文学
问答题什么叫“伤痕文学”？什么叫“反思文学”？什么叫“改革文学”？各说出两位作家及作品。
题目
问答题
什么叫“伤痕文学”？什么叫“反思文学”？什么叫“改革文学”？各说出两位作家及作品。
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相似问题和答案
第1题：
俄苏文学的代表作家及代表作品是什么？
正确答案: 普希金的《致西伯利亚的囚徒》、《上尉的女儿》，果戈里的《钦差大臣》、《死魂灵》屠格涅夫的《父与子》，车尔尼雪夫斯基的《怎么办》，列夫。托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜。卡列尼娜》、《复活》，陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，契诃夫的《变色龙》、高尔基的《母亲》，奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样练成的》等。
第2题：
什么叫“伤痕文学”？什么叫“反思文学”？什么叫“改革文学”？各说出两位作家及作品。
正确答案: A.“文革”后出现的反对文坛上粉饰现实的文风的、有着鲜明批判现实主义精神的、暴露“文革”在人们心中刻下的伤痕的文学作品，史称“伤痕文学”。如刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》，或王亚平的《神圣的使命》等。
B.以深入反思“文革”以及历次政治运动悲剧为题材并达到的思想与文学高度，具有深邃的历史感的文学作品，史称“反思文学”。如鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》，或张一弓的《犯人李铜钟的故事》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、白桦的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。
C.以描绘改革风云、塑造改革英雄、记录改革艰难的文学作品，史称“改革文学”。如蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》，或李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月•正月》等。
第3题：
蒋子龙的小说代表作《乔厂长上任记》是()的先导。
A、反思文学
B、伤痕文学
C、改革文学
D、文化小说
参考答案：C
第4题：
什么叫文学文本中的语言，有何重要地位？
正确答案: ①文学文本的语言是经过作家加工的，旨在创造艺术形象，表达意义的语言形态。
②是文学文本的基本存在方式。
③是意义不可分离的生长地。
④不仅表达意义而其本身就是意义的组成部分。⑤是文学文本的美的组成部分。
第5题：
《小鲍庄》属于（）。
- A、伤痕文学
- B、反思文学
- C、改革文学
- D、寻根文学
正确答案:D
第6题：
我国的法制文学作品叫称作什么？
正确答案: 公案小说。
第7题：
什么叫中和之荚？中和之荚的审美观念对中国古代文学艺术有什么影响？
正确答案: 中国古代艺术把“中和”作为重要的审美原则。中和之美要求艺术所表现的内容要符合“温柔敦厚”的儒家诗教，所反映的思想情感不能超越儒家传统的道德规范，要“发乎情，止乎礼义”。中和之美的审美观念对于促进中国古代艺术向着和谐统一的方向发展起到了积极作用，但其消极的影响也是不容忽视的。“发乎情，止乎礼义”的教条，束缚了作家的思想，限制了作者真实情感的自由抒发，使得古代艺术的感染力遭到了一定程度的削弱，这是历史时代局限的必然结果。
第8题：
什么是文学作品？什么是文学文本？文本与作品有什么联系？有什么区别？
正确答案: 虽然从指称对象上看，文本与作品指的是同一个东西，但是从意义上讲，文本的涵义与作品的涵义却有着相当大的区别。这种区别简单地说就是，“文本”概念淡化甚至否认了“作品”的从属性而突出了“作品”的独立性。在传统的文学理论语境中，当人们用“作品”来指称一个作家的创造物时，其意味着这部作品应是某个主体个人的创作结果，这就是我们所说的作品的从属性。这么来理解作品，又和一种传统的文学观念有关，这种观念认为，作品是作家个人思想感情的反映或表现，即使作品表现的是社会生活，它也留下了作家个人感受生活和理解、解释生活的烙印。于是，人们在阅读和讨论一部文学作品时，往往会自觉不自觉地把作家个人的意图，视为作品意义的重要的、甚至是唯一的来源。文学理论通过“文本”概念提出试图强调，文学作品被作家创作出来之后，它就有了自身的价值，有了相对的独立性，文本一旦产生之后便成为一个相对独立的自足体。也就是说，理论用“文本”这个概念试图说明，文学作品的蕴意存在于作品之中；作品不仅仅是某个作家的创造物，它的意义也并非仅仅来自某个作家的赋予；作为一个语言实体，作品意义其实还有待于读者阅读之后去理解。作为文学观念，文本突出了这样一个事实：文学作品的意义并非仅仅来源于某个作家个人的赋予；对作品的理解应该从其“内部”入手而排斥对文学的“外部”研究。
第9题：
有“伤痕文学”美学宣言的是哪部作品？为什么？
正确答案: （1）有伤痕文学美学宣言的是张洁于1978年创作的《从森林里来的孩子》。
（2）这部作品以音乐为题材，是一部诗意小说。
（3）体现了中国伤痕文学“哀而不伤”特有的悲剧美学意蕴。
第10题：
简述伤痕文学和反思文学的异同。
正确答案: 一般说来，“伤痕文学”和“反思文学”都通过对极左路线的揭露、批判，对社会和历史悲剧形态和悲剧人物的命运、性格展示，表现出鲜明的现实干预精神和现实主义的风格。可以说“伤痕文学”是“反思文学”的源头，而“反思文学”则是“伤痕文学”的深化。“伤痕文学”的题材范围集中在文革十年时间，而“反思文学”则把题材的时间段落向前推移到五十年代、乃至民主革命时期，题材所表现的历史内容的范围更广了，表现的空间也就更大了。反思的对象也从“文革”的灾难性现实而深入到社会历史文化的深层原因；从情感倾向而言，“伤痕文学”往往表现出个人面对痛苦历史的刻骨铭心的绝望与忏悔意识，具有较强的感性色彩，而“反思文学”则因为具有较为深邃的历史纵深感和思想容量，从过去单一的情感宣泄而上升为哲学、人性层面的思考。所以具有了较强的理性色彩；当然也相应失去了伤痕文学那种忏悔与绝望，反思的历史范围局限在一定的政策之下，而且大多数是以“大团圆”做结尾。从作品文体的角度看，“伤痕文学”一般为短篇形式，而“反思文学”与其反思的历史容量相关，因此创作的篇幅更大，一般则采用中篇小说的形式。