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李清照《永遇乐•元宵》简析作者在词中铺叙和对比手法的运用。
题目
李清照《永遇乐•元宵》简析作者在词中铺叙和对比手法的运用。
参考答案和解析
正确答案:
作者在词中铺叙和对比手法的运用非常突出。上阕用写景和借设问来表达感情，就是采用了层层铺叙的办法。下阕写“中州盛日”汴京的青春女子元宵节的游兴，也是采用铺叙手法，从多个角度进行了充分的描写。这种铺叙手法的运用，使得写景更充分，抒情更尽致。对比手法的运用在词中更为突出：词的上阕是写“今”，下阕主要是忆“昔”，自然形成了当今的“元宵佳节”和“中州盛日”的“三五”（指正月十五）的对比。词的下阕，又以昔日之欢乐幸福和今日之寂寞悲苦作对比。此外，“香车宝马”的“酒朋诗侣”和“如今憔悴、风鬟霜鬓”的作者之间；冷落的“帘儿底下”和街上的欢声笑语，也都构成鲜明的对比。
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相似问题和答案
第1题：
简述《永遇乐·元宵》的铺叙手法。
正确答案: 铺叙手法的运用是此词的突出特点之一。上阕"落日镕金，暮云合璧""染柳烟浓，吹梅笛怨"和"元宵佳节，融和天气"三次写景及"人在何处""春意知几许""次第岂无风雨"三次设问，就是采用了层层铺叙的手法。下阕写"中州盛日"汴京女子元宵节的赏游，从"闺门多暇"到"偏重三五"，再到她们"铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚"的装束与游兴，也是采用铺叙手法从多个角度描写。铺叙手法的运用，使写景更充分，抒情更尽致。
第2题：
李清照《永遇乐•元宵》分析这首词的语言特色是怎样的？
正确答案: 词中既有“落日镕金，暮云合壁”、“染柳烟浓，吹梅笛怨”等锤炼工致的书面雅语，亦有“几许”、“次第”、“簇带”等俗语和“人在何处”、“不知向、帘儿底下，听人笑语”这样明白如话的口语，前者精工，后者自然，二者有机融合，形成了俗中见雅、雅不避俗、雅俗兼容的独特语言风格。
第3题：
李清照《永遇乐元宵》使用了铺叙和比喻的手法。()
此题为判断题(对，错)。
参考答案：×
第4题：
简析李清照《声声慢》的艺术手法。
正确答案:全词归结到“愁”字上，“愁”字是李清照晚年生活的一个核心，是支配着她的思想生活的。词中作者运用朴素自然的艺术手法，通过景物的描和生活感受的叙述，充分展示了她所处的环境气氛及其内心世界。形象生动，性格鲜明，给人一种如临其境、若见其人的艺术魅力。表面看写得这样浅显，骨子里却是如此地深沉；感情的流露似乎淋漓尽致，但决不是一泻无余。而这，可说正是李清照的独到之处。
第5题：
李清照《永遇乐.元宵》的语言特色。
正确答案: 此词在语言运用上也极为成功。既有“落日镕金，暮云合璧”、“染柳烟浓，吹梅笛怨”等锤炼工致的书面雅言，亦有“几许”、“次第”、“簇带”等俗语和“人在何处”、“不如向、帘儿底下，听人笑语”这样明白如话的口语，前者精工，后者自然，二者有机融合，形成了俗中见雅、雅不避俗、雅俗兼容的独特语言风格。
第6题：
分析李清照《永遇乐·元宵》词的语言特色。
正确答案: 此词在语言运用上极为成功。既有“落日镕金，暮云合璧”、“染柳烟浓，吹梅笛怨”等锤炼工致的书面雅言，亦有“几许”、“次第”， “簇带”等俗浯和“人在何处”、“不如向、帘儿底下，听人笑语”这样明白如话的口语，前者精工，后者自然，二者有机融合，形成了俗中见雅、雅不避俗，雅俗兼容的独特语言风格，这正是“易安体”的语言特征。
第7题：
李清照《永遇乐.元宵》中铺叙和对比手法的运用。
正确答案: 此词写作上最突出的特点是铺叙和对比手法的运用。这是一首慢词，容量较大，给作者运用铺叙手法提供了方便。上阕用写景和借设问来表达感情，就是采用了层层铺叙的办法。下阕写“中州盛日”汴京的青春女子元宵节的游兴，也是采用铺叙手法，从多个角度进行了充分的描写。铺叙手法的运用，使得写景更充分，抒情更尽致。对比手法在此词中更为突出。词的上阕是写“今”，下阕主要是忆“昔”，自然形成了当今的“元宵佳节”和“中州盛日”的“三五”的对比。下阕之中，又以昔日之欢乐幸福和今日之寂寞悲苦作对比。此外，“香车宝马”的“酒朋诗侣”和“如今憔悴、风鬟霜鬓”的作者之间，冷落的“帘儿底下”和街上的欢声笑语，也都构成鲜明的对比。此词通过多重的对比，将国家盛衰、个人哀乐的无限感慨之情，表达得淋漓尽致。
第8题：
指出这首词的写作手法并简析作者的情感。（4分）
正确答案：
手法： 对比（反衬）
情感：对梅与雪的品格有所褒贬，突出了对梅花的喜爱和赞赏之情。
手法： 对比（反衬）
情感：对梅与雪的品格有所褒贬，突出了对梅花的喜爱和赞赏之情。
第9题：
在词中运用了陈皇后、杨玉环和赵飞燕典故的词作是（）。
- A、苏轼的《定风波》（莫听穿林打叶声）
- B、辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）
- C、李清照的《永遇乐•元宵》
- D、晏殊的《鹊踏枝》（槛菊愁烟兰泣露）
正确答案:B
第10题：
简析李清照《武陵春》（风住尘香花已尽）一词的“化虚为实”的手法。
正确答案:以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲哀之多，愁情之重，将抽象的愁思表现得既有形状又有重量，这就是化虚为实的写作手法。