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问答题中国古代文化对艾青诗歌的影响。
题目
问答题
中国古代文化对艾青诗歌的影响。
参考答案和解析
正确答案：
首先，他在主体意识上继承了中国古代知识分子“以天下为己任”的传统思想及其积淀本以十分丰厚的忧患意识，使他始终葆有强烈的进取精神和与时代的使命感和忧国忧民的情怀。其次，他在艺术创造上承传了中国古代文学中深厚的诗骚传统，把诗歌当作抒发内在思想感情，传达人生态度的工具，这就使他的诗必然与“游戏”、“唯美”相去甚远，他的诗几无无病呻吟之作，他直接直面现实人生，承担了时代的各种忧患，表现了忧国忧民的赤子之心和人道精神。艾青始终发扬中国诗歌以抒情为本，以意境为审美追求的最高境界，以赋、比、兴为主要表现手段的诗学传统，尽管这些传统这些传统因素在与外来影响化合后发生了变异，但我们仍然可看到它在艾诗中发挥的重要作用。正是由于艾青继承了古代优秀的诗歌传统，这使他在学习外国现代诗歌时能遏止非理性、神秘、怪诞以及唯美的倾向，而始终保有中国之风、民族之魂。
解析：
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相似问题和答案
第1题：
简述阮籍《咏怀诗》对中国古代诗歌发展产生的重要影响。
正确答案: 阮籍诗歌继承了建安作家的传统，却又不拘泥于模仿乐府诗，开始了五言诗的创作；他摆脱了对民歌的模仿，注重诗歌艺术形象的展现，思想深刻，感情真挚，内涵丰富；特别注重象征寓意的运用，借古讽今，隐而不露，耐人寻味。这种含蓄的诗风为后世身处黑暗环境下的作家们开启了抒情述怀的新途径，丰富了建安文学的表现手法。
第2题：
简述艾青《北方》诗歌的“绘画美”？
正确答案: 艾青早年在法国留学，受法国的印象主义绘画和象征主义诗歌的影响很大。印象主义绘画讲究画家个人对光、影的感受，将实物的瞬间印象呈现于画布之上；而象征主义诗歌则注重营造充满暗示和象征意义的意象。另外，中国传统的诗画结合理论也给了艾青以启示。所以艾青的诗歌很有画面感。诗人从“感觉”出发，捕捉瞬间的印象，然后渗入自己的主观情感，创造出具有象征意义的视觉形象。《北方》体现了诗人深厚的爱国主义情感，在《北方》一诗中，“土地”作为一个整体的意象特别突出，它既象征着祖国，也象征着生活在土地上的人民。其他的景物：冻结的村庄、山坡、河岸，在风沙中前行的孤单行人、负重的驴子、惊惶的雁群……可以说是北方“土地”整体意象之下的一个个分意象，它们联结起来，构成了一幅寒风和风沙肆虐下的北方画卷。
第3题：
艾青诗歌的中心意象是土地和太阳。()
此题为判断题(对，错)。
参考答案：正确
第4题：
惠特曼对艾青诗歌创作的影响。
正确答案: 首先表现在自由体诗的形式上。惠特曼是对西方格律诗全面突破的首创者，他的《草叶集》第一次彻底抛开了轻重音、音节、形体等等格律规则，出现了新颖的长短句式，可以容纳下丰富的、不拘一格的词汇，这种长短句在描绘景物时，适于展现开阔、多样的现代生活画面；在描述情感时，适于表现现代人更为复杂、细腻的心理状态。如《自己之歌》第十五节，共六十多行，就是一副美国各阶层人民的生活素描。惠特曼进行彻底的诗体革命的精神，让艾青从中受到巨大鼓舞，他多次评价惠特曼的新诗体的意义，他在《诗的形式问题》中说：“在近代，以写自由体诗而博得声誉的，是合众国民主诗人惠特曼„„产生这种诗体的时候，从诗的本身说，是为了适应表现新的思想感情的要求，突破了旧形式束缚，是一种解放。”
