理学
问答题简论元杂剧崛起的原因，描绘元杂剧在大都兴盛的局面。
题目
问答题
简论元杂剧崛起的原因，描绘元杂剧在大都兴盛的局面。
参考答案和解析
正确答案：
①元代是一个很特殊的历史时期，民族矛盾和阶级矛盾均十分尖锐，充满了血与火、黑暗与光明、文明和愚昧的斗争，从而为元杂剧提供了取之不尽、用之不竭的源泉。
②元大都的畸形繁荣了四方八面的商贾、艺人，为杂剧造就了巨大的市场和熔炉。
③元代停止科举考试78年，使得文人仕进无路，转而把浑身的智慧才华投向杂剧，并与艺妓密切结合，形成庞大的创作队伍。
④由于元代统治者对中原文化的陌生，客观上带来了思想控制的宽松和创作的自由。
⑤在宋、金杂剧和本的基础上，元杂剧吸收了唱赚、诸宫调等民间艺术的营养，从而使戏曲走向真正的成熟。
②元大都的畸形繁荣了四方八面的商贾、艺人，为杂剧造就了巨大的市场和熔炉。
③元代停止科举考试78年，使得文人仕进无路，转而把浑身的智慧才华投向杂剧，并与艺妓密切结合，形成庞大的创作队伍。
④由于元代统治者对中原文化的陌生，客观上带来了思想控制的宽松和创作的自由。
⑤在宋、金杂剧和本的基础上，元杂剧吸收了唱赚、诸宫调等民间艺术的营养，从而使戏曲走向真正的成熟。
解析：
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相似问题和答案
第1题：
前期元杂剧以大都（今北京）为中心，代表作家有白朴、马致远、关汉卿等。（）年间是元杂剧最为繁荣时期。
正确答案:元贞、大德
第2题：
不属于元杂剧最早盛行的地方是：（）
- A、山西
- B、杭州
- C、河北
- D、大都
正确答案:B
第3题：
元杂剧前期的创作中心在大都,后期的创作中心在临安。大都是现在的();临安是现在的()。
A.成都、临汾
B.北京、临汾
C.北京、杭州
D.成都、杭州
正确答案：C
第4题：
元杂剧兴盛的原因是什么？
正确答案: 元代文人地位极为低下，许多汉族、契丹、女真等族的文人流落民间，接触到下层劳动人民的生活。特殊的社会环境，使杂剧艺术的发展呈现出空前的繁荣。元杂剧在剧本结构、宫调体制、表演程式等方面较宋金时期更为完备和成熟。在元杂剧高度发展的同时，散曲也广为流行，深受各阶层人士的喜爱。
第5题：
后期元杂剧的创作中心是（）。
- A、杭州
- B、平阳
- C、大都
- D、真定
正确答案:A
第6题：
简析元杂剧的产生及兴盛？
正确答案: 元杂剧产生于十三世纪前半叶，是韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。其“兴盛”的标志是出现了一大批作家，一大批作品，而且戏剧活动极其普遍而频繁。就其社会原因而言，是经济、政治、作家、演员等多种因素相互作用的结果。
1、经济繁荣
元代城镇经济相对繁荣，北方农村的经济也迅速地得到恢复和发展，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础 2、政治的作用
一方面，元代社会的民族矛盾和阶级矛盾比较尖锐，另一方面，封建统治相对薄弱，对杂剧采取了放任的态度。
3、元代文人社会地位低下
由于很多文人因战乱沦为奴隶、元代实行民族歧视政策、科举考试一度停止，导致大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。
4、大批著名演员的出现
据《马可波罗游记》，大都的教坊演员就有两万余人，在这些杂剧演员中，有不少人具有相当高的文化素养，而且许多演员与杂剧作家有密切来往，有利于提高杂剧表演的艺术水平。
第7题：
