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问答题以“闲人三部曲”当中的任何一部为例，谈谈过士行创作的基本设想。
题目
问答题
以“闲人三部曲”当中的任何一部为例，谈谈过士行创作的基本设想。
参考答案和解析
正确答案：
“闲人三部曲”指过士行编剧的三部话剧：《鸟人》、《棋人》和《鱼人》，它们分别公演于1992、1995和1997年。过士行取名“闲人三部曲”，是由于剧中的人物看起来都属于游手好闲之辈。三部曲写了对鸟的痴迷、对棋的痴迷、对鱼的痴迷，痴迷的对象不同，但痴迷到异化的结局却是相同的。过士行认为现代社会是一个消费社会，“被消费的不仅仅是大量的物质，还有人的精力、人的理想、人的情感、人的生命”，这些闲人们就正是用来表达过士行的这种对现代社会的忧虑的。
我们以鸟人为例来看过士行的这些忧虑。《鸟人》一剧，讲述的是一群养鸟成癖的北京市民的故事。1980年代正是京剧最不景气，最为衰微的时期。这一群“鸟人”的中心人物三爷，对京剧的命运忧心如焚，对自己行当后继无人也念念不忘；三爷的身边紧跟着一个胖子，他对三爷毕恭毕敬，想成为他的传人，但年纪已届中年，不是理想的“接班人”。一名陈姓鸟类学博士，为了找寻国内仅有的一只珍禽褐马鸡，而混在鸟人群中探听消息。从海外归来的精神分析学家丁保罗自以为得意，对三爷和胖子等鸟人展开精神分析，但却被三爷以“包公断案”的方式予以反击。在《鸟人》中，人原本想亲近自然（鸟），但亲近却变成了囚禁，而这反回来又囚禁了人自身。
就过士行本人的创作初衷来说，他的戏剧不是为了刻画人物，而是进行了寓言化的处理。过士行认为，不应当用传统的人物性格说或冲突说来要求他的人物，这些人物是“寓言化的人物”，“性格并不重要，甚至被抽离，只有他们的行为才具有意义”。他的“闲人三部曲”是想表现现代社会对人的“消费”，人的生命、理想、才华都消费在一些无意义的事物上。鸟人、棋人、鱼人，他们越投入，就越反衬出他们生命的无聊。但过士行并不是一个二元论者，他并不主张“把事物分成截然不同的对立面，”认为由此构成的戏剧“充满了虚假的戏剧性”。进一步而言，他甚至断言“事物的最高结构形式是同一的，是一个整体”。由这一“同一性”的世界观出发，则闲人与忙人（理想者）之间并不是对立的，闲人对于自己痴迷对象的投入程度绝不亚于那些“理想者”对自己的理想的投入程度，不同的只是他们奉献自身的对象。理想者奉献对象是民族、国家、社会这些伟大之物，而闲人所对则是鸟、棋、鱼这些“渺小”之物。忙人在忙中被异化，而闲人在看似追求自由的过程中也被异化。
我们以鸟人为例来看过士行的这些忧虑。《鸟人》一剧，讲述的是一群养鸟成癖的北京市民的故事。1980年代正是京剧最不景气，最为衰微的时期。这一群“鸟人”的中心人物三爷，对京剧的命运忧心如焚，对自己行当后继无人也念念不忘；三爷的身边紧跟着一个胖子，他对三爷毕恭毕敬，想成为他的传人，但年纪已届中年，不是理想的“接班人”。一名陈姓鸟类学博士，为了找寻国内仅有的一只珍禽褐马鸡，而混在鸟人群中探听消息。从海外归来的精神分析学家丁保罗自以为得意，对三爷和胖子等鸟人展开精神分析，但却被三爷以“包公断案”的方式予以反击。在《鸟人》中，人原本想亲近自然（鸟），但亲近却变成了囚禁，而这反回来又囚禁了人自身。
就过士行本人的创作初衷来说，他的戏剧不是为了刻画人物，而是进行了寓言化的处理。过士行认为，不应当用传统的人物性格说或冲突说来要求他的人物，这些人物是“寓言化的人物”，“性格并不重要，甚至被抽离，只有他们的行为才具有意义”。他的“闲人三部曲”是想表现现代社会对人的“消费”，人的生命、理想、才华都消费在一些无意义的事物上。鸟人、棋人、鱼人，他们越投入，就越反衬出他们生命的无聊。但过士行并不是一个二元论者，他并不主张“把事物分成截然不同的对立面，”认为由此构成的戏剧“充满了虚假的戏剧性”。进一步而言，他甚至断言“事物的最高结构形式是同一的，是一个整体”。由这一“同一性”的世界观出发，则闲人与忙人（理想者）之间并不是对立的，闲人对于自己痴迷对象的投入程度绝不亚于那些“理想者”对自己的理想的投入程度，不同的只是他们奉献自身的对象。理想者奉献对象是民族、国家、社会这些伟大之物，而闲人所对则是鸟、棋、鱼这些“渺小”之物。忙人在忙中被异化，而闲人在看似追求自由的过程中也被异化。
解析：
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相似问题和答案