其次是他的诗歌的感染力和启发性，喜欢用排比、叠词、和穿插民谣等表现手法，以及强调诗的内在节奏和旋律等。如惠特曼描写林肯被刺死的著名挽歌《啊，船长，我的船长》。那种一咏三叹、有强有弱、不绝于缕的情绪，反映在艾青的《雪落在中国的大地上》等诗中，则是同样荡气回肠的咏唱。但一个如冲击海岸的波浪，悲壮感人；另一个似绕梁不绝的乐曲，缠绵动人，相似在其神韵，两者又是迥然不同的。艾青当年写大陆和海洋，写它们的宽阔和坦荡，也使我们想起这位开一代诗风的美国诗人对他的影响。
第5题：
比利时诗人凡尔哈伦对艾青诗歌的影响。
正确答案: 凡尔哈仑是艾青最青睐的诗人。艾青曾在1978年出版的《艾青诗选》“自序中说：“而我最喜欢，受影响较深的是比利时大诗人凡尔哈仑的诗。”凡尔哈仑（Verhaeren）（1855—1916）是给20世纪前卫文学潮流以巨大影响的诗人。他出生在比利时的农村，心中始终保持着宁静的田野世界的印象。他以充满比利时旧农业封建时代风味的诗歌《弗拉罗道士》和《修道士》等作品走上诗坛。然而，资本主义的迅猛发展，使比利时那平稳的田园风味被骚动所代替，宁静的乡村生活被机械的喧嚣和人心的惶惶不安所代替，身处这一转折时代的凡尔哈仑，面对这一历史的事实，在经历了身体疾病的折磨和精神上的苦闷之后，终于走向现实，直面人生，由一个写农村平静生活的诗人，成为了喧嚣都市的歌者；又一个沉于浪漫情调的诗人，成为了一个把握时代脉搏的现实主义诗人。在他创作的后期，他用雄浑劲健的自由诗体，揭示了资本主义世界大都市的无限扩张和广大农村的破灭景象，视野由纯粹的个人性观照，拓展为集团的、宇宙的观照。他将时代的旋律融进诗歌中，并将大量的现代口语入诗。他的诗风奔放、开阔、自由，出语形象、明朗、清新。
艾青当年在法国留学时，接触了凡尔哈仑的诗，并被他所吸引。正是在凡尔哈仑诗歌的引导下，艾青开始试验在自己的速写本（绘画本）上记下一些瞬间即消逝的直觉印象和自己的观念，“学习用语言捕捉美的光、美的色彩、美的形体、美的运动”（艾青：《母鸡为什么下鸭蛋》）。之后，当他开始诗歌创作时，不仅在美学风格上追随、学习凡尔哈仑，而且，他早期（1932年）描写中国农村的那种原始的野性生活情调的诗篇，如《透明的夜》，连诗名都是借用的凡尔哈仑的。凡尔哈仑写过《透明的农村》，艾青就直接借用了凡尔哈仑的“透明的”这一形容词，来描写中国农村的生活。至于其中“美的光”、“美的色彩”、“美的运动”等意境构成，与凡尔哈仑也极为相似。同时，他也继承了凡尔哈仑紧紧把握时代脉搏的现实主义态度，他以后的诗歌都没有离开过这一态度，如《大堰河——我的保姆》、《黎明的通知》、《向太阳》等，都是最明显的例子。
第6题：
中国古代文化对艾青诗歌的影响。
正确答案: 首先，他在主体意识上继承了中国古代知识分子“以天下为己任”的传统思想及其积淀本以十分丰厚的忧患意识，使他始终葆有强烈的进取精神和与时代的使命感和忧国忧民的情怀。其次，他在艺术创造上承传了中国古代文学中深厚的诗骚传统，把诗歌当作抒发内在思想感情，传达人生态度的工具，这就使他的诗必然与“游戏”、“唯美”相去甚远，他的诗几无无病呻吟之作，他直接直面现实人生，承担了时代的各种忧患，表现了忧国忧民的赤子之心和人道精神。艾青始终发扬中国诗歌以抒情为本，以意境为审美追求的最高境界，以赋、比、兴为主要表现手段的诗学传统，尽管这些传统这些传统因素在与外来影响化合后发生了变异，但我们仍然可看到它在艾诗中发挥的重要作用。正是由于艾青继承了古代优秀的诗歌传统，这使他在学习外国现代诗歌时能遏止非理性、神秘、怪诞以及唯美的倾向，而始终保有中国之风、民族之魂。
