华的效果；常常出现对以往作曲家作品的模仿和暗示，然而，新古典主义并非真正回到古典，一方面，音乐家有着不同的艺术目标，另一方面，种种新技术手段，诸如自由的不协和音响、多调新、复杂的节奏组合，都被广泛运用，所以称为“新-古典主义”。