第1题：
在新写实戏剧的创作中，有两位剧作家是以他们的系列剧作，让人领略其艺术才华的，这就是颜海平的“荒原系列”话剧和过士行的“闲人系列”话剧。（）
答案：错
解析：
在新写实戏剧的创作中，有两位剧作家是以他们的系列剧作，让人领略其艺术才华的，这就是杨利民的“荒原系列”话剧和过士行的“闲人系列”话剧。杨利民的主要代表作品有《大荒野》（1991年）、《大雪地》（1989年）、《地质师》（1997年）；过士行的主要代表作品有《鸟人》（1993年）、《棋人》（1994年）、《鱼人》（1997年）。
第2题：
在新写实戏剧的创作中，有两位剧作家是以他们的系列剧作，让人领略其艺术才华的，这就是杨利民的“闲人系列”话剧和过士行的“荒原系列”话剧。（）
答案：错
解析：
应该是杨利民的“荒原系列”话剧和过士行的“闲人系列”话剧。
第3题：
《闲人三部曲》的思想艺术特征
参考答案：①确认了一批闲人在剧作中的主角地位：闲人文化的兴起也是对90年代滥觞的消费文化和闲适文化的确证。鸟道、棋道、鱼道这批原处于社会边缘的文化现象在过士行的剧作中已逐渐转化为人生的中心话题，对确立新的戏剧价值观做出了努力。②从一个新的视角来看待这些看似荒诞实是严肃的人生现象，来“完成对社会和自身的观照”，形成“一种批判性的自省”态度。对鸟人、棋人和鱼人这些社会边缘人的生命形态的展示，也是出于对我们整个时代的现实人生的深刻思考。③在艺术上，较好地处理时代生活丰富性、艺术风格多样性和艺术表现个人化之间的关系;借鉴了西方的东西，打破了传统的戏剧规律，但又完全是具有中国特色的，从而减少了“个人化”和“大众化”之间的矛盾。
第4题：
以《子夜》为例简述茅盾小说创作的主要特点。
正确答案: 《子夜》最集中的体现了茅盾小说创作的主要特点。社会分析，即通过对社会现象的细致描述，以及对社会环境中人的刻画，分析，研究社会问题，把小说创作与反帝反封建的经济革命、政治革命联系起来。
在主题方面，《子夜》正确揭示了社会的本质特征与历史发展的趋势。 在题材方面，《子夜》追求“史诗性”，即所选择的题材能反映社会全貌的现实性、系统系与重大性。
在人物塑造方面，《子夜》注重把人物放在整个社会的政治关系、经济关系中来表现，通过对人物命运的沉浮展开对社会的分析。
在结构方面，作品显示了令人惊讶的驾驭全局的气魄与才能。作品采用的是多层次多线索的立体交叉结构，即紧扣着一个中心，又呈现出一种开放。
第5题：
“闲人系列”话剧和“荒原系列”话剧的作者分别是（）
- A、颜海平、杨利民
- B、过士行、杨利民
- C、颜海平、何纪平
- D、过士行、颜海平
正确答案:B
第6题：
过士行“闲人三部曲”：《鱼人》、《鸟人》、《猫人》。（）
答案：错
解析：
过士行是一位具有独特风格的剧作家，他的剧作《鸟人》（1993年）、《棋人》（1994年）、《鱼人》（1997年），虽然题材不同，人物各异，但因为共同反映着闲适人群特殊的嗜好，故人称“闲人三部曲”。
第7题：
“闲人系列”话剧的作者是（）
A.杨利民
B.颜海平
C.何纪平
D.过士行
B.颜海平
C.何纪平
D.过士行
答案：D
解析：
第8题：
话剧“闲人三部曲” 名词解释
参考答案：《闲人三部曲》是过士行的戏剧代表作，其写作从1989年开始，到1997年完成，由《鸟人》、《棋人》、《鱼人》三部作品组成，把探索的目光投向了很少被人关注的京城“闲人”阶层。由林兆华执导搬上舞台。
第9题：
丛林式盆景对植物材料有哪些基本要求？创作时应掌握哪些基本要点才能取得良好的景观与意境效果？以九株植物为例说明丛林式盆景创作全过程。
正确答案:⑴选树：要求姿态自然、格调统一。不要求每一棵树木均十全十美，而要求有粗有细、有高有矮、有大有小。最好选择盆栽树苗。
⑵选盆：丛林式表现的景观较为宽阔，宜选择盆口面较大的盆钵。形状以长方、椭圆形为宜。盆钵宜浅不宜深。盆钵的颜色与所用树木和石料协调。
⑶脱盆剔土、修剪根系。
⑷树木布局：先放在一边试排，确定主宾、高矮、藏露、疏密，最后确定理想的布局。
⑸枝叶修剪与栽种。
⑹点缀石头与铺苔；
⑺点缀配件；
⑻浇水养护。
九株植物材料要求比例2：3：4。
第10题：
以中国知网为例谈二次检索的作用？
正确答案:对上一次检索结果进一步指定条件进行的检索叫做二次检索。当上一次检索结果内容较多时，在上一次检索结果范围内，选用更贴近的检索方式和检索词，点击“二次检索”按钮后所获的结果。其检索入口和初级检索基本相同，就是多了个“在结果中检索”。