元杂剧流行于（），角色已有（）等多种，当时以元大都、山西平阳、杭州为演出中心，现存最早的戏剧壁画和金元时代修建的戏台，都保存在（），说明（）是元杂剧的发源地之一。
正确答案:元代；正末、正旦、净；山西；山西
第8题：
简论元杂剧衰落的原因。
参考答案：杂剧式微的原因有许多，也很复杂，但大致包括两个方面，元代社会政治经济的发展变化，以及杂剧艺术发展自身的局限。
元代后期，随着江南社会经济的发展，人们大量涌向江南，包括一些杂剧艺人和作家，大都杂剧中心的地位也相应发生动摇。元代后期统治者也越来越重视汉族地主阶级的道德规范和伦理思想体系，尤其是仁宗时期，大力提倡儒家思想倡导程朱理学。同时，仁宗时期开始恢复科举考试，知识分子逐渐又走向统治阶级序列，与下层民众的距离逐渐拉开。但杂剧自身的局限也是不容忽视的，尤其是当它发展到一定阶段后，它的制约性就更为明显，虽然整个情节结构、人物塑造可以在四折一楔子内略有变化、伸缩，但毕竟空间有限、自由度有限，这也造成杂剧“关目之拙”，这种艺术体制牢牢地捆绑了作家的手脚。杂剧之分旦本、末本，由正旦或者正末一唱到底，其优点是可以集中表达主人公的思想感情，调动各种手段充分揭示主人公的情感和内心，可以做到淋漓尽致，但作为舞台艺术，它是一种冲突艺术，不仅仅是个人的抒情，这样，也不利于建立一种戏剧的冲突机制，同时，其他角色的塑造必然会因此大大削弱，也缺乏双方激烈的冲突和彼此的交流，一人独唱在舞台上也比较单调沉闷。宫调曲牌的规范，某种程度上也限制了音乐的表现，不够丰富，确实节奏的跨越和变化，后期南曲北曲的“南北合套”是对这种束缚的某种突破，但显然不够。
杂剧逐渐被由南戏发展起来传奇艺术所代替，不再是当时的主流戏剧艺术，但依然在发展，也在变革，尤其它存活在民间，与民间的节日庙会、迎神赛社、宗教祭祀紧密联系，一直以一种潜流的形式存在、发展，杂剧的精髓和成就也为各种艺术所借鉴、吸收。
元代后期，随着江南社会经济的发展，人们大量涌向江南，包括一些杂剧艺人和作家，大都杂剧中心的地位也相应发生动摇。元代后期统治者也越来越重视汉族地主阶级的道德规范和伦理思想体系，尤其是仁宗时期，大力提倡儒家思想倡导程朱理学。同时，仁宗时期开始恢复科举考试，知识分子逐渐又走向统治阶级序列，与下层民众的距离逐渐拉开。但杂剧自身的局限也是不容忽视的，尤其是当它发展到一定阶段后，它的制约性就更为明显，虽然整个情节结构、人物塑造可以在四折一楔子内略有变化、伸缩，但毕竟空间有限、自由度有限，这也造成杂剧“关目之拙”，这种艺术体制牢牢地捆绑了作家的手脚。杂剧之分旦本、末本，由正旦或者正末一唱到底，其优点是可以集中表达主人公的思想感情，调动各种手段充分揭示主人公的情感和内心，可以做到淋漓尽致，但作为舞台艺术，它是一种冲突艺术，不仅仅是个人的抒情，这样，也不利于建立一种戏剧的冲突机制，同时，其他角色的塑造必然会因此大大削弱，也缺乏双方激烈的冲突和彼此的交流，一人独唱在舞台上也比较单调沉闷。宫调曲牌的规范，某种程度上也限制了音乐的表现，不够丰富，确实节奏的跨越和变化，后期南曲北曲的“南北合套”是对这种束缚的某种突破，但显然不够。
杂剧逐渐被由南戏发展起来传奇艺术所代替，不再是当时的主流戏剧艺术，但依然在发展，也在变革，尤其它存活在民间，与民间的节日庙会、迎神赛社、宗教祭祀紧密联系，一直以一种潜流的形式存在、发展，杂剧的精髓和成就也为各种艺术所借鉴、吸收。
第9题：
今人看到的元杂剧剧本大都是明人以后翻刻出来的。
正确答案:正确
第10题：
简述元杂剧的文体特征（元杂剧在体制上的特色）
正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。