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相似问题和答案
第1题：
宋词是中国古词史上的顶峰,其影响笼罩以后的整个词坛。辛弃疾是宋代有名的词人。关于辛弃疾及其作品，下列说法错误的是（ ）。
A.辛弃疾的词热情洋溢，慷慨悲壮，词风以豪放著称
B.辛弃疾与苏轼被后人推为“词中之龙”，合称“苏辛”
_ C.辛弃疾字幼安，山东济南人，与著名女词人李清照并称“济南二安”
D.辛弃疾出身行伍，曾组织过抗金义军，他的词中反映了许多战争和军事活动的情景
A.辛弃疾的词热情洋溢，慷慨悲壮，词风以豪放著称
B.辛弃疾与苏轼被后人推为“词中之龙”，合称“苏辛”
_ C.辛弃疾字幼安，山东济南人，与著名女词人李清照并称“济南二安”
D.辛弃疾出身行伍，曾组织过抗金义军，他的词中反映了许多战争和军事活动的情景
答案：B
解析：
辛弃疾在文学史上与苏轼齐名，号称“苏辛”，其词热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。A项说法正确。后世评价辛弃疾：“稼轩者，人中之杰， 词中之龙。”“词中之龙”是对辛弃疾的评价，与苏轼无关。B項说法错误。辛弃疾字幼安，李清照字易安，被清代文学家王士祺称为“济南二安”。C項说法正确。辛弃疾还是著名的军事家， 很多作品都与其军旅生活有关。D项说法正确。
第2题：
在传统词学观中，以苏轼和辛弃疾为代表的豪放词被视为“非本色”词，请谈一谈你的看法，并简要论述苏、辛在词史发展中的地位。
正确答案:传统词学观以婉约词为正宗，而苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词，在很大程度上冲击了词的审美规范。但是，一味坚持所谓的“本色”论，对宋词的发展实际上也是一种限制和约束，因此苏、辛的创作对宋词的发展仍具有积极意义。苏轼在内容在冲破了“艳科”的藩篱，扩大了词境，提高了词品；苏词放纵遒劲，开一代新风，转变了北宋词坛一味轻软的风格；他发展了词律，打破了声律的束缚，使词摆脱了对音乐的依赖，成为独立的诗体，为后来文人词的发展打开了无数“法门”；语言清新朴素，以清雄韶秀见长。而辛弃疾的词不仅延续了苏词的方向，写出了许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，以及丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富个人特色的创造，在推进苏词的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。
第3题：
在中国文学史上，开创豪放词派的词人是 （ ）
A．李煜
B．苏轼
C．柳永
D．辛弃疾
正确答案：B
第4题：
辛弃疾的词作特点及其在词史上的地位。
正确答案: 其词内容广泛，爱国词是其最主要的内容和最突出的主题，抗金复国的盖世气概和报国无门的悲愤不平，无不透露出他的英雄豪气。此外，他还写了不少评议时政及派遣苦闷的登临怀古之作，也写了不少反映农村风情的词作和爱情词。在艺术上，辛弃疾继承和发展了苏轼的豪放词风及南宋前期爱国词人们的优良传统，不但以诗为词，而且以文为词，在词中融进了诗歌、散文、辞赋等多种文体的表达方式，大量用典，大发议论，真正突破了诗、词、文的界限。辛词风格也多种多样；豪放、婉约、清丽、谐谑，异彩纷呈，但以豪放为主，向来别誉为“英雄之词”。辛弃疾不仅是豪放词的集大成者，而且也是宋词的一位集大成作家，代表了宋词的最高成就。
第5题：
在我国词的历史上，有一种“易安体”，这是辛弃疾所创造的。
正确答案:错误
第6题：
文学史上的“苏辛”是婉约词派苏轼、辛弃疾的合称。
正确答案:错误
第7题：
试论述李煜的生平与其词风变化的关系，以及他在词史上的地位和意义。
正确答案:李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主，今存词三十余首。他39岁时为宋军所俘，囚居汴京，从南唐国主降为囚徒的巨大变化，明显地影响了他的创作，使他前后期的词呈现出不同的风貌。他的前期词写宫廷享乐生活的感受，实际是南朝宫体和花间词风的继续，代表作有《浣溪沙》（红日已高三丈透）等。在南唐内外危机深化的过程中，李煜逐渐也感觉到他无法摆脱的没落命运，因此在部分词里也流露了沉重的哀愁。他的后期词主要写亡国之痛，南唐亡国使他丢掉了小皇帝的宝座，也使他在词创作上获得了一些新的成就。这一段由南唐国主转变为囚徒的经历，使他从醉生梦死的生活里清醒过来，在词里倾泻自己的深哀巨痛。
这位生于深宫之中，长于妇人之手，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格。其词在题材内容上前后期虽有所不同，但无论前期后期，又有其一贯特点，那就是“真”。他在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。这也是他的词能引起后人广泛共鸣的主要原因。具体说来，李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一是真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人。二是本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。三是因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。
李煜在我国词史上的地位，更多地取决于他的艺术成就。这首先表现在他改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为人们可以多方面言怀述志的新诗体，对后来豪放派词家在艺术手法上有影响。其次，他善于用白描的手法抒写他的生活感受，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，构成了画笔所不能到的意境，写出他国破家亡后的生活感受。再次，他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”等句都是。另外，语言也更明净、优美，接近口语，进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风。
总之，李煜从生活实感出发，抒写心底的深哀巨痛，他的词寄慨极深、概括面极广，能引起普遍的共鸣。也正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人。王国维曾说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
第8题：
辛弃疾在词史上的一个重大贡献,就在于扩大了词的内容,拓宽了词的题材。( )
此题为判断题(对，错)。
参考答案：对
第9题：
简述周邦彦在词史上的地位。
正确答案: （1）周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。其表现为：
①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。
②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
（2）其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。
第10题：
李商隐在中国词史上占有重要的地位，被称为？千古词帝？。
正确答案:错误