第7题：
以（）为中心意象的诗歌是艾青诗歌中“永恒的主题”。
正确答案:“太阳”
第8题：
关于艾青诗歌的散文化，下列说法正确的是（）。
- A、主张诗歌创作不讲究节奏和韵律
- B、主张不拘格套，不追求诗歌的音乐美
- C、主张诗歌之美在于形式，不讲究意象和语言
- D、主张用现代的日常语言表达自己所生活的时代，追求诗歌的内在节奏
正确答案:D
第9题：
艾青诗歌创作的艺术特色是什么？
正确答案: （1）现实主义艺术精神。艾青的诗歌忠实于现实的战斗的传统，始终把时代与自我、政治性与艺术性的统一看作现实主义的本质规定，从而使他的创作保持了现实主义本色，忠实于自己对时代、对生活的真切感受，将自己的爱恨情感真诚地抒写出来。
（2）融会古今中外文学艺术。他继承了中国古代知识分子“以天下为己任”的忧患意识，发扬中国诗歌以抒情为本，以意境为审美追求的最高境界，以赋、比、兴为主要表现手段的诗学传统；同时受西方印象派绘画和象征主义的影响。
（3）追求诗歌的散文美：艾青追求诗歌形式的自由性，追求语言的口语美。
第10题：
西方印象派绘画对艾青诗歌的影响。
正确答案: 艾青是在巴黎时接受印象派绘画的。印象派绘画出现于19世纪下半叶，他们反对当时学院派的保守思想和陈旧的表现手法强调光和色彩在绘画上的作用，是近代欧洲绘画史上的一次革命。雷阿若、德加、毕加索、尤其是“后印象派”的两位画家高更和梵·高，艾青不仅熟悉他们的生平和艺术风格，而且在诗歌中也留下了他们影响的痕迹。在印象派绘画里最早出现了东西方两种不同绘画体系的交融，这就是写意艺术与写实艺术的邂逅，而在更高和梵·高的身上，东方艺术风格的影响最为鲜明。在印象派绘画那里，色彩不再是印象感觉的“记录”，而是“象征”和“暗示”，是激情和“欲望”的表现，是原始生命力的燃烧。这也使艾青在“气质上”与象征派的诗人进一步接近。
艾青感受世界和艺术的再现世界的基本方式，明显地打上了印象派绘画影响的印记。那时，他“开始试验在速写本里记下一些感觉印象和自己的观念之类，学习用语言捕捉美的光、美的色彩、美的形体、美的运动„„”。这就表明艾青开始写诗时是用语言来作“画”，而且是用印象派的画法来“画”的。艾青写诗象印象派画家那样重视感觉的表现，他往往能抓住刹那间得来的新鲜印象，加以渲染，并且用恰当的诗句摹画出来。他说：“诗人应该有和镜子一样的迅速而确定的感受能力，——而且更应该如画家一样的渗合自己情感的构图”。
艾青从印象派绘画中吸取了艺术营养，认为要将自然色彩变为语言色彩，关键是要使诗人头脑变成一个调色板，“语言必须在诗人脑子里经过调匀，如色彩必须在画家的调色板上调匀。在艾青那里既有线条又又色彩，而且是那样地和谐。比如下面这些诗句：黄昏的林子是黑色而柔和的，林子里的池沼是闪着光的”（《黄昏》）。“他的衣服象黑泥一样乌暗，他的皮肤象黄土一样灰黄，阳光从高空照着他的脸，脸上是树皮似的繁杂的皱纹”（《老人》）。无疑，这些诗歌中的意象具有油画般的色彩，雕塑般的质感。正如现代人们常常赞扬的：艾青作品是“彩色的诗”，“诗中的画”。